Угол свечения [°] 120

Количество циклов включения/выключения ≥10000

Цветовая температура [K] 4000

Однородность цвета [SDCM] ≤6

Время зажигания лампы [с] ≤0,5

Время разгорания лампы [с]

Возможность взаимодействия с диммером нет

Цветность света белая

Класс защиты от поражения электрическим током I

Степень защиты IP 44

Диапазон температуры окружающей среды, воздействию которой может подвергаться изделие [°C] -20÷35

Место монтажа для установки на потолке

Вид соединения клеммник винтовой

Диапазон поперечных сечений используемых проводов [мм] 0,75-2,5

Дальность действия датчика [м] max 10

угол действия датчика [°] h460

Время работы датчика [секунда-минута] 5-10

Рабочая частота датчика [МГц] 5800

Вид датчика микроволновой

Wykrywanie ruchu да

Микрозазор между контактами реле

Регулировка чувствительности

Настройка уровня освещенности, при котором датчик обнаруживает движение [lx] 25-2000

Частота радиопередачи [МГц] 5800

Мощность передачи [мВт] 10

Светильник включает в себя встроенные светодиодные лампы с классами энергоэффективности A++,A+,A

Минимальное расстояние от освещенного объекта 0,5m

Сменный источник света нет

Световая отдача лампы [лм/Вт] 67

корсо — Викисловарь

Этимология [править]

Заимствовано из итальянского corso , из латинского cursus .

Произношение [править]

Существительное [править]

corso n ( множественное число corso’s , уменьшительное corsootje n )

1. parade

Производные термины [править]

Галицкий [править]

Прилагательное [править]

corso m ( женский род единственного числа corsa , мужской род множественного числа corsos , женский род множественного числа corsas )

1. Корсиканец

Существительное [править]

корсо м ( множественное число корсо )

1. Корсиканец (человек)

Итальянский [править]

Этимология 1 [править]

От латинского cursus .

Произношение [править]

• IPA ^(ключ) : /ˈkor.so/, [ˈkor̺s̪o]
• Расстановка переносов: cór‧so

Существительное [править]

корсо м ( множественное число корси )

1. курс (реки, вуза и т. Д.)
2. ручей, водный путь
Проспект
3. (особенно в названиях улиц)
4. полоса (улица с множеством магазинов и развлечений)
5. обращение (денег)
6. тема

Производные термины [править]

Связанные термины [править]

Глагол [править]

corso m ( женский род единственного числа corsa , мужской род множественного числа corsi , женский род множественного числа corse )

1. причастие прошедшего времени коррелирует

Этимология 2 [править]

От латинского corsus .

Произношение [править]

• IPA ^(ключ) : /ˈkɔr.so/, [ˈkɔr̺s̪o]
• Расстановка переносов: còr‧so

Прилагательное [править]

corso ( женский род единственного числа corsa , мужской род множественного числа corsi , женский род множественного числа corse )

1. Корсиканский

Производные термины [править]

Существительное [править]

corso m ( множественное число corsi , женское corsa )

1. корсиканец ( человек )

корсо м ( бесчисленное количество )

1. Корсиканский язык.
2. Сорт корсиканского вина.

Анаграммы [править]

Прилагательное [править]

корс

1. дательный падеж единственного числа мужского рода corsus
2. аблатив единственного числа мужского рода corsus
3. дательный падеж единственного числа среднего рода от corsus
4. аблатив единственного числа средний из корса

португальский [править]

Этимология 1 [править]

От латинского corsus .

Прилагательное [править]

corso m ( женский род единственного числа corsa , мужской род множественного числа corsos , женский род множественного числа corsas , несопоставимо )

1. корсиканский

   Синоним: córsico

Связанные термины [править]

Существительное [править]

corso m ( множественное число corsos , женское corsa , женское множественное число corsas )

1. Корсиканец (человек)

   Синоним: córsico

Этимология 2 [править]

От латинского cursus .Дублет заимствованного curso .

Альтернативные формы [править]

• (европейская орфография до 1945 года и бразильская орфография до 1971 года) côrso
• cosso

Произношение [править]

Существительное [править]

корсо м ( множественное число корсо )

Связанные термины [править]

испанский [править]

Произношение [править]

• IPA ^(ключ) : / ˈkoɾso /, [ˈkoɾ. итак]

Прилагательное [править]

corso ( женский род единственного числа corsa , мужской род множественного числа corsos , женский род множественного числа corsas )

1. Корсиканец

Существительное [править]

corso m ( множественное число corsos , женское corsa , женское множественное число corsas )

1. Корсиканец (человек)
2. каперство

Грегори Корсо | Фонд Поэзии

Грегори Корсо был ключевым членом движения битов, группы писателей, нарушающих условности, которым приписывают большую часть социальных и политических изменений, которые изменили Соединенные Штаты в 1960-х годах. Спонтанные, проницательные и вдохновляющие стихи Корсо однажды побудили коллегу-поэта-битника Аллена Гинзберга охарактеризовать его как «пробудителя молодости». Хотя Корсо пользовался наибольшей популярностью в 1960-х и 1970-х годах, он продолжал оказывать влияние на современных читателей и критиков в конце двадцатого века. В статье American Book Review, Деннис Бароне отметил, что выпуск новых и избранных стихов Корсо 1989 года был знаком того, что «несмотря на сомнения, неуверенность, американский образ жизни, смерть повсюду, Грегори Корсо будет продолжать, и я рад, что он это сделает. .»

Родившийся в 1930 году в семье подростков, разлученных через год после его рождения, Корсо провел свое раннее детство в приемных семьях и детских домах. В возрасте одиннадцати лет он переехал жить со своим родным отцом, который женился во второй раз. Беспокойный юноша , Корсо неоднократно сбегал, и в конце концов его отправили в дом мальчиков. Через год его поймали на продаже украденного радио, и заставили дать показания в суде против торговца, купившего незаконный товар. Пока он содержался в качестве важного свидетеля в На суде двенадцатилетний мальчик провел несколько месяцев в тюрьме, где, как он писал в биографическом очерке для The New American Poetry, другие заключенные «ужасно оскорбляли меня, и тогда я действительно был похож на ангела, потому что когда они украли мою еду, избили меня и бросили мочу в мою камеру, я.. . выйдет и расскажет им свой прекрасный сон о парящей девушке, которая приземлилась перед глубокой ямой и просто смотрела ». Позже он провел три месяца под наблюдением в больнице Бельвью. -летний приговор за кражу. Там он много читал классиков, в том числе Федора Достоевского, Стендаля, Перси Биши Шелли, Томаса Чаттертона и Кристофера Марлоу. После освобождения в 1950 году он работал разнорабочим в Нью-Йорке, репортером газеты. в Лос-Анджелесе и моряком на лодке в Африку и Южную Америку.Именно в Нью-Йорке он впервые встретил Гинзберга, поэта-битника, с которым он был наиболее тесно связан. Пара познакомилась в баре Гринвич-Виллидж в 1950 году, когда Корсо работал над своими первыми стихами. До этого он читал только традиционные стихи, и Гинзберг познакомил его с современной экспериментальной работой. В течение нескольких лет Корсо писал длинные уитмановские строки, похожие на те, которые Гинзберг развил в своей собственной работе. Сюрреалистические словосочетания, которые начали появляться в творчестве Гинзберга примерно в то же время, в свою очередь, могут указывать на взаимное влияние Корсо.

В 1954 году Корсо переехал в Бостон, где несколько известных поэтов, в том числе Эдвард Маршалл и Джон Винерс, экспериментировали с поэтикой голоса. Центром жизни Корсо была не «Бостонская школа», как называли этих поэтов, а библиотека Гарвардского университета, где он проводил дни за чтением великих поэтических произведений. Его первые опубликованные стихи появились в журнале « Harvard Advocate » в 1954 году, а его пьеса « In This Hung-up Age », повествующая о группе американцев, которые после того, как их автобус сломался на полпути через континент, были затоптаны бизонами. студентами университета в следующем году.

Студенты Гарварда и Рэдклиффа взяли на себя расходы на первую книгу Корсо, «Весталочка о Brattle» и «Другие стихотворения». Стихи, представленные в сборнике, обычно считаются произведениями для учеников, во многом обязанными чтению Корсо. Однако они уникальны в своем новаторском использовании джазовых ритмов — особенно в «Реквиеме по ‘Птице’ Паркеру, музыканту», который многие называют самым сильным стихотворением в книге, — ритмичность разговорного английского и хипстерский жаргон. Корсо однажды объяснил свое использование ритма и метра в интервью с Гэвином Селери для Riverside Interviews: «Моя музыка встроена — это уже естественно.Я не играю с измерителем ». Другими словами, Корсо считает, что метр должен возникать естественным образом из голоса поэта; он никогда не выбирается сознательно.

В обзоре The Vestal Lady on Brattle для Poetry, Руэл Денни спросил, будет ли «звучать интересным» для тех, кто не принадлежал к этой культуре, «жаргон малых групп», такой как язык бопа. Корсо, заключил он, «не может уравновесить богатство жаргона группы бибоп». . . с ясностью, необходимой ему, чтобы сделать его работу значимой для широкой аудитории.По иронии судьбы, в течение нескольких лет этот «жаргон малых групп» стал национальной идиомой.

Несмотря на то, что Корсо полагался на традиционные формы и архаичную дикцию, он оставался уличным поэтом, которого Брюс Кук в The Beat Generation описал как «мальчишка Шелли». Гайзер предположил, что Корсо принял «маску утонченного ребенка, каждое проявление безумной спонтанности и причудливого восприятия которого продумано сознательно и эффективно» — как будто он каким-то образом обманывает свою аудиторию.Но стихи в лучшем случае контролируются аутентичным, самобытным и чрезвычайно эффективным голосом, который может варьироваться от сентиментальной привязанности и пафоса до изобилия и дадаистской непочтительности практически ко всему, кроме самой поэзии.

Когда Корсо переехал в Сан-Франциско в 1956 году, он был слишком поздно, чтобы участвовать в знаменитых чтениях в Six Gallery, на которых Гинзберг прочитал «Вой» и которое, поскольку оно было широко отмечено в газетах и ​​популярных журналах, обычно цитируется как первое крупное публичное мероприятие в расцвете битников. Однако вскоре Корсо был признан одной из главных фигур этого движения, и эта известность, несомненно, внесла большой вклад в известность его поэзии в конце 1950-х — начале 1960-х годов. Вместе с Гинзбергом он также был соавтором статьи «Литературная революция в Америке», в которой они заявили, что в Америке теперь есть поэты, которые «взяли на себя задачу с ангельскими криками в руках заявить о своем недовольстве, своих требованиях, своих надеждах и т. Д. их последняя чудесная невообразимая мечта «.

С 1957 по 1958 год Корсо жил в Париже, где, как он однажды сказал Майклу Андре в интервью Unmuzzled Ox , «все взорвалось и открылось, и я сказал:« Я просто отпущу линии ».. . . ‘»Стихи, которые явились результатом этих усилий, были опубликованы в Бензин, его первой крупной книге. Бензин также содержит стихи, написанные, когда Корсо путешествовал с Гинзбергом в Мексике, и влияние Гинзберга очевидно во многих произведениях. Длинная поэтическая линия Уитмена принята Корсо, так же как она была принята Гинзбергом, и дикция иногда также напоминает Гинзберга. «Ода Койт-Тауэр», например, перекликается с «В багажной комнате в Грейхаунде» на над которым тогда работал Гинзберг, а «Солнце» использует структурные приемы и колдовские эффекты, использованные в «Вой.«Каким бы влиятельным ни был Гинзберг, Корсо всегда сохранял свой особый голос. В эссе, собранном в The Beats: Essays in Criticism, Джеффри Терли резюмировал некоторые из основных характеристик, которые отличали Корсо от Гинзберга:« Где Гинзберг — это все выражение и голосом, Корсо спокоен и быстр, часто капризен, скорее остроумен, чем юмористичен, скорее семантически быстр, чем пророчески заклинает ».

Влияние бопа гораздо более очевидно в Бензин , чем в The Vestal Lady on Brattle. Во введении Гинзберг цитирует Корсо, что его стихи были написаны так, как Чарли Паркер и Майлз Дэвис играли музыку. Он начинал со стандартной дикции и ритма, но затем его «намеренно отвлекали, переводя sic в мой собственный звук». В результате получается сложный лингвистический паттерн, включающий чрезвычайно тонкие модуляции звука и ритма. «Для Корсо», — писал Нили Черковски в книге Уитмена «Дикие дети: профили десяти современных американских поэтов, », «поэзия лучше всего, когда она может создать совершенно неожиданное выражение», и многие из этих лингвистических сочетаний предполагают удовольствие от изобретения для само по себе.

Корсо превратил свои стихи с 1970 по 1974 год в книгу, которую планировал назвать Кто я — Кто я, , но рукопись была украдена, а других копий не было. Помимо руководств и нескольких различных публикаций, он не издавал других работ до 1981 года, когда появился Вестник автохтонного духа . Короче, чем любая из его главных книг, начиная с Бензин, , она содержит несколько стихотворений, признанных критиками, многие из которых написаны вырезанными, почти прозаическими строками, больше напоминающими Уильяма Карлоса Уильямса, чем Уитмена.«Возвращение» касается бесплодных времен, когда не было стихов, но также утверждает, что поэт теперь может писать снова и что «прошлое — это мое будущее». Новые стихи, однако, обычно более сдержанные, чем предыдущие, хотя есть и сюрреалистические полеты, как в «Целом беспорядке … почти», в котором поэт очищает свою квартиру от Истины, Бога, Красоты, Смерти и по сути все, кроме юмора.

К началу 1980-х, когда был опубликован « Вестник автохтонного духа » Корсо, языковое письмо, в котором условности языка сами становятся предметом стихов, уже давно превзошло поэтику голоса как центр внимания. для многих молодых поэтов, работающих вне академических традиций.Таким образом, книга Корсо не получила широкого обзора, хотя и содержит одни из лучших произведений поэта. Если голос, сформировавший эти стихи, был тише, чем был в предыдущем поколении, он, тем не менее, продолжал подтверждать характеристику Кеннета Рексрота Корсо как «настоящего дикого человека». «В худшем случае, — добавил Рексрот, — он является забавным литературным любопытством; в лучшем случае его стихи — это метафизические болваны и поэтические взломщики пушек».

В 1991 году Корсо опубликовал Mindfield: New and Selected Poems. Книга состоит из отрывков из пяти ранее опубликованных книг и около шестидесяти страниц ранее не публиковавшихся стихотворений, в том числе одного почти тридцати страниц. Бароне заявил, что книга «дает новым читателям возможность пробудиться, а тем, кто знаком с работами Корсо, — шанс пробудиться».

Хотя Корсо значительно сократил объем своей продукции за годы до своей смерти в 2001 году, он продолжал верить в силу поэзии, способную вызвать перемены.Однажды он объяснил свое утопическое видение Contemporary Authors: «Я чувствую, что в будущем расцветут многие поэты — поэтический дух распространится и достигнет всех; он проявится не в словах — написанном стихотворении — а, скорее, в человеческом существе и в деяниях, которые он разыгрывает … Горстка поэтов в каждой стране мира может и всегда была способна жить в этом мире так же, как и в своем собственном мире … и когда такое человечество становится многообразно, когда все охвачены поэтическим духом, миром поэтов, не письменным словом, а делом, мыслью и красотой, тогда у общества не будет другого выхода, кроме как стать подходящим для них и для себя. Я чувствую, что человек движется в этом направлении; ему суждено, и он должен осознать свое время и знать о нем; его хороший интеллект и сострадание позволят ему справиться почти со всеми надоедливыми, отвлекающими трудностями, которые могут возникнуть — и когда он станет им, «поэт» не будет его именем, но это будет его победой ».

О Грегори Корсо | Академия американских поэтов

Грегори Нунцио Корсо родился в Гринвич-Виллидж в Нью-Йорке 26 марта 1930 года в семье итальянских подростков-подростков.Через год его мать вернулась в Италию. Прожив в детских домах и приютах, в возрасте одиннадцати лет Корсо вернулся к своему отцу, который только что женился во второй раз. Однако через два года он сбежал; после того, как его поймали, он был помещен в дом мальчиков на два года. Он также провел несколько месяцев в тюрьме Нью-Йорка, будучи важным свидетелем по делу о кражах. Его вернули отцу, но после побега снова отправили в больницу Бельвю на три месяца «для наблюдения». «В шестнадцать лет он начал трехлетний срок в государственной тюрьме Клинтона за еще одну кражу. Находясь в тюрьме, он много читал классических произведений, в том числе Федора Достоевского, Стендаля, Перси Биши Шелли, Томаса Чаттертона и Кристофера Марлоу. в качестве словаря; именно там он начал писать стихи.

В баре Гринвич-Виллидж в 1950 году, когда он вышел из тюрьмы, он встретил Аллена Гинзберга, который познакомил его с экспериментальной поэзией. В 1954 году он переехал в Бостон. , где он снова посвятил себя библиотеке — на этот раз в Гарвардском университете.Его первые опубликованные стихи появились в Harvard Advocate в 1954 году, а публикация его первой книги The Vestal Lady on Brattle and Other Poems (1955) была подписана студентами Гарварда и Рэдклиффа. Корсо временами работал разнорабочим, газетным репортером в Los Angeles Examiner и торговым моряком.

В следующем году он отправился в Сан-Франциско, где он проводил чтения и интервью с Гинзбергом и Джеком Керуаком и стал известен как одна из главных фигур движения битников. С 1957 по 1958 год Корсо жил в Париже, где он написал множество стихов, которые стали его книгой Бензин , которую Лоуренс Ферлингетти / City Lights Books опубликовал в 1958 году. С 1970 по 1974 год Корсо работал над рукописью, которая должна была называться . Кто я — кто я , но рукопись была украдена. Он не издавал другой крупной работы до 1981 года в Herald of the Autochthonic Spirit (New Directions Publishing). Среди других известных книг — Bomb (City Lights Books, 1958), The Happy Birthday of Death (New Directions Publishing, 1960), Long Live Man (New Directions Publishing, 1962), Elegaic Feelings American ( New Directions Publishing, 1970) и Mindfield: New and Selected Poems (Thunder’s Mouth, 1989).

Корсо много путешествовал и недолго преподавал в Государственном университете Нью-Йорка, Буффало, а в течение нескольких лет — в Институте Наропа в Боулдере, Колорадо. (Он был уволен с должности преподавателя SUNY в 1965 году за отказ подписать аффадевит, удостоверяющий, что он не был членом коммунистической партии. ) Он был трижды женат и имел пятерых детей. Грегори Корсо умер 17 января 2001 года в возрасте семидесяти лет.

Ли Корсо — Пресс-центр ESPN США

Ли Корсо, один из самых интересных аналитиков колледжа, является давним членом футбольной команды колледжа ESPN.Он наиболее известен как аналитик на восьмикратном обладателе премии «Эмми» College GameDay , фирменном субботнем утреннем шоу, созданном на сайте одной из лучших сюжетных линий дня. В дополнение к своим обычным субботним утрам Корсо на протяжении многих лет появлялся на огромном количестве студийных шоу ESPN и постоянно присутствовал на крупнейших футбольных мероприятиях ESPN, включая многочисленные национальные чемпионаты.

Корсо присоединился к ESPN в 1987 году и является единственным представителем College GameDay , оставшимся в эфире шоу (он участвовал в шоу в 1987-88 годах и присоединился к нему в качестве аналитика в 1989 году).Он присоединился к ESPN после 28 лет работы тренером в колледже и на профессиональном уровне, включая 17 сезонов в качестве главного тренера.

Корсо наиболее известен благодаря выбору головных уборов College GameDay, в котором он выбирает команду-победительницу матча, из которого происходит College GameDay. В сезоне 2019 года рекорд Корсо — 228–121. На нем 61 головной убор.

Corso был удостоен двух престижных наград: медийной премии Американской спортивной академии имени Рональда Рейгана, присуждаемой тем, кто внес выдающийся вклад в спорт посредством вещания, печати, фотографии или актерского мастерства, и премии Национальной ассоциации студенческого футбола за вклад в студенческий футбол за выдающиеся достижения. вклад в студенческий футбол и всю жизнь достижений и честности.Он также получил премию Джейка Уэйда 2011 года, врученную человеку, который внес выдающийся вклад в области межвузовской легкой атлетики в средствах массовой информации. В 2012 году Корсо получил множество дополнительных наград: Премию за заслуги перед клубом Over the Mountain Touchdown; получил почетную докторскую степень и был докладчиком на церемонии вручения дипломов в штате Флорида; и был назван Премией выдающегося гражданина Liberty Bowl.

В 2001 году журнал Sporting News выбрал Корсо как 17-е место среди самых влиятельных людей в студенческом футболе.В январе 2004 года журнал оценил Корсо и других участников GameDay — Криса Фаулера и Кирка Хербстрейта — как «самых влиятельных медийных личностей в спорте 2003 года».

GameDay выигрывал премию Sports Emmy в 2007, 2009, 2010, 2014, 2015, 2016, 2017 и 2018 годах. В 2006 году College GameDay получил награду Национального фонда футбола и Зала славы колледжей за выдающийся вклад в любительский футбол.

Корсо был главным тренером «Луисвилль Кардиналс» в течение четырех сезонов (1969-72) и за этот короткий промежуток времени привел «Кардиналов» на «Пасаден Боул» 1970 года.Это был первый футбольный кубок в Луисвилле с 1958 года. Во время своего пребывания в Луисвилле Корсо собрал результат 28-11-3 и выиграл два чемпионата Конференции долины Миссури (1970-1971). Затем он переехал в Индиану в 1973 году, где провел 10 сезонов в качестве главного тренера Hoosiers, приведя школу к их первой победе в чаше за 75 лет, со счетом 38-37 над ранее непобедимым Бригамом Янгом в Holiday Bowl 1979 года. Корсо тренировал Северный Иллинойс в 1984 году, прежде чем взять на себя бразды правления Орландо Ренегатс Футбольной лиги США (USFL) в 1985 году на один сезон.Он начал свою тренерскую карьеру в качестве помощника тренера в течение 11 сезонов (1958-68) в штатах Флорида, Мэриленд и ВМС. Кроме того, с января по июль 1991 года Корсо занимал должность генерального менеджера «Орландо Тандер» Всемирной лиги.

Corso получил четыре письма от университетов штата Флорида по футболу и бейсболу. Он является членом Зала славы Университета штата Флорида, Университета Луисвилля и Университета Индианы. Корсо также был внесен в Зал спортивной славы штата Флорида в Сент-Луисе.-Петербург, а совсем недавно — в Зале атлетической славы Кентукки. В 2006 году он получил Золотую медаль Ассоциации выпускников штата Флорида, высшую награду выпускников.

Выпускник штата Флорида, Корсо получил степень бакалавра искусств в области физического воспитания и степень магистра в области управления и надзора. Корсо — директор по развитию бизнеса Dixon Ticonderoga, Хитроу, Флорида, международного диверсифицированного производителя и продавца товаров для письма и искусства.

Corso LE Modular Travel System — Хэмптон