Леонид Бергер: «Партия Осла, исполненная мной, оказалась вехой в культурной эпохе»

Леонид Бергер

Певец, композитор и музыкальный продюсер Леонид Бергер, когда-то очень популярный в Советском Союзе – песни «Алёшкина любовь», «Нет тебя прекрасней» пели миллионы его поклонников, долгие годы живёт в Австралии. 20 февраля Леонид Бергер даст совместный с композитором Виктором Березинским концерт в Российском центре науки и культуры. Наш корреспондент Татьяна Малькова взяла интервью у артиста накануне его евротурне.

Леонид, Вы – коренной москвич, получили образование в лучших музыкальных заведениях столицы, увлекались музыкой классических композиторов. Но настоящей Вашей страстью стали песни в исполнении Рея Чарльза (говорят, Вы даже с ним потом познакомились). Что Вы «взяли» в своё творчество от классики, а что – от современных Вам американских и английских исполнителей?

Хотя классическая музыка всегда была, есть и будет моей путеводной звездой – общеизвестно, что её элементы используются в поп-музыке ещё со времен «Битлз», волна нового музыкального языка в 60-ые годы прошлого века захватила многие прогрессивные умы творческого «молодняка». И я, в силу знакомства с западной поп-музыкой благодаря папиной редкой коллекции дисков – подарков из-за рубежа, просто безоглядно утонул в новых звуках, ритмах, эмоциях и полностью уплыл в их воспроизведение – в особенности на английском, что было, по крайней мере, странно для тех времён. Папа позже, почувствовав, что я еду «не в ту степь», пытался меня вразумить, но «поезд ушёл», и вскоре я при участии Славы Добрынина (тогда ещё он был Антонов) и Валентина Витебского сформировал «биг-битовую» группу, одну из самых первых в Союзе – «Орфей». Мы были тем более популярны, что наш репертуар выходил далеко за пределы общепринятых тогда Rolling Stones и Animals — мы пели сложные многоголосные Beach Boys, Добрынин доносил очень правдоподобно Пола Маккартни, а я (без хвастовства) просто «укладывал» тогдашних меломанов неслыханным в те времена в Союзе чёрным ритм-н-блюзом, в частности, гениальным Реем Чарльзом. На нас начали сбегаться в большом количестве, и мы даже участвовали в сборных концертах и полуофициальных музыкальных фестивалях.

Как Вы познакомились с Павлом Слободкиным, основателем ансамбля «Весёлые ребята», и как получили приглашение в ансамбль?

Конечно же, это всё не прошло мимо очень острых ушей Павла Слободкина, который в те времена получил благословение сверху «догнать и перегнать» мировой рок-н-ролл, набрав и организовав музбунтарей – талантливых непрофессионалов с «хипповыми» мозгами и повадками – в новую сценическую форму. Этой новой формой стал вокально-инструментальный ансамбль «Весёлые ребята» – многообещающее название, прямо находка. Должен отметить, народ хлынул как за хлебом – уж больно необычно, весело и увлекательно было видеть и слышать отряд длинноногих тощих удальцов с гривами, доносящих какую-то другую музыку и как-то по-другому.

Первый диск «Весёлых ребят», в записи которого Вы участвовали, стал фактически «прорывом» для советского слушателя в знакомстве с музыкой ансамбля «Битлз», ведь там исполнялись две их песни, а главным хитом тогда стала песня «Алёшкина любовь». Как тогда публика восприняла выход этого диска? Ведь он вышел тиражом около 16 млн экземпляров и побил все рекорды!

Наша слава, конечно же, неудержимо росла. В это время мы выпустили первую пластинку, на которой были целых две песни «Битлов» – одна из них с моим русскоязычным текстом (до сих пор любуюсь на титры: «Старенький автомобиль», авторы Леннон, Маккартни, Бергер). Но, конечно же, все свелось к «Алёшкиной любви» (не самая моя в те времена лично любимая песня, я к ней проникся любовью постепенно), она ведь, правда, была свежая, неожиданная и по мировым стандартам грустно-сладкая… Я её даже потом перевёл на английский и записал в хип-хоповом варианте, иногда, когда я её исполняю, вставляю новую версию в старую… Ну, и, конечно, 16 с лишком миллионов тираж ещё до моего отъезда подтвердил, что новый век на дворе – «молодым везде у нас дорога»! Но судьба опять поманила меня в туманную даль далёкого зарубежья – Австралию – дальше не бывает.

Вы сотрудничали с самыми известными советскими композиторами – Давидом Тухмановым, Оскаром Фельцманом, Владимиром Рубашевским… Какая совместная работа Вам запомнилась больше всего?

Ещё перед отъездом мне довелось сотрудничать с известными людьми, особенно интересный творческий союз у меня сложился с Давидом Тухмановым, талантливым песенником, в те времена очень жадно вбиравшим в себя западные влияния и отголоски. С ним я записал ряд песен на диске «Как прекрасен мир», включая титульную песню. Хотя предполагалось, что мои записи на этом диске выйдут под моим собственным именем, но из-за моего предстоящего отъезда в качестве исполнителя был назван ансамбль «Весёлые ребята», а по поводу песни «Как прекрасен этот мир» существует неверное мнение, что её новая версия потом была перезаписана Антоновым…

В СССР Вы успели «засветиться» ещё в одном культовом проекте – мультфильме «Бременские музыканты». Как это произошло?

Тогда мне довелось поучаствовать во многих записях со многими видными музыкальными деятелями. Одной из них оказалась довольно вольнодумная и передовая по задумке и сценарию серия песен для мультфильма «Бременские музыканты», в которой композитор Геннадий Гладков предложил мне партию… Осла, а в утешение ещё и партию Пса. Он мне сказал: «Пой как хочешь, хоть как Элвис, – персонаж отрицательный, никто порицать не будет…». Ну, я спел, уехал и забыл, а оказалось – веха в культурной эпохе больших изменений. Ну ладно, могло быть и хуже – хоть осёл, а не козёл…

Вы уехали в Австралию, где сейчас и живёте, в зените своей славы, в 1973 году. Как сложилась Ваша жизнь в этой стране?

Жизнь и деятельность в Австралии – эта отдельная и очень длинная глава. Скажу только (похвастаюсь!), что у меня есть награды как у композитора и продюсера молодых австралийских талантов – 3 хита вошли в чарты главного австралийского хит-парада, я также получил 4 АRIA Awards (австралийский аналог Grammy) и т.д.

В 1971 году вы приехали на первые гастроли в Чехословакию и даже записали здесь песню «Нет тебя прекрасней». Как тогда принимали «Весёлых ребят» чехи, и какое впечатление на вас произвела страна?

С Прагой у меня связаны особые воспоминания: в 1971 году «Весёлые ребята» провели обширное турне по всей Чехословакии, впечатления были грандиозные и очень хорошее взаимопонимание с молодой чешской публикой, мы почувствовали себя на международной арене. В Праге выступали в «Люцерне», помню, перед концертом был очень впечатляющий jam-session с местными музыкантами, Павел Слободкин меня подзуживал: «Давай, Лёня! Жми! Знай наших!» И здесь, в Праге мы записали мою вок-версию «Нет тебя прекрасней», ставшую очень популярной.

20 февраля пройдёт ваш совместный с композитором Виктором Березинским концерт в Российском центре науки и культуры в Праге. Какую программу вы представите публике?

Годы спустя я нашёл много общего и «весёлого» с моими бывшими собратьями по сцене, и вот уже несколько лет вместе с певцами Толиком Алёшиным, Аликом Асадуллиным и нашим незаменимым талантливым Витей Березинским мы бороздим русскоязычный мир в Америке, Австралии, Европе и Азии, несём людям радость воспоминаний незабвенных 60–70-х. Улыбкам и эмоциям нет конца, наш девиз – «Песня и жизнь продолжаются!» А для нас дорога не кончается, ведь мы бродячие артисты, а-ля бременские музыканты – «а ну скорей любите нас!!!»

В Праге в рамках нашего евротурне я исполню не только известные и любимые хиты, но и недавно мною написанные русскоязычные песни ностальгического плана. Очень надеюсь, что они придутся по вкусу зрителям – ведь нам всем есть что вспомнить…

Леонид Бергер родился в Москве в 1946 году. Окончил Центральную музыкальную школу и Гнесинское музыкальное училище по классу вокала. Прославился хитами «Алёшкина любовь», «Школьный бал», «Нет тебя прекрасней», участвовал в записи саундтреков к мультфильмам «Фильм, фильм, фильм», «Бременские музыканты». Увлекался классической музыкой, ритм-н-блюзом, был создателем ВИА «Орфей». Затем по приглашению Павла Слободкина три года был «голосом» ВИА «Весёлые ребята», работал в оркестре под управлением Виталия Клейнота. С 1973 года живёт и работает в Австралии.

Предыдущая статьяРоссию могут покинуть спортсменыСледующая статьяИскусство спать здорÓво

Леон Сидел (Leon Seidel) (Актер, Актер озвучивания): фото, биография, фильмография, новости

Леон Сидел (Leon Seidel) – немецкий актер, получивший свою известность благодаря роли Гекльберри Финна в фильмах «Том Сойер» и «Приключения Гекльберри Финна».

Биография Леона Сидела / Leon Seidel

Леон Сидел родился 22 ноября 1996 года в Кельне, Германия. По словам, самого Леона, актерский талант он унаследовал от своего отца Хайко Сидела, который выступает в кабаре. Учился в средней школе Кельна.

На большом экране Леон дебютировал в 2008 году в картине Каспара Хайдельбаха «Берлин 36». Позднее актер снялся в сериалах «Место преступления», «Специальная комиссия», «Криминальный кроссворд», «СОКО Кельн» и«Офис».

В 2010 году Леон сыграл роль Феликса в комедии Гранца Хенмана «Чертовы футболисты». Спустя год он снялся в немецко-польской драме  Йоханнеса Шмида «Зимняя дочь», за что был удостоен Премией «Новые лица» и получил первую известность.

В 2011 году Леон сыграл рольГекльберри Финна в фильме Гермины Хунтгебурт «Том Сойер», за что вновь получил Премию «Новые лица». Годом позже актер снялся в сиквеле «Тома Сойера», в фильме «Приключения Гекльберри Финна» в котором вновь сыграл роль Гекльберри Финна, режиссером которого вновь выступила Гермина Хунтгебург.

В 2015 году Сидел снялся в фильме Мартина Зандвлиета «Моя земля», который был номинирован на премию «Оскар» в категории «Лучший фильм на иностранном языке». В 2017 году актер озвучил персонажа Рона в мультфильме «Заячья школа. По уши в приключениях».

Фильмография Леона Сидела / Leon Seidel

Глава 5 «веселые ребята» — 1969 г — павел слободкин

«ВЕСЕЛЫЕ РЕБЯТА» — 1969 Г. — ПАВЕЛ СЛОБОДКИН

Из нашей фонотеки:

Вокально-инструментальный ансамбль «Веселые ребята»

Руководитель Народный артист России

Павел Слободкин

«Москонцерт»

Год создания — 1969

«ВЕСЕЛЫЕ РЕБЯТА» — С ПЕСНЕЙ ПО ЖИЗНИ!

Любителям отечественной эстрадной музыки 70 и 80-х хорошо известен попу­лярный вокально-инструментальный ансамбль «Веселые ребята» под руковод­ством опытного музыканта, дирижера и продюсера Павла Яковлевича Слобод-кина.

Достаточно вспомнить самые любимые хиты в исполнении этого коллектива — «Алешкина любовь», «Люди встречаются», «Как прекрасен этот мир», «Не волнуйтесь, тетя» и др. А какой профессиональный «драйв», вечный юношеский задор и современность! Сколько звезд дал ансамбль «Веселые ребя­та» советской и российской музыке! Алла Пугачева, Леонид Бергер, Александр Градский, Александр Буйнов, Алексей Глызин. Каких великолепных музыкам-тов он создал для известных рок-групп «Карнавал» {Александр Барыкин, Евге­ний Казанцев), «Араке» (Анатолий Алешин, Вадим Голутвин), «Черный кофе» (Сергей Кудишин), «Рецитал» (Александр Чиненков), Игорь Гаттаулин «Репор­таж», Сергей Кукушкин («Апрель»),

В чем же секрет успеха ВИА «Веселые ребята»? Феномен популярности ансамбля в летописи отечественной культуры и искусства, наверное, очень прост. Это определенно всегда новое и молодое дело, подкрепленное опти­мизмом и вдохновением. «И тот, кто с песней по жизни шагает, тот никогда и нигде не пропадет»

— стала девизом сразу нескольких поколений молодежи огромной страны. Песня композитора Исаака Дунаевского на стихи поэта Ле­бедева-Кумача в исполнении киноактера и поющего «сердцем» Леонида Уте­сова шагнула с экранов и стала популярной. Прозвучала она в одной из пер­вых советских музыкальных кинокомедий «Веселые ребята» режиссера Григория Александрова.

Продолжая традиции 50-х годов на советской эстраде, появился новый му­зыкальный коллектив «Веселые ребята» во главе с его бессменным руководите­лем и талантливым пианистом Павлом Слободкиным. Одни из первых в Моск­ве, вместе с «Голубыми гитарами» Игоря Гранова, они начинали историю жанра вокально-инструментальных ансамблей. В начале их творчества по теле­видению и изредка по радио звучали песни в исполнении «Веселых ребят», а слушатели их любили и ждали. Тысячи пластинок и концертов были ошелом­ляющей рекламой творчеству молодых артистов. Вот и сегодня имя известно­го коллектива по-прежнему на слуху. «Веселые ребята» звучат и продолжают ра­довать сердца тех, кто с песней по жизни шагает!

ПАВЕЛ СЛОБОДКИН — В НАЧАЛЕ ВСЕХ НАЧАЛ

Имя яркого и талантливого музыканта Павла Яковлевича Слободкина на каж­дом диске и афише ансамбля «Веселые ребята» и на одноименном театрально-культурном центре, что на Старом Арбате 48, всегда выделяется крупными бук­вами. Творческая музыкальная биография молодого пианиста начиналась в замечательной семье, богатой своими музыкальными традициями. Затем му­зыкальное училище при Московской консерватории по классу фортепиано вместе с Марком Минковым, Сергеем Дьячковым, Владимиром Баком, Макси­мом Дунаевским и многими другими. Прекрасное воспитание на шедеврах классического искусства — Шопен, Чайковский, Бетховен и многие другие ве­ликие творцы — продолжилось увлечением классикой американского джаза. Первая профессиональная работа в качестве музыкального руководителя и аранжировщика инструментальных ансамблей была в «Объединении москов­ской эстрады», музыканты которой аккомпанировали известным исполните­лям: Марку Бернесу и Гелене Великановой. Вот так складывалась музыкальная биография одного из главных дирижеров советской эстрадной песни Павла Слободкина.

Его величество счастливый случай помог музыканту создать один из первых вокально-инструментальных ансамблей в Москве. Это произошло после нашу­мевших столичных гастролей пионеров жанра ВИА, ленинградских «Поющих гитар» Анатолия Васильева. Коллектив с электрогитарами, классно играющим «биг-бит», был молниеносно высоко и похвально отмечен в прессе. Директор «Москонцерта» в лице Виктора Ивановича Домогарова вызвал на совет двух дирижеров оркестров Игоря Гранова и Павла Слободкина и поставил перед ни­ми задачу — создать подобные коллективы в Москве.

Павел Слободкин пригласил достаточно опытных музыкантов-инструмента­листов. Все они были классными джазменами. Это — саксофонист Анатолий Чех, трубач Алексей Ремизов, тромбонист Владимир Богданов из славного орке­стра известного трубача Эдди Рознера. Ритм-секцию составляли выпускники консерватории братья Ковалевские. Младший Михаил здорово играл на удар­ных и имел уже опыт барабанщика в большом академическом оркестре Николая Кондрашина. Старший Григорий Ковалевский с образованием контрабасиста

стал бас-гитаристом.

Дуэт соло- и ритм-гитар составили Геннадий Купцов и Алек­сей Носков. Оставалось дело за солистами. Еще во время гастролей в Риге Па­вел Слободкин присмотрел молодого талантливого музыканта, саксофониста и вокалиста Юрия Петерсона. В качестве солистки из оркестра Эдди Рознера была приглашена молодая певица Нина Бродская. Первая репетиция ансамбля состоялась 8 марта 1968 г. во дворце культуры завода «Калибр», в районе ВДНХ. А когда, через определенное время, художественный совет утвердил концерт­ную программу, молодой коллектив отправился в первые гастроли по стране. Вначале был северный город Мурманск, где солист Юрий Петерсон исполнял всем знакомую песню «А я еду за туманом…» Юрия Кукина, «Песню об отце» Олега Милявского и что-то из репертуара «Битлз» и Джо Кокера. Программа со­стояла из двух отделений, где в первом отделении певец исполнял девять песен, а во втором певица исполняла пять песен и три пели всем ансамблем. Вторым городом двадцатидневного гастрольного маршрута стал сибирский Омск.

А сле­дующим этапом творчества стал первый всесоюзный конкурс молодежной пес­ни, посвященный 50-тилетию комсомола. Ансамбль «Веселые ребята» исполнил известный марш Исаака Дунаевского из фильма «Веселые ребята», ставший их визитной карточкой и звучавший в начале каждого выступления. А еще в кон­курсе музыканты исполнили песню Оскара Фельцмана «Огонь Прометея». Так вот теперь они лауреаты всесоюзного конкурса — московский ансамбль «Весе­лые ребята». Так теперь их представляют в концертах и на афишах.

«БИТЛЗ» И «АЛЕШКИНА ЛЮБОВЬ»

В 1969 г. состав ансамбля «Веселые ребята» значительно изменился. Своей со­льной карьере посвятила себя певица Нина Бродская. Другие вернулись в джаз или занялись преподавательской работой. Остался Юрий Петерсон, который был молод и любил новую музыку. В коллективе появилась молодежь. Первым, на кого обратил внимание и пригласил в свой ансамбль Павел Слободкин, был симпатичный и талантливый, голосистый молодой человек по имени Леонид Бергер.

Его тембр голоса напоминал Рея Чарльза и Тома Джонса. Он тогда учился в гнесинском музыкальном училище и был известен по любительской рок-группе «Орфей». Правда, групп с таким названием было очень много по всей стране, так же как и электрогитар, выпускаемых в Болгарии. Молодой кол­лектив репетировал и выступал в МГУ. Ребята один в один исполняли «Битлз». Среди музыкантов группы — вокалист Леня Бергер, прекрасно знал англий­ский, бас-гитарист Валентин Витебский и гитарист Слава Антонов (потом изве­стный «Доктор Шлягер»). Именно тогда их заметил руководитель ансамбля «Веселые ребята» Павел Слободкин и пригласил на запись первой пластинки. Впервые запись квартета «Битлз» в СССР вышла на диске формата «гранд» под названием «Музыкальный калейдоскоп». В 1967 г. советские любители му­зыки впервые по всей стране послушали хит «Девушка» Леннона и Маккартни. Причем, официально еще значилось название группы «Битлз» и имена авто­ров. Правда, через некоторое время ее в русском переводе исполнил Валерий

Ободзинский. Так вот, у Павла Слободкина появилась идея записать пару песен из репертуара ставшей у нас очень популярной ливерпульской четверки. Стоит отметить, что после их песенки, вышедшей в 1967 г. в оригинальной версии, до 1975 г. у нас больше ничего «битловского» не выпускали. Так вот, несмотря на запреты, благодаря усилиям главного редактора эстрадного отдела фирмы «Мелодия» Владимира Дмитриевича Рыжикова (в июне 2001 г. он ушел в мир иной), — «Веселые ребята» записали две песни «битлов». Это «Старенький ав­томобиль» в русском переводе Леонида Бергера и «Облади-Облада» на языке оригинала. Рядом с кавер-версиями «Битлз», на гибком миньоне, хорошо впи­сались две песни наших молодых авторов — «Алешкина любовь» московского пианиста Сергея Дьячкова и «На чем стоит любовь» (первое название «Песня геологов») новосибирца Олега Иванова. Замечательные тексты сочинил в то время популярный поэт-песенник Онегин Гаджикасимов. Он сочинял извест­ные песни с Поладом Бюль-Бюль Оглы, Давидом Тухманоавм.

Под руководст­вом Павла Слободкина в записи принимали участие: Леонид Бергер — вокал, Юрий Петерсон — вокал и саксофон, Гено Турбелидзе — ударные, Валентин Ви­тебский — бас-гитара (экс-«Орфей»), Юрий Валов — гитара {«Скифы»), Вяче­слав Антонов — гитара (через три года стал Добрыниным), Владимир Избойни-ков — труба. Пластинка вышла в 1970 г., когда квартет «Битлз» распался и все его музыканты стали выступать со своими проектами. Получается, что совет­ские слушатели, так и не увидевшие мировых кумиров всех вместе у нас с кон­цертами, получили в подарок пластинку с их песнями в исполнении наших ар­тистов. Маленький диск разошелся колоссальным тиражом (около 14 миллионов), а песня «Алешкина любовь» прозвучала в британском «Топ твенти» (1973). Примечательно, что на запись пластинки наш известный сего­дня музыкант и продюсер Александр Кутиков (группа «Машина Времени») по­могал нести гитару. А вот в 1991 г., уже на своей студии «Синтез рекорде», он вы­пустил двойной юбилейный альбом на виниле «Веселые ребята» — «Нам 25 лет».

В концертной программе ансамбля в это время звучат следующие песни: «Алешкина любовь», «Записка», «Школьный бал» Сергея Дьячкова, «На чем стоит любовь», «Тебе все равно», «Рыбацкая песня» Олега Иванова, «А ты лю­би ее, свою девчонку» и «Не просто быть вдвоем» Давида Тухманова, «Наташа и я» польского автора Богуслава Крынчика, а также песни из репертуара груп­пы «Битлз», певца Рея Чарльза.

«ВЕСЕЛЫЕ РЕБЯТА», ЯНОШ КСЮШ И «ЛЮДИ ВСТРЕЧАЮТСЯ»

После успеха первой пластинки последовала другая гибкая, односторонняя с двумя песнями — «Сон» («Портрет работы Пабло Пикассо») Павла Слободки­на на стихи Онегина Гаджикасимова и «Рыбацкая песня» Олега Иванова на сло­ва Роберта Бернса в переводе Маршака. Несомненно, не достаточный тираж, к сожалению, не удостоился переиздания, несмотря на то, что первая песня бы­ла популярной у молодежи. Первое сотрудничество с Давидом Тухмановым,

уже сочинившим свой хит гражданского звучания «Я люблю тебя, Россия», про­звучавший в исполнении певицы Галины Ненашевой. В составе «Веселых ре­бят» солист Леонид Бергер исполнил романтически философскую «Непросто быть вдвоем», которая промелькнула в маленьком авторском диске композито­ра. В то же время Олег Иванов уверенно утвердил себя перед художественны­ми советами замечательной песней комсомольско-патриотического направле­ния «Товарищ» в исполнении Аиды Ведищевой. В Москву его, тогда еще врача из Барнаула и студента новосибирской консерватории, сочиняющего песни, пригласил Павел Слободкин. Вслед за удачной «Песней геологов», последовала не менее популярная — «Тебе все равно». Ее замечательно исполнил первый со­лист ансамбля Юрий Петерсон. В составе ансамбля уже появились новые музы­канты: певец и гитарист Владимир Фазылов (студент московского текстильно­го вуза из Бухары), клавишные Евгений Казанцев (экс-«Новый Электрон»), солист Юлий Слободкин — племянник Павла Яковлевича, исполняющий песни а-ля рюс, гитаристы Валерий Беспалов и Валерий Хабазин (экс-«Мозаика») В коллектив пришел новый директор Михаил Плоткин, который заметно под­нял концертный гастрольный график коллектива. Свою биографию админин-стратора он начинал у известного певца Эмиля Горовца. Замечательный чело­век, который был и продолжает оставаться честным в нашем непростом шоу-бизнесе. Тогда, в 1970-м, у него буквально все было расписано по часам и минутам концертно-гастрольной деятельности коллектива. Столичные стади­оны «Сокольники», «Динамо» и «Лужники» собирали тогда тысячи зрителей на концерты «Веселых ребят». Это были первые опыты работы на больших пло­щадках, когда еще вставали большие технические проблемы со звуком.

Все чаще в ансамбль привлекалась талантливая молодежь. Так в коллектив пришли трое ребят из любительской группы «Скоморохи». Это Александр Градский — вокал и гитара, Александр Буйнов — клавишные, Владимир Полон­ский — барабаны. Их приход в «Веселые ребята» подтолкнула мечта самим по­играть на профессиональной аппаратуре композиции собственного сочине­ния, как им казалось собственного. Но всем вместе не удалось поработ?^ть в ансамбле. Александра Буйнова зачем-то забрали в армию. Александр Градский тоже совсем немного, но успел исполнить в составе битловскую «Дорогая», А вот Владимир Полонский продолжил классно играть на ударных.

В промежутках между гастролями на фирме «Мелодия» «Веселым ребятам» удалось снова пробить запись пластинки — на этот раз популярной песни «Лю­ди встречаются». Это был хорошо известный в то время шлягер в исполнении певца Яноша Кооша. Он пел его на венгерском, а когда приехал на гастроли в СССР, ему предложили исполнить русский вариант — про «Черный поезд». Также предлагали это исполнить Иосифу Кобзону, с которым Янош Коош встретился на фестивале «Мелодии друзей». Правда, Иосиф Давыдович отка­зался исполнять и дал понять коллеге из Будапешта, что это не его песня. А вот первыми русский вариант (в переводе белорусского поэта Олега Жукова) озву­чили ленинградские «Поющие гитары». Имя автора слов было уже хорошо зна­комо миллионам слушателей по известной песне «О добрых молодцах и крас­ных девицах» (1971 год). Но оказалось, что песня «Люди встречаются»,

записанная «Веселыми ребятами», и стала всесоюзным хитом. Аранжировку песни для ансамбля сделал трубач Владимир Избойников. Так вот, эта малень­кая гибкая односторонняя пластинка с двумя песнями стала очень популярной, была лидером продаж в то время. «Люди встречаются» замечательно исполнил и даже показал потрясающий на редкость художественный свист. Вторую пес­ню, замечательную «Так легко влюбиться можно» Давида Тухманова на слова Владимира Харитонова, спел Юрий Петерсон. Пластинка разошлась большим тиражом, а потом эти две песни вышли уже на твердом пластмассовом миньо­не вместе с «Рыбацкой песней» Олега Иванова и «Расставанием». А вот в худо­жественном телефильме «С весельем и отвагой» прозвучали фонограммы этих мелодий в исполнении «Веселых ребят». Часто музыкальные фрагменты из этого телефильма ведущий «Музыкального киоска» представлял в своей пере­даче. Стоит отметить, что там исполнение известным ансамблем имитирова­лось посторонними неизвестными артистами, к настоящему коллективу не имеющим никакого отношения. В концертах ансамбля всегда звучат «Люди встречаются», «Что мне делать, я просто не знаю» («Парень простой я и обыч­ный… «), «Ты только одна мне нужна» (русская версия песни «О чем плачут ги­тары» ВИА «Норок»), «Нет тебя прекрасней» Юрия Антонова …

В 1971 г. ансамблю «Веселые ребята» впервые предстоят гастроли за рубе­жом. Первой страной стала социалистическая Чехословакия, где в рамках дружбы советской и чехословацкой молодежи состоялись многочисленные концерты. В течение целого месяца ансамбль «Веселые ребята» ездил по раз­ным городам, побывав в знаменитой пражской «Люцерне», где только что пе­ред ними выступили «Роллинг Стоунз». Местные музыковеды не могли пове­рить, что солист Леонид Бергер — из России. Его английское произношение было настолько точным и правильным, что в адрес «Веселых ребят» распрост­ранялись слухи, будто русские наняли англичанина специально для этих гастро­лей. А певец замечательно исполнял ритм-энд блюзы, причем тембр его голоса был один к одному с голосом известного певца Рея Чарльза, исполнял практи­чески без акцента, что и служило поводом для разговоров.

ДАВИД ТУХМАНОВ: «КАК ПРЕКРАСЕН ЭТОТ МИР» И «ЛЮБОВЬ — ДИТЯ ПЛАНЕТЫ»

Имя композитора Давида Тухманова было в начале 70-х хорошо известно по песням «Я люблю тебя Россия», «Восточная песня», «Последняя электричка» и многим другим. Правда, тогда еще не было его знаменитых — «День Победы» и «Мой адрес — Советский Союз». Тем не менее, молодой автор был удостоен премии московского комсомола и стал ее лауреатом. Именно в это время Дави­ду Тухманову была предоставлена запись первого авторского диска-гиганта «Как прекрасен мир». В аннотации к пластинке композитор Ян Френкель теп­ло пишет о записи новой композиции, отмечая в ней запоминающуюся мело­дию с элементами симфонической и камерной музыки. А вот главный редактор эстрадного отдела фирмы «Мелодия» Владимир Дмитриевич Рыжиков через

много лет в одной из программ в «Радио Орфей» вспоминал об истории диска, как о первом опыте многоканальной звукозаписи в стране. В 1972 г. на улице Качалова в Доме радио состоялась первая всесоюзная работа. В записи диска приняли участие солисты ансамбля «Веселые ребята» — Леонид Бергер, Влади­мир Сахаров, Владимир Фазылов, Владимир Арустамов и Алексей Пузырев, а также молодой автор-исполнитель Юрий Антонов (экс-«Поющие гитары» и «Добры молодцы»), певицы Нина Бродская «экс-«Веселые ребята»), Галина Ненашева, Александр Градский (экс-«Славяне», «Скоморохи», «Веселые ребя­та»), вокальный квартет «Улыбка» и группа большого хора всесоюзного радио. Инструментальное сопровождение сделали концертный эстрадный ансамбль всесоюзного радио под управлением В. Людвиковского, эстрадно-симфоничес­кий оркестр Константина Кримца, струнный оркестр БСО и инструменталь­ный ансамбль под руководством пианиста Бориса Фрумкина. Что касается пес­ни «Как прекрасен этот мир», то у неё интересная история. Еще в 1970-м интересная мелодия была придумана к детскому мультфильму, где стихи сочи­нил поэт Юрий Энтин. Тогда эту песню запретили, назвав ее совсем не детской. А вот мелодия через год легла на стихи Владимира Харитонова и впервые была записана на всесоюзном радио вокально-инструментальным ансамблем «Моск­вичи». В грамзаписи она впервые прозвучала в одноименном цикле и была ис­полнена дуэтом Юрия Антонова и Татьяны Сашко. Огромный успех пластинки был отмечен слушателями. В концертах «Веселых ребят» зрители хотели слы­шать эти песни. Так вот сразу же были подготовлены концертные варианты не­которых песен, включая «День без выстрела на земле». На очередной грампла­стинке были записаны «Как прекрасен этот мир» и «Любовь дитя планеты». Диск формата «миньон» разошелся большим тиражом, но вскоре из-за эмигри­ровавшего в США поэта-песенника Павла Леонидова («Песня моя песня», му­зыка Олега Иванова), был прекращен.

В 1972 г. в составе ансамбля произошли изменения. В ВИА «Самоцветы» уходят певец и саксофонист Юрий Петерсон и директор Михаил Плоткин. Тру­бач Владимир Избойников будет приглашен Виктором Векштейном в ВИА «По­ющие сердца». Певец Леонид Бергер уходит в оркестр Виталия Клейнота, с ко­торым успешно выступает на первом рок-фестивале в Лиепае. Там же с успехом выступил челябинский «Ариэль». Через год, в 1973-м, он уедет в Австралию, где слегка «обрежет» себе имя и станет известным певцом Леоном Бергером. Мало кому известно, что его голос звучит в мультфильме «По следам бременских му­зыкантов», который по некоторым причинам чуть не запретили. Там певец ис­полняет «Мы к вам приехали на час…». В 1991 г. по приглашению Аллы Пугаче­вой он примет участие в фестивале «Рождественские встречи».

Известный своим замечательным исполнением русских народных песен, певец Юлий Слободкин приглашается в ансамбль «Москвичи». А в начале 1972 г. в «Веселых ребятах» появилась новая солистка Светлана Резанова (экс-солистка оркестра Анатолия Кролла, еще Тульской филармонии). Она одна из первых наших певиц, обладая привлекательной сексуальной внешностью, по­явилась на сцене в расклешенных брюках. В составе ансамбля она пела песни из только что вышедшего фильма «Песни моря» и другие. В частности, пробо-

вала исполнять, тогда еще запрещенную художественным советом песню Юрия Антонова «Если любишь ты». Через некоторое время Светлана Резанова стала лауреатом международного конкурса эстрадной песни «Дрезден-72», после че­го начала свою сольную карьеру певицы. Сегодня Светлана Резанова живет в Москве и активно выступает в ретро-программах, а также записала несколько компакт-дисков своих старых и новых песен.

БОРИС РЫЧКОВ И «ЛЮБОВЬ — ОГРОМНАЯ СТРАНА», АЛЛА ПУГАЧЕВА И «АРЛЕКИНО»

В 1973 г. ансамбль «Веселые ребята» записывает две песни Юрия Антонова «Ес­ли любишь ты» и «Ну что с ним делать», «Чернобровую девчину» редактора радио «Юности» Рудольфа Манукова и «Варшавский дождь» Давида Тухманова. В составе коллектива происходят изменения. Вместо себя еще осенью 1972 г. певец Леонид Бергер привел в «Веселые ребята» талантливого вокалиста Алек­сандра Лермана. Молодой исполнитель зарекомендовал себя еще по самодея­тельным группам «Ветры перемен» и «Скоморохи», как вокалист и клавишник. В своих воспоминаниях он называет «Веселые ребята» советскими «Ярдбердз». Прекрасный трубач Александр Чиненков пришел из подпольного джаз-рок ансамбля «Арсенал» Алексея Козлова. Евгений Казанцев, начинавший еще в «Новом электроне» как клавишник и продолживший в «Веселых ребятах» как суперпотрясающий бас-гитарист. Вернувшийся из армии на клавишные Алек­сандр Буйнов, который работал прежде в «Араке» и «Скоморохах», быстро ос­воился в профессиональном ВИА. В концертах ансамбля стала звучать его пес­ня «Шелкова трава — мурава» на слова Валерия Сауткина, сочиненная им еще во времена «Аракса». Вокалист Вячеслав Малежик известный авторством сво­их песен «Наташка» и «Русалка», а также как музыкант самодеятельных соста­вов «Ребята» и «Мозаика». Замечательный альт-саксофонист и флейтист Анд­рей Русанов, уехавший потом в США. Вокалист и скрипач Анатолий Алеши. . принимал участие в самодеятельной рок-группе «Ветры перемен» и составлял прекрасный дуэт с Александром Лерманом (а-ля Леннон и Маккартни). Вока­лист Александр Барыкин пришел из ВИА «Верные друзья». Соло-гитарист, во­калист и аранжировщик Алексей Пузырев начинал в коллективе еще в период первой поездки в Чехословакию. Барабанщик Владимир Полонский, работаю­щий в коллективе с 1971 г., профессиональный мастер по классу ударных с боль­шим «непрерывным стажем». В коллективе в это же время замечательно рабо­тал сильнейший барабанщик Борис Багрычев, прошедший школу нашего подпольного рок-н-ролла. Вот в таком составе музыканты «Веселых ребят» ра­ботали во главе с бессменным руководителем ансамбля Павлом Слободкиным. «Любовь — огромная страна» — диск-гигант записывался в 1973 г. именно в этом составе. Это были совершенно новые песни Давида Тухманова, Вадима Гамалия, Бориса Рычкова, Сергея Дьячкова, Юрия Антонова… Пластинка сра­зу же стала популярной среди молодежи. Ее было не просто купить в магазине, и поэтому тогда задействовались катушечные двухдорожечные магнитофоны

типа «Комета», «Снежетъ», «Яуза», на магнитофонной ленте оказывались мно­гие полюбившиеся песни. Сразу несколько факторов успеха были секретом ус­пеха. Это талантливые аранжировки Алексея Пузырева и его брата Геннадия Макеева, музыканта из известной группы «Москвичи». Многоканальная звуко­запись и мелодичные песни. Заглавная песня «Любовь — огромная страна» вскоре через год прозвучала по-своему на первом диске ВИА «Акварели», с ко­торым композитор Борис Рычков стал плодотворно работать. Известный джа­зовый музыкант замечательно сочинял и в эстрадно-песенном жанре. После ус­пеха «Любовь — огромная страна», появилась «Все могут короли» в исполнении Аллы Пугачевой, которая на «Сопоте-78» принесла гран-при. А вот в песне «А мне-то зачем?» вспомнилась старая мелодия другой, из раннего репертуара «Веселых ребят», «Парень простой я и обычный». Прекрасно исполнил соло-вокал Александр Барыкин («Вечная весна», «А мне-то зачем?»). Хорошо запом­нились дуэт Алешин и Лерман («Качели» Сергея Дьячкова, «Что такого» Павла Слободкина и «Я к тебе не подойду» Давида Тухманова). В записи «Скорого по­езда» и «Всегда вдали» принял участие прогрессивный соло-гитарист Игорь Дегтярюк (экс-«Второе дыхание»). Его гитара с «фуззом» замечательно украси­ла эти песни. В дальнейшем музыкант оставил коллектив, поскольку не смог подчиняться строгому графику филармонии. Записи песен альбома «Любовь — огромная страна» проходили в студиях фирмы «Мелодия» на улице Станкевича и всесоюзном Доме радио на улице Качалова. Стоит отметить, что в первом ти­раже на конверте под каждой фотографией музыканта стояла фамилия музы­канта. В следующих тиражах вместо них остались пустые желтые квадратики. Дело в том, что Андрей Русанов и Александр Лерман эмигрировали в США. Правда, при повторных тиражах состав ансамбля значительно менялся. А вот Саша Лерман еще работал в ВИА «Добры молодцы» и как солист записал на диске Давида Тухманова «По волне моей памяти» композицию «Сердце, мое сердце» на стихи Иоганна Вольфганга Гете. А когда в 1976 г. вышел диск, певец уже уехал в США. На конверте пластинки его имя заменили вокальной группой ВИА «Добры молодцы». После успеха замечательного альбома «Любовь — сг-ромная страна» в ансамбль приходит талантливый гитарист Вадим Голутвин, который до этого работал в музыкальном театре Геннадия Юденича. В «Весе­лые ребята» пришел по рекомендации Александра Лермана. Его гитара напо­минала легендарные рифы «Лед Зеппелин». А чуть позднее на втором диске-ги­ганте прозвучит их совместная с Александром Буйновым работа — лирическая баллада на стихи шотландского поэта «Наш дом».

С именем нашей замечательной певицы Аллы Пугачевой в истории ансамб­ля «Веселые ребята» связано очень много. Тогда, в конце 1974 г., она — молодая солистка популярного и известного коллектива Павла Слободкина. Перед «Ве­селыми» она уже имела опыт работы в ансамблях «Новый электрон» Валерия Приказчикова, ВИА «Москвичи» и в оркестре Олега Лундстрема. В октябре 1974 г. Алла Пугачева выступила на V всесоюзном конкурсе артистов эстрады, где исполнила известную «Посидим, поокаем» на слова Ильи Резника в аранжи­ровке Виталия Кретюка {известного в эстрадном мире как Кретов) и стала лау­реатом. Знакомство с новым коллективом состоялось, когда певица выступала

в дуэте с певцом Юлием Слободкиным (племянником Павла Слободкина) на од­ном из концертов в Барнауле. В составе работали великолепные музыканты Анатолий Алешин, Александр Лерман, Александр Буйнов, Вячеслав Малежик, Александр Барыкин, Борис Багрычев, Александр Чиненков, Вадим Голутвин, Андрей Русанов. В ансамбле также талантливо работал конферансье Арнольд Гумницкий. Это был мастер пародий на известных легендарных артистов со­ветской эстрады. Например, «Веселых ребят» уважаемый маэстро представлял голосом Леонида Осиповича Утесова. Первые совместные работы ансамбля «Веселые ребята» и солистки Аллы Пугачевой радовали слушателей: вырази­тельная и яркая «Вишня» («За рекою в непокое вишня расцвела» — музыка Рудольфа Манукова на стихи Александра Прокофьева), трепетно исполнялись вокальным дуэтом Алла Пугачева и Анатолий Алешин «Ясные светлые глаза» и «Я вас люблю» и, помнится, был снят видеоклип для «Утренней почты».

Новый этап в жизни ансамбля связан с участием Аллы Борисовны Пугаче­вой в международном конкурсе «Золотой Орфей» в Болгарии — июнь 1975 го­да. Для выступления была подготовлена одна старая песня «Арлекино» извест­ного болгарского певца и композитора Эмила Димитрова (умер в 2005 году). В аранжировке Павла Слободкина старенькая мелодия 60-х превратилась в со­вершенно новое произведение, включая фрагмент циркового марша, подобно австралийской группе «Ночь трех собак». С русским текстом было достаточно много разных вариантов, а вот остановились на строчках «По острым иглам яр­кого огня…» молодого московского поэта Бориса Баркаса (в дальнейшем сочи­нявшего тексты для ВИА «Коробейники», рок-группы «Автограф» и многих других). Готовилась конкурсная песня в тайне от всех. «Веселые ребята» не по­ехали в Болгарию, партитура была подготовлена для эстрадного оркестра. Там певицу замечательно представил известный английский певец Донован. Толь­ко в середине июля неполную версию «Золотого Орфея» вместе с обладатель­ницей «Гран-при» Аллой Пугачевой показали на экранах наших телевизоров. В это же время вышла первая гибкая грампластинка с тремя песнями — «Арле­кино», «Очень хорошо» и «Посидим, поокаем», — на которой была надпись: «ВИА «Веселые ребята» — солистка Алла Пугачева». Теперь в концертах ансам­бля «Веселые ребята» певицу представляют, как лауреата всесоюзного и между­народного конкурсов. В концертах она исполняет песни «Лодочка» Валерия Лозового, «Посреди зимы» Павла Слободкина, «Посидим, поокаем» Алексея Муромцева и «Арлекино» Эмила Димитрова. В 1976 г. ансамбль «Веселые ребя­та» и солистка Алла Пугачева отправляются вместе в Болгарию для участия в га­ла-концерте, а затем — в ГДР на конкурс песни «Дрезден-76». Фирма «Балкан-тон» выпустила диск-гигант, на первой стороне которого звучали песни в исполнении Аллы Пугачевой, а на второй — в исполнении «Веселых ребят». Летом 1976 г. в Чехословакии на фирме «Супрафон» выходит диск-гигант ан­самбля, включая малоизвестные песни, в том числе «Трава-мурава» Александра Буйнова. Именно в это время ансамбль принимает участие в международном конкурсе фирм грамзаписи в Праге. В дальнейшем творчество Аллы Пугачевой продолжится в Государственном оркестре радио и телевидения под управлени­ем Константина Орбеляна, где прозвучит «Сто часов счастья».

СИНТЕЗАТОР «ПОЛИМУГ», ВЯЧЕСЛАВ ДОБРЫНИН, «ДРУЖИТЬ НАМ НАДО» И ЗАПАДНЫЕ ХИТЫ «МУЗЫКАЛЬНОГО ГЛОБУСА»

После расставания с Аллой Пугачевой в творческой биографии ансамбля «Ве­селые ребята» начинается новый творческий период. Теперь в составе — Алексей Пузырев (гитара, клавишные, вокал и аранжировки), Александр Чи-ненков (труба и перкуссия), Валерий Дурандин (гитара) — с настоящей фами­лией Аникеев (экс-ВИА «Москвичи»), Анатолий Алешин (вокал и скрипка), Роберт Мушкамбарян (сопрано-саксофон и солист), Сергей Кукушкин (бас-ги­тара из Твери), Виталий Валитов (ударные из Запорожья, экс-ВИА «Голоса Дружбы»), Вадим Голутвин (гитара), Игорь Гаттаулин (вокал и гитара) из Уфы, конферансье Александр Латыпов, Для участия в конкурсе «Дрезден-77» из ансамбля «Надежда» по договоренности с Михаилом Плоткиным была приглашена солистка Людмила Барыкина. Она уже в то время исполнила две известные партии на диске Давида Тухманова «По волне моей памяти». В ВИА «Надежда» в дальнейшем певица не вернулась, а продолжила работу вместе с «Веселыми ребятами». Ее сценический образ чем-то смахивал на из­вестную Анджелу Дэвис. В репертуар ансамбля входила очень известная в ее исполнении песня «Кукла» ленинградского композитора Александра Морозо­ва. Это там, где «Папа, подари мне куклу…», включая проигрыш из «Воздуш­ной кукурузы». В рок-группу «Араке» при театре Ленинского комсомола ухо­дят Анатолий Алешин, а чуть позже Вадим Голутвин, с остановкой в «Добрых молодцах».

В концертный репертуар ансамбля в это время входили: модный междуна­родный суперхит «Эль Бимбо», визитная карточка «евро диско» (солист Ро­берт Мушкамбарян), «Проходят годы», «В синем омуте» и «Мамина пластинка» (солист Игорь Гаттаулин), «Напиши мне письмо» и «Ни минуты покоя» Вяче­слава Добрынина. На фирме «Мелодия» «Веселые ребята» записывают второй диск-гигант «Дружить нам надо» (1978) с одноименной песней Сергея Дьячко-ва. Половину аранжировок сделал Валерий Дурандин, а другую часть вернув­шийся из «Самоцветов» гитарист Алексей Пузырев. В практике коллектива впервые используется новейший клавишный синтезатор «Полимуг», который придает музыке ансамбля современный саунд. На новой большой пластинке звучат песни Оскара Фельдмана, Сергея Дьячкова, Вячеслава Добрынина, Юрия Антонова. По итогам года «Дружить нам надо» вошла в двадцатку лучших грампластинок, а ВИА «Веселые ребята» оказались в первой пятерке отечест­венных ансамблей. А вот певец-солист Роберт Мушкамбарян уже особо выде­лялся, поскольку его имя стало появляться крупным шрифтом на пластинках ансамбля. За высокий талант и потрясающий баритон в коллективе его с уваже­нием называли «армянский князь». Кроме вокала он прекрасно играл на сопра­но-саксофоне, а также сочинял песни на стихи известных поэтов-песенников. Роберт Мушкамбарян — обладатель «Серебряной Лиры» на фестивале «Брати-славская Лира-78». В 1984 г. музыкант, посвятивший «Веселым ребятам» целых девять лет, решил заняться сольной карьерой, которую начинает в группе «Эр­митаж» (экс-«Поющие сердца»).

Зарубежные хиты, а точнее «фирменные» песни всегда пользовались попу­лярностью в исполнении «Веселых ребят». Достаточно вспомнить «Солнечно» из «Бонн М» (Людмила Барыкина), «Индейское лето» из Джо Дассена (Роберт Мушкамбарян) и, конечно, «Миссис Вандербилт» из «Уингз» (в русской версии «Где же та красавица, та, что нам понравится?» А был еще один интересный слу­чай, когда в бенефисе актрисы Ларисы Голубкиной прозвучала «Лайди-лайда» из репертуара польской группы «Трубадуры», за кадром исполняли ВИА «Весе­лые ребята». Правда, вокальную партию исполнил солист Александр Мухатта-ев из «Акварелей», а инструментальный аккомпанемент исполнили «Веселые ребята». Очередной, третий диск-гигант «Музыкальный глобус» (кстати, была интересная радиопередача с таким названием диктора и ведущего Виктора Та­тарского) был приурочен к московской Олимпиаде 1980 г. Точнее был повод показать зарубежным гостям наш международный уровень исполнения. При­мерно такого же плана, но с другими песнями записал диск и другой ВИА — «Ак­варели». «Музыкальный глобус» стал популярной пластинкой 1980 г. по итогам конкурса «Звуковая дорожка» газеты «Московский комсомолец»: диск вошел в первую десятку вместе с «Гимном Солнцу» группы Стаса Намина, «Диско Аль­янсом» латвийской группы «Зодиак», лицензионными «АББА>>, Демисом Руссо-сом, Джо Дассеном. Стоит отметить, что на конверте пластинки под названием песен произошла путаница с авторами. Так, например, автором «Доброте пре­дела нет» вместо настоящего автора Роджера Гловера («Дип Пепл») был поче­му-то указан Пол Маккартни, а авторами «Нет, я не жду» вместо Криса Норма­на и Пита Спенсера («Смоуки») были почему-то указаны О. Салливан и Я. Смит. Список ошибок можно было бы продолжать. Например, даже «Бонн М» не из­бежала искажения информации — в композиции «Никогда не поверю» автор не продюсер коллектива Фрэнк Фариан, а Кейт Форсей и Матиас Бьерклунд. В за­писи диска принимали участие ушедший в «Карнавал» Александр Барыкин («Мона Лиза» из репертуара «UFO» и «Что ты хочешь мне сказать»), Роберт Мушкамбарян («Нет, я не жду» и «Люба-любовь»), Михаил Файбушевич («Школьная пора»), Людмила Барыкина («В последний раз», «Уходило ле­то»…) Также музыканты-инструменталисты: Виталий Валитов — ударные, Алек­сандр Чиненков — труба и перкашен, Алексей Пузырев — гитара, клавишные, аранжировки, Игорь Гаттаулин — гитара, Евгений Казанцев — бас-гитара, Алек­сандр Буйнов — клавишные.

«ВЕСЕЛЫМ РЕБЯТАМ» — 13 ЛЕТ, «ЕРЕВАН -1981», «ПОПУРРИ» И АЛЕКСЕЙ ГЛЫЗИН

Имя певца Алексея Глызина по-настоящему раскрылось в ансамбле «Веселые ре­бята». Правда, до этого были ВИА «От сердца к сердцу» с одним сольным номе­ром на маленькой пластинке, эфир в «Утренней почте» с песней «Эпизод» Олега Сорокина, один из солистов ансамбля «Самоцветы»… А вот в «Веселые ребята» молодой певец пришел, познакомившись с музыкантами на фестивале «Киевская весна-81». Тогда он еще работал в аккомпанирующем ансамбле Аллы Пугачевой.

По ее совету он пришел в «Веселые ребята», чтобы раскрыть свои творческие та­ланты. Это было, по сути, место Александра Барыкина, ушедшего в «Карнавал», а в «Самоцветах» он освободил место, как оказалось потом, Владимиру Кузьмину, пришедшему чуда еще в 1978 г. В первых концертах Алексей Глызин исполнял «МонуЛизу» из «Музыкального глобуса», а также «Вот и все» Аркадия Хоралова — композатора, с которым еще работая в «Самоцветах» дружил. Эта песня была на­писана для Ларисы Долиной, но по воле случая попала к «Веселым ребятам».

В 1982 г. в ансамбле работают: ветеран, клавишные Александр Буйнов, еще один ветеран Александр Чиненков — труба и перкуссия, бас-гитарист и вока­лист Евгений Казанцев, вернувшийся из «Карнавала», барабанщик Василий Изюмченко (экс-«Арсенал»), певец Роберт Мушкамбарян, исполняющий в это время «Синьорита, я влюблен» и «Парня с улицы Глюкко» из репертуара Адри-ано Челентано, певец Алексей Глызин, соло-гитарист Игорь Гаттаулин. В ре­пертуаре звучат «Попурри — «Нам 13 лет» на темы лучших песен ансамбля, «Фортуна» Владимира Матецкого, которую исполнял еще «Араке», «Виновен ли порох?» и «Больше не встречу» («Памяти Высоцкого» на стихи Игоря Коха-новского в исполнении Игоря Гаттаулина. Фирма «Мелодия» еще в 1981 г. вы­пустила двойной альбом в серии «Дискоклуб-2», где на втором диске-гиганте — «Нам — 13 лет». К сожалению, пластинка вышла маленьким тиражом, и то, что она вообще вышла было удивительно для самих музыкантов. Свое высокое мас­терство ансамбль «Веселые ребята» в очередной раз смог показать на фестива­ле «Ереван-81», где стал лауреатом.

ШЛЯГЕРЫ: «БАНАНОВЫЕ ОСТРОВА», «АВТОМОБИЛИ» И «НЕ ВОЛНУЙТЕСЬ, ТЕТЯ» (1982—1986 ГГ.)

Современный этап в биографии «Веселых ребят» продолжился новыми песня­ми. На фирме «Мелодия» выходят пластинки ансамбля с записями песен «Тон­кий лед», «Мы ловили журавля», «Гороскоп» («Да-Да-Да»), «Теллеграмма», «Сча­стливый случай», «Рыжим всегда везет», «Двадцать третий век», «В созвездии гончих псов»… Авторы песен — композиторы Давид Тухманов, Владимир Матец-кий, Игорь Якушенко… Ансамбль включает в свои концертные программы обработки известных классических композиций. Так, например, ярко и вырази­тельно, в таком современном ключе «электрик классик-рок» звучат музыкаль­ные композиции, созданные по произведениям Эдварда Грига, «Токката ре ми­нор» Иоганна Себастьяна Баха. Теперь в составе под руководством Павла Слободкина работают талантливые музыканты: Сергей Рудницкий — экс-«Аракс» (музыкальный руководитель, клавишные и аранжировка), Александр Буйнов (вокал и клавишные), Алексей Глызин (вокал и гитара), Игорь Гаттаулин (лидер гитара), Сергей Рыжов — экс-«Фантазия», «Красные Маки», «Карнавал», «Динамик» (вокал и бас-гитара), Юрий Китаев — экс-«Фантазия», «Красные Ма­ки», «Карнавал», «Динамик» (ударные). Бывшие музыканты коллектива Евгений Казанцев (бас-гитара) и Александр Чиненков (труба и перкуссия) продолжают творчество в известной группе «СВ» Ованеса Мелик-Пашаева. Певец Михаил

Файбушевич создает свою группу «Красная жара» и занимается сочинением тек­стов для современных песен. Его произведения прозвучат в репертуаре Влада Сташевского, группы «Белый орел».

«Банановые острова» записывались в то время, когда у нас вошли в моду так называемые магнитоальбомы. Оказалось, что так проще знакомить слушателей с новыми произведениями. В это время группы «Карнавал», «Динамик», «Фор­вард», «Савояры», «Машина Времени» по всей стране распространяли свои альбомы на аудиокассетах и магнитофонных катушках. Получался такой всесо­юзный народный хит-парад. Примерно, в это время часть музыкантов «Весе­лых ребят» почти тайком от средств массовой информации записали альбом «Банановые острова». Такое целостное фундаментальное произведение в сти­ле «новой волны», с элементами современной стилизации музыки «рэггей». Ав­торами «Банановых островов» были композиторы Юрий Чернавский и Влади­мир Матецкий. Особенно надо подчеркнуть, что Юрий Чернавский — это музыкант высокого класса, по образованию скрипач, некоторое время работав­ший в оркестре Олега Лундстрема, а в дальнейшем стал одним из создателей группы «Динамик». Композитор Владимир Матецкий — автор знаменитой «Ла­ванды» и не только, один из пионеров отечественного рока. Он начинал в ле­гендарной московской ритм-энд-блюзовой группе «Удачное приобретение». Вместе с авторами в записи приняли участие: Игорь Гаттаулин — гитара, Сергей Рыжов — вокал и бас-гитара, Юрий Китаев — ударные. Надо отметить потряса­ющую профессиональную работу записи и сведения звукорежиссера Валерия Андреева. В дальнейшем хит «Мальчик Бананан» был включен кинорежиссе­ром Сергеем Соловьевым в свой известный кинофильм «АССА», а магнитоаль-бом, так и не увидевший свет на виниловых дорожках фирмы «Мелодия», стал открытием 1983 г. и оказался в категории лучших альбомов по итогам «Звуко­вой дорожки» газеты «Московский комсомолец».

Ансамбль активно гастролирует и готовит новые песни. Артисты выступают на больших площадках в дни международного фестиваля молодежи и студентов в Москве (1985 год). Теперь «Веселых ребят» чаще показывают по центральному телевидению — в программах «Что? Где? Когда?» («Хочу все знать»), «Песня года» («Семейный альбом» Давида Тухманова и «Чашка чая» Вячеслава Добрынина), «Утреняя почта» («Телеграмма» и «Автомобили» Владимира Матецкого и «Да-Да-Да» Давида Тухманова), «Новогодний Голубой Огонек» («Бродячие музыканты» Левона Варданяна и «Баня» Давида Тухманова). В 1985 г. ансамбль в качестве по­четных гостей участвует в гала-концерте музыкального фестиваля «Братислав-ская Лира». «Веселые ребята» получают приз «Золотой диск» от фирмы «Супра-фон», который им вручает наш представитель жюри на конкурсе, известный джазовый композитор Мурад Кажлаев. В составе ансамбля прекрасно работают: яркий выразительный гитарист Сергей Кудишин (в дальнейшем «Черный кофе» и собственный проект «Каре») и джаз-роковый барабанщик Виктор Сигал из Одессы (экс-«Арсенал», он потом взял псевдоним Чайка и стал сочинять песни).

Песня «Бродячие артисты» готовилась к фестивалю «Золотой Орфей», а пре­мьера состоялась на «Новогоднем Голубом Огоньке» 1985 г. Ее автор музыкант Левой Варданян (экс-ВИА «Шестеро молодых»). Случайно увидев картину неиз-

вестного художника с одноименным названием, он быстро под гитару подобрал аккорды и сочинил стихи. Правда, потом по решению руководителя ансамбля Павла Слободкина, текст переработал известный поэт Игорь Шаферан. Инте­ресное и шутливое сценическое решение песни отразилось и в разнообразных костюмах музыкантов, тогда еще не совсем обычных для «официозного» ново­годнего концерта. Александр Буйнов надел женское платье, Алексей Глызин на­рядился в клоуна, а Игорь Гаттаулин в матроса. В 1986 г. по просьбе телевизион­ного редактора Владимира Давыденко «Веселые ребята» подготовили новый номер с песней «Не волнуйтесь, тетя» Вячеслава Добрынина для «Новогоднего Голубого Огонька». Именно в это время ансамбль записывает новый диск-гигант «Минуточку!», в который вошли известные «Автомобили», «Баня», «Чертаново», «Гранитный город», «Не волнуйтесь, тетя»… Параллельно с работой над альбо­мом, музыканты помогают в записи новых песен нашей замечательной певице Софии Ротару. Это хорошо известные «Было, но прошло», «Луна-луна» Владими­ра Матецкого на слова Михаила Шаброва. Басист Сергей Рыжов и барабанщик Юрий Китаев продолжают реализовать свое творчество в других проектах, а со­ло-гитарист Игорь Гаттаулин создает рок-группу «Репортаж». А вместо них при­ходят молодые — бас-гитарист Игорь Ерастов и барабанщик Игорь Андреев, ги­тарист Юрий Моисеев. Некоторое время в ансамбле работает известный музыкант, клавишник Андрей Рублев (Степанов).

«РОЗОВЫЕ РОЗЫ», «НА КАНАРСКИХ ОСТРОВАХ» И «ВЕСЕЛЫМ РЕБЯТАМ» 25 ЛЕТ

Замечательная биография известного и популярного ансамбля активно про­должается. В отличие от многих других ВИА, практически уже прекративших свое творчество, «Веселые ребята» — самые современные и востребованные. Они участвуют в программах радио и телевидения, поют новые песни «Розо­вые розы», «Девушка с обложки модного журнала», «На Канарских островах», «Рыжий клоун», «Мне очень нравится Фролова», «Розитта» и многие другие, с ними сотрудничают разные авторы, такие как Вячеслав Добрынин, Теодор Ефимов. В это время певец ансамбля Алексей Глызин решил заниматься соль­ной карьерой, к тому времени у него вышли сольные записи песен Олега Соро­кина на диске-гиганте «Треугольное солнце» (Робинзон-2). В дальнейшем он будет работать вместе с композитором Виктором Чайкой и поэтом Симоном Осиашвили в группе «Ура!», исполняя новые песни, а в 90-х запишет потрясаю­щий хит «Поздний вечер в Сорренто» композитора Владимира Бородина на за­мечательные стихи поэта Александра Бережного — тогда еще совсем молодых авторов. А чуть позже ветеран коллектива Александр Буйнов уходит в сольную карьеру певца и его дебютное выступление состоится в одной из «Рождествен­ских встреч» Аллы Пугачевой.

В ансамбле «Веселые ребята» начинает петь молодой солист Александр До­брынин (однофамилец известного «доктора шлягера»), до этого он работал в группе «Кинематограф». Для создания сценического образа певец перекра-

сился в блондина — ответ популярному немецкому дуэту «Модерн Токинг». Итак, в коллективе работает певец и клавишные Александр Добронравов. Его песни — «Безнадега», «Ночные цветы» и «Одинокая птица» — становятся одни­ми из самых популярных в его концертных исполнениях. В 90-х группа «Белый орел» запишет песню Александра Добронравова «Как упоительны в России ве­чера», которая станет весьма известной. Также в репертуаре «Веселых ребят» появляются несколько новых песен модного композитора Аркадия Укупника. Инструменталистами ансамбля в то время были: гитаристы Дмитрий Горбати-ков, Евгений Ельцов, Сергей Перегуда, Игорь Богатиков, а также басист Влади­мир Семин.

В мае 1989 г. Павел Слободкин и «Веселые ребята» стали учредителями строительства международного музыкального центра на улице Арбат. На радио «Маяк» появляется новая ежедневная музыкальная передача «Фортуна» одно­именного театрально-концертного центра. Через несколько лет здание театра Павла Слободкина будет построено и состоится торжественное открытие. Луч­ший по своим параметрам акустики миниатюрный зал для концертного испол­нения классической музыки примет первых артистов и зрителей. В дальней­шем здесь будут выступать лучшие виолончелисты и пианисты.

Выпуском двойного альбома «Веселые ребята» — 25 лет» с лучшими песня­ми легендарного ансамбля, вышедшего в 1991 г. на фирме «Синтез Рекорде» под руководством Александра Кутикова, закончится эпоха винила, если можно так сказать, на смену которому пришли лазерные компакт-диски. На двух дис­ках-гигантах «25 лет» были представлены лучшие песни «Веселых ребят»: «Алешкина любовь», «Как прекрасен этот мир», «Песня, моя песня», «Автомо­били», «Бродячие артисты» и многие другие. Теперь мы слушаем эти любимые песни на компакт-дисках.

На фирме «Мелодия» вышел лазерный диск «Люди встречаются» с запися­ми самых лучших песен коллектива. Даже пираты на знаменитых аллеях Гор­бушки в конце 90-х продавали антологии записей «Веселых ребят». Но до сих пор остается загадкой, по каким причинам туда вошла «А ты люби ее, свою дев­чонку» в исполнении квартета «Аккорд». У человека всегда есть потребность в хорошей песне и чувствуется, что пришло время вернуться к любимым пес­ням, вот и на «Радио-ретро» они стали звучать и снова нас радовать.

ПАВЕЛ СЛОБОДКИН, «ВЕСЕЛЫЕ РЕБЯТА» — ПРОДОЛЖЕНИЕ СЛЕДУЕТ

Идейное возрождение коллектива «Веселые ребята», прекратившего осенью 1990 г. свою музыкальную и концертную деятельность, состоялось тоже осе­нью в 2001 г. на дне рождения Игоря Гаттаулина. «13 лет спустя» — так стал на­зываться новый проект. Правда, без создателя и бессменного руководителя Павла Слободкина. Проект должны реализовать музыкант: певец и гитарист Игорь Гаттаулин, бас-гитарист Сергей Рыжов (увы, в 2004 г. он ушел в мир иной) и солист Михаил Файбушевич. Дебют состоялся на выставке «Музыка —

2001» в Сокольниках, затем было выступление на юбилейном творческом ве­чере композитора Вячеслава Добрынина в январе 2002 г. на сцене Кремлевско­го дворца. В скором времени по заказу студии «54» небольшой, но возрожден­ный коллектив запишет свой проект «13 лет спустя», материал из которого выйдет на фирме «Квадро диск». На презентации в ресторане «У Швейка» вы­ступят Вячеслав Добрынин, Александр Барыкин, «Земляне», «Самоцветы» с Леной Пресняковой, челябинский «Ариэль» (как раз перед своим юбилей­ным концертом в ГЦКЗ «Россия»), Светлана Резанова, «Араке», «Круиз», Евге­ний Осин. Через год, в 2003-м, появился еще один проект легендарного кол­лектива «Веселые Новые Ребята» гитариста Алексея Пузырева. Сегодня он переименован в «Бродячие артисты». А вот в 2006 г. под руководством самого Павла Слободкина — опять или снова — появился ВИА «Веселые ребята» с со­листом Александром Добрыниным и молодыми музыкантами. Он принял уча­стие в юбилейных торжествах 75-летия «Москонцерта», в творческом вечере композитора Олега Иванова. Что ж, жизнь замечательного легендарного ан­самбля «Веселые ребята» Павла Слободкина продолжается…

ДИСКОГРАФИЯ

ГРАМПЛАСТИНКИ (ВИНИА)

1. 1970 г. «Мелодия». ВИА «Веселые ребята». Руководитель Павел Слободкин.
   «На чем стоит любовь» (О. Иванов — О. Гаджикасимов), «Старенький авто­
   мобиль» (Д. Леннон и П. Маккартни — русский текст Л. Бергера), «Алешки-
   на любовь» {С. Дьячков — О. Гаджикасимов) — солист Леонид Бергер, «Об-
   лади-облада» (Д. Леннон — П. Маккартни) — на английском языке, солист
   Леонид Бергер. Состав ансамбля: Павел Слободкин — фортепиано, Юрий
   Петерсон — саксофон и вокал, Гено Турбелидзе — ударные, Валентин Витеб­
   ский — бас-гитара, Вячеслав Антонов (потом Добрынин).

2. 1970 г. «Мелодия». Песни Давида Тухманова (первая авторская пластинка).
   Ансамбль «Веселые ребята». «Не просто быть вдвоем» (М. Пляцковский) —
   солист Леонид Бергер.

3. 1970 г. «Мелодия». Ансамбль «Веселые ребята». «Тебе все равно» (О. Ива­
   нов — О. Гаджикасимов) — солист Юрий Петерсон.

4. 1971 г. «Мелодия». ВИА «Веселые ребята». Руководитель Павел Слободкин.
   «Сон» (П. Слободкин — О. Гаджикасимов) — солист Владимир Фазылов,
   «Рыбацкая песня» (О. Иванов — Р. Берне, перевод С. Маршака) — солисты:
   Леонид Бергер, Владимир Сахаров, Алексей Пузырев.

5. 1972 г. «Мелодия». Давид Тухманов. «Как прекрасен мир». Песни. Солисты
   ансамбля «Веселые ребята». «Любовь — дитя планеты» (Е. Евтушенко) —Ле­
   онид Бергер, Алексей Пузырев, Владимир Сахаров, «Любимая, спи» (Е. Ев­
   тушенко) — солист Леонид Бергер, «Танцевальный час на солнце» (С. Кир­
   санов) — солист Леонид Бергер.

6. 1971 г. «Мелодия». БИА «Веселые ребята». Руководитель Павел Слободкин.
   «Люди встречаются» (В. Гаваши, русский текст О. Жукова) — солист Влади­
   мир Фазылов, «Легко влюбиться» (Д. Тухманов — В. Харитонов) — солист
   Юрий Петерсон.

7. 1972 г. «Мелодия». ВИА «Веселые ребята». Руководитель Павел Слободкин.
   «Люди встречаются» (В. Гаваши, русский текст О. Жукова) — солист Влади­
   мир Фазылов, «Легко влюбиться» (Д. Тухманов — В. Харитонов) — солист
   Юрий Петерсон, «Рыбацкая песня» (О. Иванов — Р. Берне, перевод С. Мар­
   шака) — солисты Леонид Бергер,ВладимирСахаров, Алексей Пузырев, «Рас­
   ставание» (С. Дьячков,П. Слободкин — П. Леонидов) — солисты Леонид
   Бергер, Алексей Пузырев, Владимир Сахаров.

8. 1973 г. «Мелодия». ВИА «Веселые ребята». Руководитель Павел Слободкин.
   «Как прекрасен этот мир» (Д. Тухманов — В. Харитонов), «Рыбацкая песня»
   (О.Иванов — Р. Берне, перевод С.Маршака), «Любовь — дитя планеты»
   (Д. Тухманов — Е. Евтушенко), «Песня моя, песня» (О. Иванов — П. Леони­
   дов).

9. 1973 г. «Мелодия». ВИА «Веселые ребята». Руководитель Павел Слободкин.
   «Чернобровая дивчина» (Р. Мануков — Т. Сашко) — солисты Александр Лер-
   ман и Анатолий Алешин, «Варшавский дождь» (Д. Тухманов — В. Сергеев) —
   солист Александр Лерман.

10. 1973 г. «Мелодия». ВИА «Веселые ребята». Руководитель Павел Слободкин.
    «Если любишь ты» (Ю. Антонов — Л. Дербенев) — солисты Александр Лер­
    ман и Анатолий Алешин, «Ну что с ним делать» (Ю. Антонов — Л. Дербе­
    нев) — солисты Александр Лерман и Анатолий Алешин.

11. 1973 г. «Мелодия». ВИА «Веселые ребята». Руководитель Павел Слободкин.
    (переиздание) «Люди встречаются» (В. Гаваши, русский текст О. Жукова) —
    солист Владимир Фазылов, «Легко влюбиться» (Д. Тухманов — В. Харито­
    нов) — солист Юрий Петерсон, «Рыбацкая песня» (О. Иванов — Р. Берне,
    перевод С. Маршака) — солисты Л. Бергер, В. Сахаров, А. Пузырев, «Hv что
    с ним делать» (Ю. Антонов — Л. Дербенев) — солисты А. Лерман и А. Але­
    шин.

12. 1973 г. «Мелодия». ВИА «Веселые ребята». Руководитель Павел Слободкин.
    (переиздание) «Как прекрасен этот мир» (Д. Тухманов — В. Харитонов)-со-
    листы Л. Бергер,В. Сахаров, А. Пузырев, «Рыбацкая песня» (О. Иванов —
    Р. Берне, перевод С. Маршака) — солисты Л. Бергер, А. Пузырев, В. Саха­
    ров, «Любовь — дитя планеты» (Д. Тухманов — Е. Евтушенко) — Л. Бергер,
    В. Сахаров, А. Пузырев, «Легко влюбиться» (Д. Тухманов — В. Харитонов) —
    солист Юрий Петерсон.

13. 1973 г. «Мелодия». ВИА «Веселые ребята». Руководитель Павел Слободкин.
    «Если любишь ты», «Ну что с ним делать» (Ю. Антонов — Л. Дербенев),
    «Чернобровая дивчина» (Р. Мануков — Т. Сашко), «Варшавский дождь»
    (Д. Тухманов — В. Сергеев) — солисты А. Лерман и А. Алешин.

14. 1974 г. «Мелодия». ВИА «Веселые ребята». Руководитель Павел Слобод­
    кин. «На земле живет любовь» (В. Добрынин — Л. Дербенев), «На перекре­
    стке» (Дж. Фогерти) — на английском яз. — солист Александр Лерман, «Когда

молчим вдвоем» (П. Слободкин — Л. Дербенев) — солисты Александр Лер-ман и Анатолий Алешин.

15. 1974 г. «Мелодия». «Нам по душе задор» {Т. Ефимов — М. Пляцковский) —
    Ансамбль «Веселые ребята».

16. 1974 г. «Мелодия». Песни Давида Тухманова. Ансамбль «Веселые ребята».
    «Это, Москва» {Л. Дербенев и И. Шаферан) — солисты А. Лерман, А. Але­
    шин, В. Малежик, А. Барыкин.

17. 1974г. «Мелодия». Песни Давида Тухманова. «У той горы» (В. Харитонов) —
    солисты А. Лерман, А. Алешин, В. Малежик, А. Барыкин.

18. 1974 г. «Мелодия». ВИА «Веселые ребята». Руководитель Павел Слободкин.
    «Любовь — огромная страна» (первый диск-гигант ансамбля). «Любовь — ог­
    ромная страна» (Б. Рычков—Л. Дербенев) —солисты А. Лерман, А. Алешин,
    В. Малежик, А. Барыкин, «Л к тебе не подойду» (Д. Тухманов — Л. Дербенев
    и И. Шаферан) — солисты А. Лерман и А. Алешин, «Отчего» (Ю. Антонов —
    Л. Дербенев —А. Лерман), А. Алешин, В. Малежик, А. Барыкин, «Вечная вес­
    на» (Д. Тухманов — И. Шаферан} — солист Александр Барыкин, «Что такого»
    (П. Слободкин — Л. Дербенев) — солист Александр Лерман, «Это, Москва»
    (Д. Тухманов — Л. Дербенев и И. Шаферан) — А. Лерман, А. Алешин, В. Ма­
    лежик, А. Барыкин, «Наша песня» (В. Гамалия — М. Танич) — А. Лерман,
    А. Алешин, В. Малежик, А. Барыкин, «Качели» (С. Дьячков — Л. Дербенев) —
    А. Лерман и А. Алешин, «А мне то зачем» (П. Слободкин — Л. Дербенев)
    солист А. Барыкин, «Скорый поезд» (Д. Тухманов — В. Харитонов) — А. Лер­
    ман, А. Алешин, В. Малежик, А. Барыкин, «Всегда вдали» (Е. Адлер — Л. Дер­
    бенев) — все солисты, соло на гитаре с фузом Игорь Дегтярюк.

19. 1975 г. «Мелодия». ВИА «Веселые ребята». Песни Давида Тухманова. «Ско­
    рый поезд» (В.Харитонов), «Полоса невезения» (Л.Дербенев, И. Шафе­
    ран) солист Александр Лерман, «Я к тебе не подойду» (Л. Дербенев,И. Ша­
    феран) — А. Лерман и А. Алешин. В записи этого диска, а также
    предыдущего «Любовь — огромная страна», — принимали участие: Павел
    Слободкин — рояль, Геннадий Макеев — аранжировки, Алексей Пузырев —
    гитара, вокал и аранжировки, Александр Чиненков — труба, Александр Лер­
    ман — вокал, бас-гитара, клавишные, Александр Буйнов — электроорган
    «Вельтмейстер», Игорь Дегтярюк — соло гитара с фуззом, Александр Бары­
    кин — вокал, Анатолий Алешин — скрипка и вокал, Владислав Малежик — во­
    кал, Андрей Русанов — саксофоны, Владимир Полонский —ударные, Генна­
    дий Багрычев —ударные.

20. 1975 г. «Мелодия». «Эта веселая планета». Песни Давида Тухманова. (диск-
    гигант). Ансамбль «Веселые ребята». «У той горы» (В. Харитонов), «Ско­
    рый поезд» (Л.Дербенев, И. Шаферан), «Это Москва» {Л.Дербенев,
    И. Шаферан).

21. 1975 г. «Мелодия». ВИА «Веселые ребята». Руководитель Павел Слободкин.
    Песни Рудольфа Манукова. «Вишня» (А. Прокофьев) — А. Пугачева, А. Лер­
    ман, А. Алешин, В. Малежик, «Ясные светлые глаза» {В. Лазарев) — солист­
    ка Алла Пугачева, «Избранник» {Т. Сашко) —солист Александр Лерман, «Не
    надо ждать» (В. Харитонов).

22. 1975 г. «Мелодия». Алла Пугачева. ВИА «Веселые ребята». Руководитель Па­
    вел Слободкин. «Арлекино» (Э. Димитров, русский текст Б. Баркаса) — аран­
    жировка Павла Слободкина, «Посидим, поокаем» (Б. Муромцев — И. Рез­
    ник), «Ты снишься мне» (А. Мажуков — Н. Шумаков).

23. 1975 г. «Мелодия». Песни Вячеслава Добрынина поют ВИА. Ансамбль
    «Веселые ребята». «Была любовь» (И. Шаферан) — солисты А. Лерман
    и А. Алешин (первая версия).

24. 1976 г. «Балкантон» (Болгария). Алла Пугачева. ВИА «Веселые ребята». Ру­
    ководитель Павел Слободкин. Первая сторона: ВИА «Веселые ребята» —
    «Девушка говорит» — (в записях фирмы «Мелодия», больше известная как
    «Скажет девчонка» (Д. Тухманов — В. Харитонов), «Когда любовь прихо­
    дит» («Почему теряют люди от любви…» — В. Дурандин — И. Коханов-
    ский), «Мэксико» — (Л. Хамфри), «Женщина» — (Мамича — И. Коханов-
    ский), «Бимбо» — (К. Морган). Вторая сторона: Алла Пугачева и ВИА
    «Веселые ребята» — «Зачем» (Юрий Антонов), «Светлые глаза» (Р. Ману-
    ков — В. Лазарев), «Мушкетеры» (В. Добрынин — Н. Олев), «Речка»
    (П. Слободкин), «Очень хорошо» (А. Мажуков — Д. Усманов), «Зимой»
    (в записях «Мелодии» — «Посреди зимы» — П. Слободкин — Н. Олев).

25. 1976 г. «Мелодия». Песни на стихи Наума Олева. «Я вас люблю» (В. Доб­
    рынин) — ВИА»Веселые ребята» — солисты Алла Пугачева и Анатолий
    Алешин.

26. 1977 г. ВИА «Веселые ребята». Руководитель Павел Слободкин. Солист Ро­
    берт Мушкамбарян. «Хорошо» («Эль Бимбо») — (К. Морган, русский текст
    И. Кохановского) — Роберт Мушкамбарян, «Наш дом» (В. Голутвин, А. Буй-
    нов — Ф. Гольвик, перевод М. Кудинова), «Проходят годы» (А.Гаев —
    Н. Олев) — солист Игорь Гаттаулин, «Беда без тебя» (Л. Гарин — Т. Корши-
    лова).

27. 1977 г. ВИА «Веселые ребята». Руководитель Павел Слободкин. Песни Оска­
    ра Фельдмана на стихи Андрея Вознесенского «Летайте самолетами Аэро­
    флота», «Первый лед», «Разлука», «Дальняя песня».

28. 1978 г. «Мелодия». ВИА «Веселые ребята». Руководитель Павел Слободкин.
    «Напиши мне письмо» (В.Добрынин — М. Рябинин), «Летние каникулы»
    (П. Слободкин — И. Резник), «Встреча» (Ю. Антонов — В. Дюнин) — солист
    Анатолий Алешин, «Кукла» (А. Морозов — Г. Горбовский) — солистка Люд­
    мила Барыкина.

29. 1978 г. Мелодия». Песни Рудольфа Манукова. «Жила-была девчонка»
    (А. Прокофьев), «Ты подожди» (В. Харитонов) — ВИА «Веселые ребята» —
    солист Роберт Мушкамбарян.

30. 1978 г. «Мелодия». Песни Владимира Харитонова. «Белые крылья» — Ан­
    самбль «Веселые ребята» — «Скажет девчонка» (Д. Тухманов).

31. 1978 г. «Мелодия». ВИА «Веселые ребята». Руководитель Павел Слободкин.
    «Дружить нам надо» (диск-гигант). «Напиши мне письмо» (В. Добрынин —
    М. Рябинин), «Наш дом» (В. Голутвин,А. Буйнов — Ф. Гольвик, перевод
    М. Кудинова), «Летние каникулы» (П. Слободкин — И. Резник), «В синем
    омуте» (О. Фельцман — М. Лисянский) — солист Игорь Гаттаулин, «Ветре-

ча» (Ю. Антонов — В. Дюнин) — солист Анатолий Алешин, «Песенка для всех» (В. Добрынин, А. Пузырев — М. Пляцковский), «Мамина пластинка» (С. Дьячков — Л. Дербенев и И. Шаферан) — солист Игорь Гаттаулин, «Дальняя песня» (О. Фельдман — А. Вознесенский) — солист Анатолий Але­шин, «Проходят годы» (А. Гаев — Н. Олев) — солист Игорь Гаттаулин, «Дру­жить нам надо» (С. Дьячков — Л. Дербенев). В записи принимали участие: Павел Слободкин — рояль, Валерий Дурандин — бас-гитара, вокал и аранжи­ровки, Людмила Барыкина — вокал, Анатолий Алешин — вокал и скрипка, Игорь Гаттаулин — вокал и гитара, Алексей Пузырев — вокал, гитара, аран­жировки, Александр Чиненков — труба, вокал, Виталий Валитов — ударные, Вадим Голутвин — гитара, Александр Буйнов — синтезатор «Полимуг», во­кал, Сергей Кукушкин — бас — гитара и вокал.

32. 1978 г. «Мелодия». Песни из спектакля «Мелочи жизни». ВИА «Веселые ре­
    бята» — «Золотой ключик», «Мелочи жизни» (В. Добрынин — А. Хаит).

33. 1978 г. «Мелодия». «Сколько в мире дорог». Песни на стихи Леонида
    Дербенева. Ансамбль «Веселые ребята» — «Ни минуты покоя» (В. Добры­
    нин).

34. 1979 г. «Мелодия». ВИА «Веселые ребята». Руководитель Павел Слобод­
    кин. «Люба-любовь» (А. Байер — К. Зигфрид, русский текст В. Харитоно­
    ва) — солист Роберт Мушкамбарян, «Уходило лето» (Л. Жаке, русский
    текст В. Лугового) — солистка Л. Барыкина, «Школьная пора» (С. Уандер,
    русский текст В. Харитонова) — солист Михаил Файбушевич, «В послед­
    ний раз» (Р. Родригес — В. Гомес, русский текст В. Лугового) — солистка
    Людмила Барыкина.

35. 1979 г. «Мелодия». «Веселые ребята». Руководитель Павел Слободкин. «Му­
    зыкальный глобус» (диск-гигант). «Никогда не поверю» (Ф. Фариан, рус­
    ский текст В. Лугового) — солистка Людмила Барыкина, «Мона Лиза» (му­
    зыка и слова Д. Бове) — солист Александр Барыкин, «Уходило лето»
    (Л. Жаке, русский текст В. Лугового) — солистка Людмила Барыкина, «Лю­
    ба-любовь» (А. Байер — К. Зигфрид, русский текст В. Харитонова) — солист
    Роберт Мушкамбарян, «Школьная пора» (С. Уандер, русский текст В. Хари­
    тонова) — солист Михаил Файбушевич, «Нет, я не жду» (О. Салливен —
    Я. Смит, русский текст В. Лугового) — солист Роберт Мушкамбарян, «Что
    ты хочешь мне сказать» (Б. Харрис — С. Сантгейм, русский текст В. Лугово­
    го) — солист Александр Барыкин, «В последний раз» (Р. Родригес — В. Го-
    мес, русский текст В. Лугового) — солистка Людмила Барыкина, «Доброте
    предела нет» (музыка и слова П. Маккартни, русский текст В. Лугового).
    В записи принимали участие: Павел Слободкин, Роберт Мушкамбарян,
    Алексей Пузырев, Михаил Файбушевич, Александр Буйнов, Людмила Бары­
    кина, Александр Чиненков, Александр Барыкин.

36. 1979 г. «Мелодия». Песни Романа Майорова исполняют вокально-инстру­
    ментальные ансамбли. ВИА «Веселые ребята» — «Ветер шумит» (Б. Монас-
    тырев и О. Писаржевская).

37. 1980 г. «Мелодия». «Улетай туча» {«Мидем-80») — Ансамбль «Веселые ребя­
    та» — «Легко сказать» (В. Шаинский — В. Харитонов).

38. 1981 г. «Мелодия». Песни на стихи Виктора Дюнина. ВИА «Веселые ребя­
та». «Если б не суббота» (В. Аникеев) — солист М. Файбушевич, «Летний
дождь» (Т. Ефимов).

39. 1981 г. «Мелодия». Дискоклуб-2. (Из двух дисков-гигантов). Вторая пластин­
ка «ВИА «Веселые ребята». Руководитель Павел Слободкин. «Нам 13 лет»».
«Вот и все» (А. Хоралов — А. Дементьев) — солист Алексей Глызин, «Где то
край света» (В. Аникеев — С. Алиханов), «Если б не суббота» (В. Аникеев —
В. Дюнин) — солист Михаил Файбушевич, «Так случилось» (А. Буйнов —
Л. Дербенев), «Летний дождь» (Т. Ефимов — В. Дюнин), «Нам 13 лет» (фан­
тазия, обработка Павла Слободкина — «Алешкина любовь», «Люди встреча­
ются», «Скорый поезд»…), «Только я не верю» (С. Касторский — В. Гин).
В записи принимали участие: Павел Слободкин, Александр Буйнов, Алексей
Глызин, Михаил Файбушевич, Игорь Гаттаулин, Александр Чиненков, Вита­
лий Валитов, Евгений Казанцев.

40. 1982 г. «Мелодия». «Дорога к морю». Ансамбль «Веселые ребята». «Это все
    в Крыму» (В. Добрынин — А. Монастырев, О. Писаржевская).

41. 1983 г. «Мелодия». Песни Игоря Якушенко (авторский диск-гигант). Ан­
    самбль «Веселые ребята». «Созвездие Гончих Псов» (И. Шаферан).

42. 1983 г. «Мелодия». Ансамбль «Веселые ребята». Руководитель Павел Сло­
    бодкин. «Тонкий лед» (В. Матецкий — И. Шаферан), «Рыжим всегда везет»
    (П. Слободкин — Л. Воропаева) — солист Алексей Глызин, «Мы ловили жу­
    равля» (В. Матецкий — И. Шаферан) — солист Михаил Файбушевич, «Счаст­
    ливый случай» (В. Матецкий — В. Сауткин).

43. 1983 г. «Мелодия». Ансамбль «Веселые ребята». Руководитель Павел Сло­
    бодкин. «Двадцать третий век» (Д. Тухманов — И. Шаферан), «Да-да-да»
    («Гороскоп») (В. Матецкий — М. Танич) — солист Юрий Китаев, «Телеграм­
    ма» (В. Матецкий — М. Шабров) — солист Алексей Глызин. В записи прини­
    мали участие: Александр Буйнов, Алексей Глызин, Игорь Гаттаулин, Юрий
    Китаев, Сергей Рудницкий, Сергей Рыжов.

44. 1983 г. «Мелодия». Дискоклуб-11. Ансамбль «Веселые ребята». «Мелодия»
    1983. «Тонкий лед» (В. Матецкий — В. Сауткин).

45. 1983 г. «Мелодия». «Парад ансамблей-1». Ансамбль «Веселые ребята» —
    «Двадцать третий век» (Д. Тухманов — И. Шаферан).

46. 1983 г. «Мелодия». «Парад ансамблей-2». Ансамбль «Веселые ребята» —
    «Рыжим всегда везет» (П. Слободкин — Л. Воропаева) — солист Алексей
    Глызин.

47. 1983 год. «Банановые острова». Ю. Чернавский — В. Матецкий. Тексты
    песен Валерия Сауткина. Был выпущен на магнитоальбоме, который на маг­
    нитофонных катушках слушали по всей стране, благодаря чему он стал луч­
    шим в 1983 году в хит-параде «Звуковой дорожки» «Московского комсомоль­
    ца». В записи принимали участие: Сергей Рудницкий, Юрий Чернавский,
    Игорь Гаттаулин, Сергей Рыжов, Юрий Китаев, Владимир Матецкий.

48. 1984 г. «Мелодия». Песни на стихи Михаила Танича (авторский диск-ги­
    гант). Ансамбль «Веселые ребята» — «Да-да-да» (В. Матецкий) — солист
    Юрий Китаев.

49. 1985 г. «Мелодия». «Музыкальный телетайп». «Луна-луна» (В. Матецкий —
    М. Шабров) — София Ротару и «Веселые ребята».

50. 1986 г. «Мелодия». Песни на стихи Владимира Харитонова (записи 1980-
    1982). ВИА «Веселые ребята» — «Мы друг друга нашли» (В. Дурандин).

51. 1986 г. «Мелодия». ВИА «Веселые ребята». Руководитель Павел Слободкин.
    «Минуточку» {диск-гигант). «Автомобили» (В. Матецкий —М. Шабров), «Ве­
    чер при свечах» (Т. Петриненко — И. Шаферан), «Баня» (Д. Тухманов —
    М. Танич) — солист Сергей Рыжов, «Гранитный город» (Р. Паулс — И. Рез­
    ник), «Корабли» (музыка и слова В. Матецкого), «Не волнуйтесь, тетя»
    (В. Добрынин — Л. Дербенев) — солисты Александр Буйнов и Алексей Глы­
    зин, «Скоро» (П. Слободкин —М. Шабров), «Жил в Африке слон» (В. Матец­
    кий, П. Слободкин — И. Шаферан), «Чертаново» (В. Матецкий — М. Танич),
    «Шутовское королевтво» (В. Матецкий — В. Сауткин). В записи принимали
    участие: Александр Буйнов, Алексей Глызин, Игорь Гаттаулин, Сергей Ры­
    жов, Юрий Китаев, Виктор Сигал, Игорь Ерастов, Сергей Кудишин.

52. 1987г. «Мелодия». Песни Вячеслава Добрынина. «Настроение» (авторский
    диск-гигант). Ансамбль «Веселые ребята» — «Бологое» (М. Рябинин), «Хочу
    все знать» (Л. Дербенев), «Пришла пора» (Л. Дербенев).

53. 1988 г. «Мелодия». Песни из фильма «АССА» (режиссер Сергей Соловьев).
    Ансамбль «Веселые ребята» — солист Сергей Рыжов — «Мальчик Банана»
    (Ю. Чернавский — В. Сауткин). Эта композиция впервые прозвучала на аль­
    боме «Банановые острова».

54. 1988 г. «Мелодия». Песни на стихи Михаила Танича. «Чертаново» (В. Ма­
    тецкий) — солист Александр Буйнов, «Баня» (Д. Тухманов) — солист Сергей
    Рыжов.

55. 1988 г. «Мелодия». Песни Вадима Гамалия (авторский диск-гигант). Ан­
    самбль «Веселые ребята» — «Наша песня».

56. 1988 г. «Мелодия». Песни Владимира Матецкого. «Было, но прошло»
    (М. Шабров) — София Ротару и ансамбль «Веселые ребята», «Осень моя»
    (Б. Баркас) — ансамбль «Веселые ребята».

57. 1988 г. «Мелодия». Песни Руслана Горобца на стихи Михаила Танича. Ан­
    самбль «Веселые ребята» и солист Алексей Глызин — «Незабудки — одуван­
    чики».

58. 1988 г. «Гала — рекордз». «Розовые розы». Выпущено на магнитоальбоме.
    Песни «Розовые розы», «Рыжий клоун», «На Канарских островах», «Розит-
    та»… Солисты: Алексей Глызин, Александр Буйнов, Александр Добрынин.

59. 1989 г. «Мелодия». Песни на стихи Лидии Козловой. Ансамбль «Веселые ре­
    бята» — «На Канарских островах» (Т. Ефимов).

60. 1990 г. «Русский диск». Песни на стихи Натальи Просторовой (дочери Миха­
    ила Пляцковского). Ансамбль «Веселые ребята» и солист Александр Добры­
    нин — «Розовые розы» (П. Слободкин), «Девушка с обложки» (П. Слобод­
    кин).

61. 1993 год. «Вам улыбается фортуна». Очередной диск-гигант «Веселых ре­
    бят» планировался выйти на «Синтез рекордз», но так и не вышел, несмот­
    ря на утвержденный номер в каталоге. На пластинке должны были прозву-

чать «Розовые розы», «Мне очень нравится Фролова», «Рыжий клоун»… В дальнейшем на «Радио России» появилась передача «Фортуна» театраль­но-концертного центра «Веселые ребята» Павла Слободкина. 62. 1993 г. «Синтез рекорда». «Веселые ребята» — «25 лет». Двойной альбом. Ру­ководитель Павел Слободкин. «Алешкина любовь» (С. Дьячков — О. Гаджика-симов) — солист Леонид Бергер, «На чем стоит любовь» (О. Иванов — О. Гад-жикасимов), «Как прекрасен этот мир» (Д. Тухманов — В.Харитонов) —солисты Л. Бергер,В- Сахаров, А. Пузырев, «Варшавский дождь» (Д. Тухма­нов — В. Сергеев) — солист А. Лерман, «Отчего» (Ю. Антонов — Л. Дербе­нев) — солисты А. Лерман и А. Алешин, «Качели» (С. Дьячков — Л. Дербе­нев) — А. Лерман и А. Алешин, «Я к тебе не подойду» (Д. Тухманов -Л. Дербенев, И. Шаферан) — А. Лерман и А. Алешин, «Песня, моя песня» (О. Иванов — П. Леонидов) — Л. Бергер, В. Сахаров, А. Пузырев, «Скорый поезд» (Д. Тухманов — В. Харитонов), «Когда молчим вдвоем» (П. Слобод­кин — Л. Дербенев) — А. Лерман и А. Алешин, «У той горы» (Д. Тухманов — В. Харитонов) — В. Малежик, А. Барыкин, А. Алешин, «Если любишь ты» (Ю. Антонов — Л. Дербенев)-солисты А. Лерман и А. Алешин, «Ни минуты покоя» (В. Добрынин — Л. Дербенев), «Мамина пластинка» (С. Дьячков — Л. Дербенев, И. Шаферан) — солист И. Гаттаулин, «Люди встречаются» (Г. Хаваши — русский текст О. Жукова) — солист В. Фазылов, «Посреди зи­мы» (П. Слободкин — Н. Олев) — солистка Алла Пугачева, «Бродячие музы­канты» (Л. Варданян — И. Шаферан) — А. Буйнов, А. Глызин, «Автомобили» (В. Матецкий — М. Шабров), «Не волнуйтесь, тетя» (В. Добрынин —Л. Дер­бенев) — А. Буйнов, А, Глызин, «Розовые розы» (П. Слободкин — Н. Просто-рова) — солист А. Добрынин, «Безнадега» (А. Добронравов — Н. Просторо-ва) — солист А. Добронравов.

КОМПАКТ-КАССЕТЫ

1. ВИА «Веселые ребята» — «Любовь — огромная страна». «Мелодия» 1975.
   Рижский завод.

2. ВИА «Веселые ребята» — «Дружить нам надо». «Мелодия» 1979.

3. Ансамбль «Веселые ребята» «Розовые розы» — 1988. «Гала рекордз».

4. Русская коллекция 1969-1980, 1971-1981, 1973-1980 гг. -JSP.

5. «Веселые ребята» — «Доктор шлягер представляет» — 1998 г. — RDM.

6. «Веселые ребята» — «13 лет спустя» — 2002. «Квадро».

КОМПАКТ —ДИСКИ

1. 1994 г. «Синтез рекордз». «Короткий год». Песни на стихи Михаила Шабро-
   ва. Ансамбль «Веселые ребята» — «Автомобили» (В. Матецкий).

2. 1995 г. Песни Сергея Дьячкова. Ансамбль «Веселые ребята» — «Алешкина
   любовь» (О. Гаджикасимов),

3. 1995 г. Русская коллекция 1969-1980 гг. — «Веселые ребята» — «Алешкина
   любовь», «Отчего».

4. 1995 г. Русская коллекция 1971-1981 гг. — «Веселые ребята» — «Я к тебе не
   подойду», «Когда молчим вдвоем».

5. 1996 г. Русская коллекция 1973-1980гг. — «Веселые ребята» — «На земле жи­
   вет любовь», «Эй, мушкетеры» — солистка Алла Пугачева.

6. 1996 г. «Доктор Шлягер представляет» песни Вячеслава Добрынина «Весе­
   лые ребята».

7. 1996 г. «Мелодия» «Веселые ребята» — «Люди встречаются».

8. 2002 г. «Квадро диск» «Веселые ребята» — «13 лет спустя»

9. 2002 г. «СТР» «Сделано в СССР» — «Веселые ребята» — «Бродячие артисты».

10. 2004 г. «Веселые ребята» — «13 лет спустя» — (Памяти Сергея Рыжова).

11. 2005 г. «Мелодия» «Ретро Хит» — «Веселые ребята» — «Вишня» (Р. Ману-
    ков — А. Прокофьев).

ПИРАТСКИЕ КОМПАКТ — ДИСКИ. (ПРОДАВАЛИСЬ НА АЛЛЕ X «ГОРБУШКИ» В 1995 ГОДУ)

1. «Алешкина любовь» — Антология ВИА «Веселые ребята» — часть 1 (1970-
   1975 гг.)

2. «Веселые ребята» — «Любовь — огромная страна» (включая запись «А ты лю­
   би ее, свою девчонку» в исполнении квартета «Аккорд»).

Диски-гиганты ансамбля «Веселые ребята» также были выпущены на фир­мах грамзаписи «Амига» (Германская Демократическая Республика) и «Су-прафон» (Чехословакия).

ЛЕОНИД БЕРГЕР: «МЫ — ПОКОЛЕНИЕ МУЗЫКАЛЬНОЙ СВОБОДЫ». ВЗГЛЯД ИЗ-ЗА БУГРА. ЧАСТЬ 2 Специальное Радио

Детство и юность

Наталья Александровна Кузьмина-Бергер родилась 3 декабря 1994 года в Нижнем Новгороде. Мать актрисы — журналист, работает шеф-редактором на региональном телевидении. Родители Наташи любили творчество и шумные компании, ходили с друзьями в походы, ставили спектакли. Костюмы и декорации делали сами.

View this post on Instagram

A post shared by Natalia Berger(Kuzmina) (@bergernaty) on Dec 3, 2016 at 12:47am PST

Наталья Бергер в детстве с родителями
В семье была традиция — каждый год ко дню рождения Александра Сергеевича Пушкина ставить одну из его сказок. Когда девочке было 4 года, ей дали исполнить роль гонца. Наталья серьезно подготовилась, и после успешного дебюта ей давали главные роли во всех постановках.

Несмотря на явный талант, будущая актриса не ходила в драмкружок. Она училась в 13-й лингвистической школе, а в свободное время увлекалась лыжами и сноубордом. Также Наталья посещала музыкальную школу, занималась фортепиано и вокалом. Возможно, ее судьба сложилась бы иначе, если бы в Нижний Новгород в поисках талантов не приехал Олег Табаков.

Девушка тогда училась в 9-м классе и об актерской карьере не думала. Друзья с трудом уговорили Наталью показаться мэтру, что она и сделала. И, к собственному удивлению, оказалась в числе восьми счастливчиков, отобранных для дальнейшего конкурса.

Нижегородская актриса Наталья Бергер о кино, Голливуде и Мэрил Стрип

Русская актерская школа считается образцовой и используется во всем мире. Однако немногие российские актеры решаются попробовать свои силы за пределами страны, в том числе в Голливуде. Уроженка Нижнего Новгорода Наталья Бергер, известная по фильмам и сериалам «СеняФедя», «Со дня вершины», «Тонкие материи» и «Любовь по найму» попробовала. И не прогадала. «Открытый Нижний» пообщался с девушкой и узнал у нее, чем работа на «Фабрике грез» отличается от съемок в российском кино, как научиться говорить по-английски без акцента и насколько важна для актера удача.

Стать актрисой Наталья решила еще в детстве.

«У моих родителей очень творческая компания. Они всегда ходили в походы. И часто делали постановки в кругу друзей. Собирались прямо на природе, ставили стульчики. И одна часть , а другая наблюдала за происходящим из «зрительного зала». Но все было серьезно, с костюмами и декорациями, которые тоже делали сами. У них была традиция: каждый год ко дню рождения Пушкина ставить одну из его сказок. И однажды, когда мне было года четыре, мне в одной из постановок дали роль гонца. Я так ответственно к ней отнеслась, так серьезно готовилась и в итоге так ее сыграла, что после этого мне давали только главные роли. Года через два после одного из таких спектаклей – «Сказка о мертвой царевне» — мама снимала видео. Кстати, она работала редактором и ведущей на телевидении. И тогда она взяла у меня шуточное интервью, спрашивала про следующие спектакли, про репетиции. Интересовалась, буду ли я актрисой, когда вырасту. А я в это время сидела, ела курицу и говорила в нее, как в микрофон. И на полном серьезе рассказывала о своих творческих планах и о том, что вообще-то я уже актриса, ведь я уже репетирую и играю. Я действительно с детства поняла, что мне это нравится», — рассказала Наталья.

Компания родителей действительно оказала большое влияние на дальнейшую судьбу Натальи. Благодаря ей девушка не только смогла определиться с профессией, но и увлеклась творчеством вообще. При поступлении в театральное она пела те песни, которые играл под гитару ее отец во время тех самых походов.

Правда, несмотря на то, что Наталья довольно рано поняла, кем хочет стать, ни в какие театральные кружки и студии в Нижнем Новгороде будущая актриса не ходила.

«Я училась в 13 гимназии, лингвистической. Ходила в музыкальную школу, занималась фортепиано и вокалом. От гимназии часто участвовала в конкурсах чтецов, в которых постоянно побеждала. Но чтобы прямо ходить в какой-то кружок – такого не было», — отметила актриса.

Судьбу Натальи решил случай. Когда девушка училась в 9 классе, в Нижний Новгород в поисках талантов приехал Олег Табаков.

«Мечтать-то я мечтала с детства. Но, как и многие, учась в 9 классе, не до конца понимала, чего хочу. И уж точно не собиралась в 15-16 лет переезжать в Москву. О том, что Олег Табаков с актерами из МХАТа приезжает отбирать ребят, нам рассказали в школе. Я решила пойти. Они были в городе всего один-два дня. А желающих было очень много. Даже из Владимирской области к нам приезжали. Я отсмотрелась и забыла об этом, ни на что не надеясь. А через какое-то время бабушка, которая у меня любит сидеть в интернете, нашла информацию, что я в числе восьми счастливчиков, которых отобрали для дальнейшего конкурса», — поделиась Наталья.

Так Наталья оказалась в Москве. В театральном училище Олега Табакова девушка стала постигать азы актерской профессии. А после окончания поступила в Щукинский институт.

Одна из первых ролей в кино актрисе тоже досталась благодаря воле случая.

«Я ходила на пробы в фильм «Молодая гвардия», и мне нужна была аудитория на третьем этаже на «Мосфильме». Но я перепутала этажи и вошла в ту же дверь, только этажом ниже. Так меня увидела продюсер другого проекта и предложила прийти на пробы к ним. Это был фильм «Со дна вершины» с Владимиром Вдовиченковым и Нонной Гришаевой. И меня взяли», — рассказала Наталья.

После окончания вуза Наталья попала в «Театр у Никитских ворот» и довольно стремительно начала театральную карьеру.

«Я сыграла Бедную Лизу, Джульетту. Вообще мне там давали очень хорошие роли. Главные. Для московских театров, когда у тебя нет связей и знакомых, это очень здорово», — отметила девушка.

Актрисе даже предлагали попробоваться в Ленком. Но успешно начавшейся театральной карьере девушка предпочла «Голливуд». Наталья сделала документы и отправилась покорять мировой кинематограф в США.

«Я понимала, что мне хочется чего-то еще. Хочется увидеть мир. И попробовать себя в кино. Еще учась в Щуке, после второго курса, я ездила в Америку, чтобы пройти актерские курсы Ли Страсберга. И остро почувствовала разницу между обучением. Точнее, разницу в отношении к ученикам. В России, в основном, действует метод кнута. Тебя готовят к суровым реалиям жизни, к тому, что тебе не всегда будет легко. Заставляют доказывать свою нужность в этой профессии. Я знаю ребят, кто приходил в вуз открытым, раскрепощенным и уверенным. А такое обучение добавляло им комплексов и переживаний. В Америке все иначе. Они очень уважают русскую школу театра, систему Станиславского. Но подход к студентам совершенно другой. Они уважают твое человеческое достоинство, не воспитывают, не переходят на личности, никогда не повышают голос. А у нас это считается частью воспитательного процесса. Я не говорю, что там лучше и правильнее — просто нужна золотая середина. Еще у нас в театральных вузах очень отрицательно относятся к съемкам. Студентов просто не отпускают сниматься. Это считается забавой, развлечением. А все время, которое отведено на учебу, должно посвящаться только ей. И на выходе, несмотря на формулировку в дипломе «Актер театра и кино», многие просто не знают, как вести себя на съемочной площадке перед камерой. Кино уделяется всего пара теоретических лекций на втором курсе. А ведь именно этим многие в итоге зарабатывают себе на жизнь», — рассказала актриса.

Несмотря на то, что Наталья получила хорошее актерское образование, девушка не считает диплом об окончании вуза необходимым для успеха в профессии.

«На самом деле, это очень сложный вопрос. Оканчивать можно все ,что угодно. И потом не работать. Саша Бортич, которая сейчас очень активно снимается, вообще не оканчивала театральный вуз. И таких примеров полно. На пробах мы с ней разговаривали на эту тему. По сути, если ты работаешь, и у тебя получается, образование не так необходимо. Но школа очень выручает, дает технические базовые навыки. И школу жизни», — отметила нижегородка.

Проработав полгода в театре, Наталья сделала рабочую визу в США. Сейчас актриса находится в Америке. Чтобы узнать, как действовать, поначалу она просто писала людям в социальных сетях.

«Я просто находила людей, которые работают в индустрии, на «Фейсбуке» и писала им. Просила дать совет, спрашивала, с чего начать, что нужно делать, как они начинали свой путь, что им в свое время помогло. Прямо делала такие небольшие интервью. В итоге поняла, что самое честное и правильное – сделать рабочую визу. И, раз уж получила документы, решила пытаться здесь. Подумала, что в случае чего всегда смогу вернуться. И пока вот у меня так потихонечку, маленькими шажочками что-то получается. Сейчас я хожу на пробы и снимаюсь в разных проектах. При этом параллельно записываю пробы в Россию. Есть возможность работать и там, и там!, — рассказала девушка.

Учеба в лингвистической гимназии не прошла даром. Ведь главное, что нужно при работе за границей – знание языка.

«Это постоянная практика. Конечно, на иностранном языке, даже если его хорошо знаешь, сложнее играть, чем на родном. Потому что свой язык ты чувствуешь сразу. На русском я могу прочитать сценарий и сразу понять суть. Я уже понимаю, что происходит с эмоциональным состоянием героини. А здесь нет. Здесь нужен более внимательный разбор. В первую очередь, я должна понять, что происходит с персонажем, от и до. Все эмоции, переживания. В актерской игре на любом языке главное – это то, что за словами, а не в словах. Ты играешь внутренний подтекст, как и в жизни. И вот как раз его нужно понять. А потом уже я тупо зубрю текст наизусть, чтобы он отскакивал от зубов. А дальше просто репетирую сцену, стараясь делать так, чтобы слова рождались. Чтобы я не думала о том, что и как сейчас надо сказать, не боялась, что говорю с акцентом. Кстати, по поводу акцента. Если ты эмоционально подключаешься к роли, погружаешься в персонажа, текст идет искренне, акцент практически полностью уходит», — поделилась Наталья.

Но отличия между актерской игрой в России и в Америке есть не только в языке.

«На съемочной площадке время очень ограничено. И в США актеры работают очень технично, четко. Здесь приходишь на пробы, и за три минуты тебе со стеной нужно сыграть сцену, в которой должны быть задействованы пять человек. И нет никаких режиссеров, как у нас на пробах, которые с тобой все обсуждают, дают советы, как надо сыграть. Нет. Ты просто приходишь, у тебя три минуты, куча текста на другом языке, и ты должен это сделать круто, профессионально, со всеми сменами эмоционального состояния, смехом. слезами. Все четко. Потому что все всё будут делать четко. И выбора у тебя нет. Это характеризует для меня нашу школу как более духовную и глубокую. У нас более душевные, психологические спектакли. А с другой стороны, в США ты смотришь на людей и веришь им, даже если какие-то вещи они делают на технике», — рассказала актриса.

Есть различия и в общении и поведении людей.

«Американцы меньше выражают истинное настроение и стараются быть улыбчивыми, чтобы соблюдать комфорт для человека, с которым они разговаривают. Но не всегда ты можешь понять искренность намерений людей, которые с тобой общаются. В России мало кто скрывает свои искренние эмоции. В США общество старается не грузить тебя своими проблемами. Быть к тебе приветливым, положительно настроенным. Но искренность увидеть за этими улыбками и фразами очень сложно. А вообще Калифорния очень многонациональная, поэтому здесь очень все по-разному. Все со своими традициями, культурой. Поэтому я даже не знаю, про кого можно сказать «истинный американец», — поделилась Наталья.

Конечно, уехать на другой конец земного шара, чтобы попытаться начать карьеру, — это довольно рискованный шаг. Тем более в такой зависимой от обстоятельств профессии. По мнению Натальи, это основная причина, по которой немногие российские актеры решаются попробовать свои силы за рубежом.

«Близкие родственники всегда меня поддерживали. А дальние говорили: «Наташа, что это за профессия такая? Она ненадежная». А я считаю, что это прекрасная профессия, которая дает очень много возможностей. Да, она не такая стабильная, как в офис ходить. Но это и делает ее интересной. Вообще я думаю, что непросто начать этим заниматься. И документы, и язык, и страхи всевозможные, и общественное мнение. Потому что все говорят, что если ты из России, то ты там никому не нужен. Пока кто-то не сделает, не докажет обратное, все будут продолжать так говорить», — отметила девушка.

На будущее Наталья предпочитает не загадывать. Просто хочет делать то, что ей нравится. А в какой стране – не так важно. Но помечтать тоже себе позволяет. Например, о том, с кем хотелось бы поработать.

«Вообще я не снимаюсь в массовках, но тут недавно пошла. Потому что очень хотела посмотреть на работу Мэрил Стрип. Видела объявление и решила, что все равно, сколько мне заплатят, я должна на нее посмотреть! Это были съемки мюзикла о бродвейской звезде, которую, собственно, она играла. А мы были как бы театральной публикой. Сначала на площадке работал дублер, а я все никак не могла понять, Мэрил Стрип это или нет. Смотрю, вроде и похожа очень: каждое движение, каждый жест, каждый взмах руки – а вроде совсем другая. Но потом вышла Мэрил в красном платье в пол. И у меня промелькнула мысль: «Боже, как я могла подумать, что дублер – это она?». Потому что все люди, которые были на площадке, затихли при ее появлении. От нее исходит такая удивительная положительная энергетика. У нее такая искренняя улыбка! Что редко увидишь, например, у наших актрис на каких-то фестивалях и мероприятиях. Для меня она долгое время существовала только на экране. А тут стояла на расстоянии вытянутой руки. Мы с ней друг другу улыбались, и для меня это было вдохновляюще. У меня слезы были на глазах, потому что она действительно человек, которого я уважаю за то, как она делает свою работу. И хотелось бы ориентироваться на такую актрису и в плане ролей, и в плане умения держать себя на съемках. Конечно, неплохо посниматься и у «Marvel», для удовольствия. Но в целом хочется работать в более серьезных картинах. Конечно, хотелось бы с Леонардо ди Каприо и с Бредом Питтом поработать, как же без них! «(смеется)

Несмотря на блестящее образование и хорошее начало карьеры, Наталья считает, что успех в профессии больше всего зависит от удачи.

«85, даже 100 процентов успеха – это удача. У тебя может все быть: талант, образование – но без элемента везения будет сложно.», — считает девушка.

Хотя Наталью от родного города отделяет океан, о Нижнем Новгороде она не забывает. И старается бывать здесь несколько раз в год.

«Я была на Gorky Fest летом, заезжала домой, потом была на Новый год. То есть раз в полгода на пару недель точно оказываюсь. Приезжаю всегда к родителям, к семье. Люблю ездить на дачу на Горьковском море. В детстве очень любила кататься с папой у НИИИСА на сноуборде и горных лыжах. Очень люблю гулять по Верхневолжской набережной, где я выросла. Столько воспоминаний связано с этой улицей! И школа моя там рядом», — поделилась Наталья.

Личная жизнь

Актриса не распространяется о личной жизни, в интервью говорит о работе и творческих планах. Находится в приятельских отношениях с Павлом Шевандо, с которым училась в театральном колледже. Молодые люди снимались вместе в спортивной драме «Со дна вершины». Несмотря на многочисленные слухи, Павел не муж Натальи.

View this post on Instagram

A post shared by Natalia Berger(Kuzmina) (@bergernaty) on Mar 1, 2018 at 3:12am PST

Наталья Бергер и Павел Шевандо
Знаменитость ведет страницу в «Инстаграме», ее фото скромные, снимков в купальнике там нет. Артистка весит 53 кг при росте 173 см, ее приятная внешность — природные данные, а не результат пластики.

Фильмы

На сцене театра Наталья Бергер участвовала в спектаклях «Обрыв» и «Братья Карамазовы». Профессиональная биография складывалась успешно, но артистка целила еще выше. В 2015 году она прошла интенсивный курс актерского мастерства в Институте театра и кино Ли Страсберга. В учебу девушка вложила деньги, которые заработала на съемках фильма «Солнечный круг».

Артистку поразила разница отношения к студентам в России и Америке. Здесь актеров воспитывают методом кнута, а в Штатах уважают, не повышают голос. Если говорить об актерской технике, то у западных исполнителей меньше души, но они «на классе» играют что угодно. В русской школе больше души и психологии, она подходит для характерных ролей.

В 2021 году Бергер появилась в сериале «Крылья Пегаса» о жизни советской элиты в эпоху дефицита. Константин Соловьев играл циничного бизнесмена, который стал более человечным под влиянием простой девушки Люси.

Наталья Бергер и Артем Карасев в фильме «Любовь по найму»

В 2018-м фильмография Натальи пополнилась мелодрамой «Любовь по найму», где ее партнером был Артем Карасев. Актриса выступила в уже привычном для себя амплуа Золушки, которая приезжает из провинции в большой город, проходит через все испытания и обретает настоящую любовь.

В 2019-м она сыграла в комедийном сериале «СеняФедя». Предложение поступило от актерского агентства в Москве, когда знаменитость находилась в США. Чтобы попасть в проект, Наталья сделала так называемые самопробы, то есть ей выслали две сцены, и она сама сняла видео и отослала результат по почте.

В сериале Бергер играет возлюбленную повара Феди, которая должна перевоспитать ловеласа. Она старалась придать персонажу глубину, которой обычно не бывает в ситкомах, добавить в комедию элементы драмы.

18 ноября 2021 года актриса вместе с режиссером Егором Климовичем устроила мастер-класс для детей. Лекторы рассказали об основах актерского мастерства и о создании фильмов.

LiveInternetLiveInternet

Среда, 09 Августа 2021 г. 15:54 + в цитатник Older_Laszlo

все записи автора Уверен — большая часть аудитории и слыхом не слыхивала об этом самобытнейшем таланте в мире певцов ртом. Сам ваш покорный слуга и тот узнал о нём случайно, будучи в Пеште у одних музыкантов в гостях — стали спорить о первом солисте «Весёлых ребят». Градский, Фазылов, Лерман… И тут мне — бах! Бергер! (Слободкина тогда вообще не обсуждали). Я, такой, — тю, это што за фигура? Чуваки были кулютурные и по чайнику не настучали, а наеборот — налили винца и немного поведали о судьбе человека… Человек-противоречие показывал себя миру таким с детства. Любил музыку, учился в муз.училище и ломал скрипку, выбрал класс кларнета, но инструмент этот не любил… Обожал Мусоргского и композицию, но писал вещи только тогда, когда папа платил ему рубль… Да, данных о точной дате рождения певца таки нет, «родился в 1946-м году…» всё. И вообще данных о человеке весьма мало и многие разнятся и противоречат друг другу. Чел балдел от Рэя Чарльза и исполнял его хиты, на обручальном кольце выгравировал имя кумира. «Доброжелателям» глабрадаря был отчислен из училища. Создал с В.Витебским группу «Орфей» и пел себе всякое от Р.Чарльза и Битлов до Бич Бойз… Его исполнение англоязычных текстов поражало отсутствием акцента, хотя певец сам признавался в желании петь русские песни и писал тексты. Все работавшие с ним музыканты и после «Орфея», в «Весёлых ребятах», например, признавали талант, широчайший вокальный диапазон и мастерство Леонида. «Алёшкину любовь» лучше него никто не спел»,- говорили соратники. Но были и те, кто, восторгаясь, мог и «опускать» ниже плинтуса… «Он никогда ничего не сделал своего. Сейчас-а я его вновь недавно «живьем» слушал-он, честно говоря, мне меньше понравился.Кстати, и всегда, когда он пел по-русски, это было неинтересно по сравнению с тем,как гениально-я считаю-он пел по-английски.» — А.Градский. «Когда Бергер пел по-русски, меня это очень ломало, потому что американскую манеру произношения он противоестественно переносил в русское пение. Кстати, он заразил этим советскую эстраду.» — А.Макаревич. с 1969-го по 1972-й Бергер работает в «Весёлых ребятах» популярность его растёт, но сам певец чувствует нереализованность замыслов, непонимание коллег по цеху. Всё сильнее желание покинуть Родину. Об этом он сообщил другу-коллеге по «Ребятам» Павлу Слободкину, но чтобы не подставлять — просто ушёл из ансамбля петь в ресторанный ансамбль, где «отрывался» год до отъезда в Австралию, исполняя всё, что хочется. Да, кстати, Бергер успевает принять участие и в записи пластинки «По следам Бременских музыкантов», но а) по выходу мульта на экраны певец уже эмигрировал, б) там жэ был Магомаев… В Австралии всё начиналось не слава богу… Путь от упаковщика сорочек до народного певца на местном тв был нелёгок. Но опыт ресторанного пения, всё же, Леониду помог. Был арендован клуб, набраны бродячие музыканты, найден продюсер, выпущена пара дисков… Дошло до того, что Бергер представлял Австралию на международных конкурсах. ывшая на гастролях в Австралии А.Пугачёва пригласила Леонида на «Рождественские встречи» 1990, он приехал, но тепло принимали его люди только более старпёрского возраста, чем ваш покорный слуга, большая часть и не поняла, кто там на сцене… Показательно изречение «столпа русского рока» Стас Намин: «Бергер-действительно уникальный парень. Он, как и многие тогда подающие надежды московские рок-певцы и музыканты, уехал на Запад и, как все, оторвавшись от питавшей его почвы, не достиг той известности в роке, какую мог бы иметь в мире, оставшись дома и благодаря дому. А ведь, кстати, дела его за кордоном сложились куда удачнее, чем у большинства наших соотечественников… Несколько месяцев назад я встречался с ним в Австралии.Работается ему сейчас очень хорошо. Записывается на студиях, но-не «звезда». Хотя известен в Австралии больше, чем многие другие.» Вот так, не только не звезда, но и не легенда, а ведь всё могло быть иначе.. Леонид Бергер Солнечный зайчик Не просто быть вдвоем Леонид Бергер и «Орфей»

Леонид Бергер Слова Леонид (Леон) Бергер — Когда откроешь ты глаза Леонид Бергер _Ночными островами 1.

2.

3. 4.

Рубрики:

ЭТА МУЗЫКА БУДЕТ ВЕЧНОЙ

Метки:
музыка и мы Бергер Леон да не тот любимая неизвестность эта музыка будет вечной

Процитировано 1 раз Понравилось: 8 пользователям

Нравится Поделиться

0

Нравится

• 8
  Запись понравилась
• Процитировали
• 0
  Сохранили

• Добавить в цитатник
• 0
  Сохранить в ссылки

Понравилось8
0

Наталья Бергер сейчас

6 сентября 2021 года на телеканале «Россия-1» состоялась премьера сериала «Дорога домой». Для Натальи Бергер, уехавшей из Нижнего Новгорода в 16 лет, было легко играть певицу Лену, которая после неудачной попытки покорить столицу вернулась домой. Боясь позора, она начинает пускать «пыль в глаза», чтобы создать видимость успеха. В одном из эпизодов засветился Антон Макарский.

7 сентября на Первом канале показали 1-ю серию драмы «Тонкие материи» с Анастасией Талызиной в главной роли. Наталья играет медалистку Таню Назарову, приехавшую покорять Москву, действие происходит в 60-е.

View this post on Instagram

A post shared by Natalia Berger(Kuzmina) (@bergernaty) on Sep 7, 2020 at 8:48am PDT

Константин Белошапка и Наталья Бергер в сериале «Тонкие материи»
Выход мелодрамы был связан со скандалом, поскольку трансляцию сериала «Презумпция невиновности» из-за низкого рейтинга оборвали на середине и взамен дали зрителю «Тонкие материи». В политике Первого канала многие усмотрели неуважение к аудитории и киноработникам.

Сейчас Наталья Бергер проживает в США. Приехать в Россию она не может из-за пандемии коронавирусной инфекции. Актриса давно оформила так называемую визу талантов, которая позволяет сниматься в американских фильмах. Сможет ли она сделать карьеру в Голливуде, покажет будущее.

Луис де Лион – биография, книги, отзывы, цитаты

Луис де Лион, собственно Хосе Луис де Леон Диас (исп. Luis de Lion, José Luis de León Díaz, 19 августа 1939, Сан-Хуан-дель-Обиспо, Сакатепекес – 6 июня 1984, место смерти неизвестно) – гватемальский писатель.
Из семьи индейцев какчикель. Отец служил полицейским и сумел дать сыну образование: Хосе Луис получил в Гватемале диплом учителя начальной школы. Работал в разных регионах страны, затем получил место в университете Сан-Карлоса в Гватемале. Член Гватемальской партии труда. Открыл в родном городе небольшую библиотеку, где учил соседей грамоте.
15 мая 1984, в ходе гражданской войны в Гватемале, был арестован группой вооруженных людей в штатском и увезен на автомобиле без номерных знаков…

Луис де Лион, собственно Хосе Луис де Леон Диас (исп. Luis de Lion, José Luis de León Díaz, 19 августа 1939, Сан-Хуан-дель-Обиспо, Сакатепекес – 6 июня 1984, место смерти неизвестно) – гватемальский писатель.
Из семьи индейцев какчикель. Отец служил полицейским и сумел дать сыну образование: Хосе Луис получил в Гватемале диплом учителя начальной школы. Работал в разных регионах страны, затем получил место в университете Сан-Карлоса в Гватемале. Член Гватемальской партии труда. Открыл в родном городе небольшую библиотеку, где учил соседей грамоте.
15 мая 1984, в ходе гражданской войны в Гватемале, был арестован группой вооруженных людей в штатском и увезен на автомобиле без номерных знаков в неизвестном направлении. О его судьбе было неизвестно до 1999, когда в печати появился список 200 расстрелянных секретными службами («батальоны смерти»), где он фигурировал под номером 135, так была установлена дата его гибели. В 2005 правительство Оскара Бергера признало вину государства в смерти писателя и распорядилось открыть мемориальный музей в доме, где он родился.
Выпустил несколько книг стихов и рассказов, но наиболее известен опирающейся на мифологию майя повестью Время начинается в Шибальбе , опубликованной в 1985, многократно переизданной с тех пор, переведенной на несколько языков и ставшей одним из наиболее значительных памятников новейшей литературы стран Центральной Америки.

Светлана Резанова биография> полная дискография

Светлана Резанова впервые заявила о себе широкой публике еще в родном Волгограде. Закончив театральную студию, молодая актриса более года играла в местном драматическом театре, затем получила предложение от Днепропетровского театра, где также работала целый сезон. С этого и началась полная приключений гастрольно-кочевая жизнь Резановой, которая успешно продолжается и по сей день.
— Поскольку я была актрисой поющей, меня постоянно зазывали то в Театр оперетты, то на эстраду, — вспоминает Света. — И очень скоро, таким образом, я оказалась в Казани, в эстрадном ансамбле «Ветерок», Пела, танцевала, играла скетчи, драматические сценки.

Но именно как певица, Резанова сформировалась, начав работать в популярном джаз-оркестре под управлением Анатолия Кролла. Многочисленные гастроли стали настоящей школой для молодой солистки. Во время очередной поездки талантливую артистку заметили сразу двое известных людей: главный режиссер Ленинградского Мюзик-холла и руководитель ВИД «Веселые ребята». Из двух одновременно поступивших ей предложений Резанова выбрала первое и, не раздумывая, сбежала в Питер.

— Мюзик-холл подкупает своим красивым оформлением: роскошные декорации, свет, балет… Там все было поставлено по высшему классу. Но мне все равно чего-то не хватало, — рассказывает Светлана. — Проработав год, я поняла, что никем не стану, так и буду всегда маленьким колесиком большого механизма. Весь спектакль проходит строго по сценарию, меня не объявляют, имя мое значится только в программке наряду с остальными. И целый год я пела в программе всего одну песню. Вот тогда-то певица вспомнила о втором предложении — и рванула в Москву, в ВИА «Веселые ребята», куда приглашал ее руководитель Павел Слободкин. Светлана Резанова стала солисткой самого популярнейшего ансамбля нашей страны.

— Я пришла туда сразу после Нины Бродской, а после меня солисткой стала Алла Пугачева. В то время в «Веселых ребятах» работали Александр Градский, Юрий Петерсон, Леонид Бергер, брат Павла Слободкина — Юлий. Там я познакомилась с начинающими тогда композиторами Юрием Антоновым и Вячеславом Добрыниным, подарившими мне много замечательных песен, которые остались в моем репертуаре до сегодняшнего дня. Там же, в ансамбле спела «Белый танец», который на много лет стал моей «визитной карточкой», была первой исполнительницей песен «Цветочница Анюта», «Одна снежинка — еще не снег…»

Через полтора года работы в ВИА, Министерство культуры решило направить молодую солистку в Болгарию — на знаменитый международный конкурс эстрадной песни «Золотой Орфей». От СССР вместе с Резановой поехал Лев Лещенко. Светлана получила на конкурсе первую премию, Лещенко — третью.

Именно в этот период к Резановой пришла настоящая популярность и… новое предложение: известный конферансье Борис Брунов уговорил Резанову перейти к нему в квартет. Сначала на сцену выходил Борис Сергеевич и исполнял свои куплеты и скетчи, потом пела Светлана. Благодаря работе с Бруновым, перед артисткой открылись самые престижные площадки: Кремлевский Дворец съездов, ГЦКЗ «Россия», Колонный зал Дома союзов… Резанову пригласили на фестиваль «Братиславская лира» в Чехословакию, где певица снова отличилась — была удостоена специальной премии. Затем на «Шлягер-фестивале» в Дрездене завоевала вторую премию, а годом позже там же разделила со звездой болгарской эстрады Бисером Кировым уже первую. Вообще в Германию потом Светлана ездила с гастролями более пятнадцати раз, пела в Перу, Эквадоре, Финляндии, Испании, Турции, Алжире, Венгрии, Польше, Румынии, на Кубе… И всегда исполняла свой ставший знаменитым «Белый танец» на языке той страны, где гастролировала Участвовала не только в российских телепрограммах («Шире круг», «Утренняя почта», «Артлото»…), но и в зарубежных телевизионных шоу: «Пестрый котел» в Германии, «В гостях у Карела Готта» в Чехословакии, «6-я студия» в Польше… По приезде домой Светлана Резанова получила почетное звание Заслуженной артистки России.

— Кстати, между гастролями я успела закончить режиссерское отделение ГИТИСа, — говорит певица — Обе профессии — актриса и режиссер — очень пригодились мне на эстраде, причем, не только во время концертов, но и для записи песен. Сыграла певицу в фильме «Будни уголовного розыска», для которого специально записала песню Табачникова «Осторожно — любовь!». Правда, в кино у меня и до этого был некоторый опыт: Еще когда училась в театральной студии, снималась в фильме «Леон Гаррос ищет друга», да и в других были небольшие роли.

Сейчас на счету Заслуженной артистки России Светланы Резановой около ста пятидесяти песен, исполняемых ею в многочисленных концертах и записанных в разное время на 10 миньонах, большом виниловом диске-«гиганте», двух кассетах и компакт-дисках — «Странная любовь» (1998) и «Белый танец» (2001), а на диске «Странная любовь» Резанова выступает не только в качестве певицы, но и автора стихов к восьми песням.

Рекомендуем посмотреть:

The Beloved, Красная тонкая нить, Ofra Haza, Владимир Горовиц, Борис Пастернак, Ten Sharp, Irada Hait, Nelly, Benny Benassi, Kris Kross, Сергей Мазаев, Michael Bublé

Немчик, Леон, биография, избранная фильмография, признание

Леон Немчик (plLeon Niemczyk;  — ) — один из самых популярных и востребованных польских киноактёров послевоенного времени.

Леон Немчик родился в Варшаве. В годы 2 мировой войны он служил в 444 батальоне 3 американской армии генерала Паттона. Участвовал в Варшавском восстании. После войны пытался выехать из социалистической Польши в ФРГ, но был арестован.

Умер от рака лёгких в Лодзи, похоронен на Старом кладбище в Лодзи.

Год	Русское название	Оригинальное название	Страна	Роль
	Целлюлоза	Celuloza	Польша	майор Ступош
	Часы надежды	Godziny nadziei	Польша	американский офицер
	Три старта	Trzy starty	Польша	фоторепортёр
	Волшебный велосипед	Zaczarowany rower	Польша	врач
	Необыкновенная карьера	Nikodem Dyzma	Польша	переводчик
	Человек на рельсах	Człowiek na torze	Польша	пассажир
	Встречи	Spotkania	Польша	английский офицер
	Король Матиуш I	Król Maciuś I	Польша	посол Грустного короля
	Эроика	Eroica	Польша	Иштван Коля, венгерский офицер
	Позвоните моей жене	Co řekne žena?	Польша	солдат в поезде
	Восьмой день недели	Ósmy dzień tygodnia	Польша	Чапусь, «жених» Эллы
	Загадочный пассажир	Pociąg	Польша	Ежи
	Крестоносцы	Krzyżacy	Польша	Фулько де Лорш
	Стеклянная гора	Szklana góra	Польша	Ярек, хирург
	Счастливчик Антони	Szczęściarz Antoni	Польша	адвокат, многократный жених
	Нож в воде	Nóż w wodzie	Польша	Анджей
	Сегодня ночью погибнет город	Dziś w nocy umrze miasto	Польша	военнопленный в убежище
	На белой дороге	Na białym szlaku	Польша	Сикора
	Дневник пани Ганки	Pamiętnik pani Hanki	Польша	граф Тото
	Агнешка 46	Agnieszka 46	Польша	Зенон Балч
	Барышня в окошке	Panienka z okienka	Польша	обвинитель в гданьском суде
	Рукопись, найденная в Сарагосе	Rękopis znaleziony w Saragossie	Польша	дон Авадоро
	Капитан Сова идёт по следу (только в 6-й серии)	Kapitan Sowa na tropie	Польша	Кшиштоф Малецкий, путешественник
	Завтра Мексика	Jutro Meksyk	Польша	спортивный деятель
	Катастрофа	Katastrofa	Польша	прокурор
	В логове обречённых	Zejście do piekła	Польша	Харрисон
	Бич Божий	Bicz Boży	Польша	Глэмбишевский
	Дон Габриэль	Don Gabriel	Польша	Леукамер, немецкий офицер
	Полный вперёд!	Cała naprzód	Польша	хозяин гарема
	Худой и другие	Chudy i inni	Польша	журналист
	Замёрзшие молнии	Die gefrorenen Blitze		Стефан Боравский
	Матримониальный справочник	Poradnik matrymonialny	Польша	бармен
	Ставка больше, чем жизнь (только в 3-й серии)	Stawka większa niż życie	Польша	Риолетто
	Графиня Коссель	Hrabina Cosel	Польша	граф Лешерен
	Знаки на дороге	Znaki na drodze	Польша	директор Паславский
	В погоне за Адамом	Pogoń za Adamem	Польша	инженер Бабецкий
	Красная капелла	KLK an PTX – Die Rote Kapelle		Винсент Дуглас
	Пять с половиной бледного Юзека	5 i 1/2 bladego Józka	Польша	товарищ Чекала
	Коперник	Kopernik	Польша	дон Алонсо
	Текумзе	Tecumseh		судья Мэкью
	Цветок папоротника	Kwiat paproci	Польша	актёр Нюнек
	Третий	Die Schlüssel		Павлик
	Апачи	Apachen		Рамон
	Приём на десять людей плюс три	Przyjęcie na dziesięć osób plus trzy	Польша	Пёнтек, руководитель предприятия
	Под грушевым деревом	Unterm Birnbaum		Шульский
	Потоп	Potop	Польша	Карл X Густав
	Сколько той жизни (только в 8-й серии)	Ile jest życia	Польша	инженер Закшевский
	Помни имя своё	–	Польша	Пётровский, капитан корабля
	Казимир Великий	Kazimierz Wielki	Польша	Карл Роберт
	Чёрная мельница	Die schwarze Mühle		мельник
	Телефон полиции — 110: 35-я серия	Polizeiruf 110: Zwischen den Gleisen		Пауль Пецольд
	Невидимое забрало	Das unsichtbare Visier		доктор Кёниг
	Бетховен. Дни жизни	Beethoven — Tage aus einem Leben		князь Андрей Разумовский
	В пыли звёзд	Im Staub der Sterne		Тоб
	Беспредельные луга	Bezkresne łąki	Польша	Даниэль, друг Марты
–	Сорокалетний	40-latek	Польша	инженер Малкевич
	Трини	Trini		граф Ариола
	Миллионер	Millioner	Польша	таксист
	Палас-отель	Palace Hotel	Польша	Лакост
	Антон-волшебник	Anton der Zauberer		Макс Кельттлер
	Кошки это сволочи	Koty to dranie	Польша	альфонс на базаре
	Жизнь, полная риска (только в 4-й серии)	Życie na gorąco	Польша	Дарио Люкас, полковник полиции
	Архив смерти	Archiv des Todes		Янек
	Похищение «Савойи»	–	Польша	Берже
	Северино	Severino		командир поста конной полиции
	Отец королевы	Ojciec królowej	Польша	барон фон Вальдцуг
	Вишни	Wiśnie	Польша	оратор
	Демократы	Demokrati		Петрович
	Карл Маркс. Молодые годы	–		эпизод
	Мельница Левина	Levins Mühle		Корринт
	Кармилла	Carmilla	Польша	отец
	Ва-банк	Vabank	Польша	ювелир
	Окрестности спокойного моря	Okolice spokojnego morza	Польша	Бараньский
	Две строчки мелким шрифтом	–		эпизод
	Большой забег	Wielki bieg	Польша	председатель, организатор забега
	Великий Шу	Wielki Szu	Польша	Стефан Микун
	Отплата	Odwet	Польша	инженер Мидронь
	Отель Полан и его гости	Hotel Polan und seine Gäste		Землиньский
	Принц за семью морями	Der Prinz hinter den sieben Meeren		Кауфманн
	Волчица	Wilczyca	Польша	граф Виктор Сморавиньский
	Конец одиночества фермы Берхоф	Zánik samoty Berhof	Польша	офицер
	Академия пана Кляксы	Akademia pana Kleksa	Польша	брадобрей Филипп
	Планета портной	Planeta krawiec	Польша	председатель совета
	Ультиматум	Ultimatum	Польша	Штромайер, комиссар полиции
	Женщины-врачи	Ärztinnen	Западный Берлин Швеция	польский врач
	О-би, о-ба: Конец цивилизации	O-bi, O-ba. Koniec cywilizacji	Польша	«Красавчик»
	Убийство тёти	Zabicie ciotki	Польша	привратник
	Должники смерти	Dłużnicy śmierci	Польша	арестант
	Дезертиры	C.K. Dezerterzy	Польша Венгрия	жандарм, везущий арестанта поездом
	Детские сцены из жизни провинции	Sceny dziecięce z życia prowincji	Польша	доктор В.
	Га, га. Слава героям	Ga, ga. Chwała bohaterom	Польша	телевизионный шоумен
	Путешествие пана Кляксы	Podróże Pana Kleksa	Польша	Филипп, робот 13-го поколения
	Лук Купидона	Łuk Erosa	Польша	Отто фон Палинский
	Конец сезона мороженого	Koniec sezonu na lody	Польша	доктор
	Маримонтская соната	Sonata marymoncka	Польша	Борковский
	Заклятие долины змей	Klątwa doliny węży	Польша	человек в черных очках
	Известна, как и Сараево	Sławna jak Sarajewo	Польша	майор
	Баллада о Янушике	Ballada o Januszku	Польша	доктор Журек, отец Арека
	Звезда Полынь	Gwiazda Piołun	Польша	аптекарь
	Охотники в прериях Мексики	Präriejäger in Mexiko		Пабло Кортехо
	Алхимик	Alchemik	Польша	Цвингер
	Пограничье в огне	Pogranicze w ogniu	Польша	Брукс, майор британской разведки
	Пан Клякса в космосе	Pan Kleks w kosmosie	Польша	«португальский монах» на китайском дворе
	Дворцовый бал в Колючках	Bal na dworcu w Koluszkach	Польша	консул
	Консул	Konsul	Польша	Ежи Бергер
	Последний паром	Ostatni prom	Польша	капитан парома
	Моджеевская (только в 3-й серии)	Modrzejewska	Польша	театральный режиссёр в Вене
	Возвращение волчицы	Powrót wilczycy	Польша	Зембальскй, муж Стефании
	Седая легенда	Siwa legenda	Польша	монах Алоиз
	Выброшенные из жизни	Zwolnieni z życia	Польша Франция	директор больницы
	Прощения нет	Blood of the Innocent	США Польша	польский ксёндз
	История о мастере Твардовском	Dzieje mistrza Twardowskiego	Польша	Томаш Рейнер
	Экстрадиция 2 (только в 1-й серии)	Ekstradycja 2	Польша	ведущий аукцион
	Царевич Алексей	–	Россия	граф Шонбурн
	Канун весны	Przedwiośnie	Польша Франция	Фишер, рофессор медицины
	Король Убю	Ubu król	Польша	посол США
	Ненасытность	Nienasycenie	Польша Литва	муж княгини Ирины
	Внутренняя империя	Inland Empire	США Франция Польша	Марек
	Сатана из седьмого класса	Szatan z siódmej klasy	Польша	Леон, слуга

9 впечатляющих фактов о Leonberger

Эти милые собачки были выведены так, чтобы походить на львов, но на самом деле они больше похожи на плюшевых медведей. Узнайте больше об этих впечатляюще крупных клыках.

1. ПРИВЕТ ИЗ ГЕРМАНИИ.

Генрих Эссиг, известный политик, обычно считается создателем Леонбергера. Известно, что заядлый любитель собак торговал от 200 до 300 собак в год. Житель Леонберга, Германия, он надеялся создать собаку, напоминающую льва на гербе города.В 1846 году Эссиг объявил, что создал новую собаку, скрестив ландсир-ньюфаундленд с сенбернаром, а затем с пиренейской горной собакой. Он назвал новую породу в честь своего любимого родного города. Затем он ушел, чтобы продвигать собаку, в то время как его племянница Мари занималась разведением и дрессировкой собак дома.

Эссиг утверждал, что его львинообразные собаки произошли только от этих трех пород, но сегодняшние эксперты настроены скептически. Многие считают, что собака должна была быть сделана с использованием более широкого набора типов, чтобы добиться ее необычного вида.

2. Их любили богатые и знаменитые.

Эссиг был удивительным продавцом, который умел беспрепятственно проникать в дома королевской семьи и знаменитостей по всему миру. Он также использовал свое положение в городском совете для продвижения своего города и собак, носивших его название. Леонбергеры вскоре принадлежали Джузеппе Гарибальди, принцу Уэльскому, королю Италии Умберто и царю России.

3. МИРОВАЯ ВОЙНА Я ПОЧТИ ИХ УМЕРЛА.

Как и со многими другими породами, война угрожала уничтожить леонбергеров.Пытаясь спасти их от исчезновения, два заводчика по имени Карл Штадельманн и Отто Йозенханс собрали последних 25. Только пять из оставшихся собак были пригодны для разведения; Тем не менее, Штадельманну и Йозенхансу удалось оживить линию. В 1922 году группа из семи человек собралась вместе, чтобы начать официальную программу разведения, и к 1926 году у них было 360 леонбергеров.

4. ВЫ МОЖЕТЕ РАССКАЗАТЬ СЕКСУ КВАРТИРУ.

Львы диморфны, что означает, что самки и самцы собак заметно отличаются.Кобелей разводят так, чтобы они были более «мужественными» и, как правило, более крупными собаками; в среднем они весят около 132 фунтов, в то время как женщины весят в среднем 105 фунтов.

5. ИХ ПОМЕТЫ (ОБЫЧНО) СРЕДНЕГО РАЗМЕРА.

Обычно Лев не рожает сразу много щенков; в пометах в среднем шесть щенков. В 2009 году один леонбергер удивил своих владельцев, родив 18 щенков. Считается, что это рекорд породы в Соединенных Штатах, впечатляющее количество щенков очень загружало их семью.Мать по имени Ариэль ранее родила в помете четырех щенков. Прежде чем она родила второй, значительно более крупный помет, ее владельцы не могли сказать, сколько щенков будет рождено, даже с помощью УЗИ. «Мы знали, что их было как минимум 10», — сказали они.

6. ОНИ СООТВЕТСТВУЮТ ВАШИМ ЭМОЦИЯМ.

Леонбергеры известны своей чувствительной породой. Говорят, что добрые собаки заметно расстраиваются, когда их семья спорит или иным образом выражает гнев или печаль.Львы разводятся как собаки-компаньоны, и им нравится находиться в компании своих владельцев. Они плохо себя чувствуют, когда их оставляют в покое на долгое время.

7. ИХ ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ ДЕЛАЕТ ИХ ОТЛИЧНЫХ ТЕРАПИЧЕСКИХ СОБАК.

Эти нежные великаны обладают прекрасными прикроватными манерами. Они отлично ладят с детьми и пожилыми людьми, демонстрируя удивительную мягкость для собаки своего размера. (Их рост также облегчает их ласкание с больничной койки.) В 2002 году Леонбергерский клуб Америки начал программу награждения, чтобы чествовать Льва и их владельцев за то, что они нашли время для участия в программах терапии.

8. ОНИ МНОГО.

Леонбергеры имеют толстую двойную шерсть, которая придает им львиный вид. Шерсть может быть разных цветов, например, желтого, песочного, коричневого и красного, обычно с черным концом. Даже текстура их шерсти может быть разнообразной. Благодаря своей гривеобразной внешности владельцы собаки могут найти много шерсти в своих домах. Частая чистка зубов — необходимость, если вы не хотите, чтобы ваш дом был наводнен комками шерсти. [PDF]

9.ОНИ ДЕЛАЮТ ОТЛИЧНЫХ ПОИСКОВЫХ И СПАСАТЕЛЬНЫХ СОБАК.

Чтобы стать собакой-поисковиком, нужна особая собака — в идеале — с мощным носом. Львы подвижны, хорошо скоординированы и стремятся доставить удовольствие. В Канаде, Германии и других частях Европы собак часто используют для поиска пропавших без вести. Благодаря перепончатым ступням они отлично плавают, что делает их идеальными для водных миссий.

Ошибка страницы не найдена, слышен.com

• Evvie Drake: более

• Роман
• От: Линда Холмс
• Рассказал: Джулия Уилан, Линда Холмс
• Продолжительность: 9 часов 6 минут
• Несокращенный

В сонном приморском городке в штате Мэн недавно овдовевшая Эвелет «Эвви» Дрейк редко покидает свой большой, мучительно пустой дом почти через год после гибели ее мужа в автокатастрофе.Все в городе, даже ее лучший друг Энди, думают, что горе держит ее внутри, а Эвви не поправляет их. Тем временем в Нью-Йорке Дин Тенни, бывший питчер Высшей лиги и лучший друг детства Энди, борется с тем, что несчастные спортсмены, живущие в своих худших кошмарах, называют «ура»: он больше не может бросать прямо, и, что еще хуже, он не может понять почему.

• 3 из 5 звезд

• Что-то заставляло меня слушать….

• От Каролина Девушка на 10-12-19

Леон Бергер (родился 1919) — Пайк Каунти, Огайо

Добавьте день рождения Леона или дату его смерти, чтобы увидеть список исторических событий. это произошло при жизни Леона.Обновите страницу для новых событий.

В 1919 году, в год рождения Леона Бергера, в январе Небраска стала 36-м штатом, ратифицировавшим 18-ю поправку, сделав ее законом страны. 18-я поправка установила запрет — закон, запрещающий производство, транспортировку и продажу алкоголя. Личное потребление и владение не были запрещены. Несколько месяцев спустя был принят Закон Волстеда, в соответствии с которым были приняты законы, обеспечивающие соблюдение Поправки.Затем последовали бутлеги и джин.

В 1928 году родился Микки Маус! Впервые он появился в диснеевском пароходе Вилли вместе с Минни. Хотя они были в двух предыдущих короткометражках, это был первый выпуск. Steamboat Willie воспользовался новой технологией и был «токи» — музыка согласовывалась с анимацией. Это стало самым популярным мультфильмом своего времени.

В 1954 году, 17 мая, Верховный суд вынес решение по делу Brown v.Управление народного образования Топики. В постановлении указывалось, что законы штата о создании отдельных государственных школ для черных и белых учеников являются неконституционными, что открывает путь для интеграции в школы.

В 1984 году, 1 января, были созданы «Бэби-колокольчики». AT&T была поставщиком телефонных услуг (и оборудования) в Соединенных Штатах. Компания сохранила Western Electric, Bell Labs и AT&T Long Distance. Семь новых региональных компаний (Baby Bells) покрывали услуги местной телефонной связи и находились в отдельной собственности.AT&T потеряла 70% своей балансовой стоимости из-за этого шага.

В 1993 году 26 февраля в гараже под Северной башней Всемирного торгового центра взорвался заминированный грузовик. Хотя бомба не сработала, как планировалось (обрушила Северную башню на Южную), она убила шесть человек и ранила тысячи человек.

Леон М. Бергер (1967 — 1992)

Обновите эту страницу, чтобы увидеть различные исторические события, произошедшие при жизни Леона.

В 1967 году, в год рождения Леона М. Бергера, 7 ноября президент Джонсон подписал принятый Конгрессом закон о создании Корпорации общественного вещания (CPB), которая позже стала PBS и NPR. Законодательство требовало, чтобы КПБ действовала с «строгим соблюдением объективности и сбалансированности во всех программах или сериях программ спорного характера».

В 1975 году ему было всего 8 лет, когда 5 сентября Линетт Фромми попыталась убить президента Форда в Сакраменто, Калифорния.Она потерпела неудачу, когда ее пистолет не стрелял. Президент Форд избежал второго покушения 17 дней спустя, 22 сентября, когда Сара Джейн Мур пыталась застрелить его в Сан-Франциско. Прохожий увидел, как она подняла руку, схватила ее, и выстрел стал безумным.

В 1976 году ему было всего 9 лет, когда Соединенные Штаты праздновали двухсотлетие принятия Декларации независимости. Празднование длилось год, а крупнейшие события прошли 4 июля.

В 1986 году в возрасте 19 лет Леон был жив, когда 8 сентября шоу Опры Уинфри было объявлено в общенациональном масштабе. Популярное ток-шоу, оно с момента своего дебюта занимало первое место в рейтингах. Последний эфир вышел 25 мая 2011 года.

В 1992 году, в год смерти Леона М. Бергера, в апреле Босния и Герцеговина провозгласила независимость от Югославии.Вновь созданная армия боснийских сербов начала кампанию против боснийцев-мусульман и боснийских хорватов — убийства, изнасилования, пытки, избиения и грабежи — в результате чего погибло более 100 000 человек.

ИСТОРИЯ АВСТРАЛИЙСКОЙ МУЗЫКИ С 1960 ДО 2010 ГОДА: ЛЕОН БЕРГЕР

Леон Бергер родился в Москве в 1946 году, учился в Московской консерватории. Он покинул родную Россию в 1973 году, когда играл в самом популярном в стране оркестре.Обосновавшись в Австралии, он подписал контракт с лейблом EMI и записал свой первый сингл «Show Me The Way To The Jungle» в 1977 году. Песня попала в чарты Перта. Его одноименный дебютный альбом был записан на студии EMI в Сиднее, спродюсированным Расселом Данлопом.

За этим последовали синглы «Sarah» в 1978 году и «Love Is Like A Rainbow» в 1979 году, которые в Сиднее были хороши. Его второй альбом «Living In A Mirror» был выпущен в 1980 году. За ним последовала пара синглов, но безуспешно. В конце 70-х он сформировал группу Леона Бергера, которая проживала в Клубе музыкантов в Суррей-Хиллз, Сидней.Группа была чрезвычайно популярна среди игроков и была одной из лучших концертных групп того времени.

В середине 80-х он объединился с новозеландской певицей Тиной Кросс, чтобы сформировать Koo De Tah. В 1985 году у них был огромный успех с песней «Too Young For Promises», которая вошла в десятку лучших на национальном уровне. Их следующий релиз «Body Talk» также попал в топ-30. Как продюсер он принимал участие во многих артистах, включая Мелиссу Ткаутц, чей сингл «Read My Lips» занял первое место в Австралии. Бергер — это, к сожалению, непризнанный талант в Австралии — певец / автор песен / продюсер, который много лет работает на австралийской музыкальной сцене.

ОДИНОЧНЫЙ РАЗРЯД

Покажи мне путь в джунгли

5 декабря ’77

# 88

Любовь как радуга

19 марта ’79

№ 97

Каталожные номера

http://top100singles.blogspot.com.au/

Чтение Обед с Шарлоттой Онлайн Леон Бергер

Обед с Шарлоттой

Леон Бергер

Шарлотта Урбан

урожденная Лизелотта Голдбергер

1919–2010

FF 9016S, Монреаль, 2008 ?

Хорошо, спасибо.

Достаточно ли прочен? Я не знаю, а ты как думаешь?

Нет, отлично.

Вы уверены? Я подумал, может быть, этого недостаточно.

Так было, когда я приходил в гости к своей хорошей подруге Шарлотте. Часто она изо всех сил старалась купить что-нибудь особенное, например, венский кофе, а потом беспокоилась, что приготовила его не по моему вкусу. В девяносто один год она все еще упорно оставалась независимой, но всегда искала похвалы — и это было лишь одним из ее многочисленных противоречий.

Пятничный обед был нашим обычным временем вместе, по крайней мере, когда я не путешествовал. Хотя я жил всего в двадцати минутах от Шарлотты, мой консалтинговый бизнес иногда уводил меня из Монреаля в соседний Нью-Йорк или в далекий Пекин, но всякий раз, когда я был в городе, я звонил, чтобы сказать, что еду.

Каждый раз, когда я приходил, она уже накрывала половину обеденного стола теми предметами, которые я, казалось, ел только вместе с ней. Они были отражением ее более традиционных блюд из старого мира — сваренные вкрутую яйца, маринованные огурцы, сельдь в рассоле, черный хлеб и сливочный сыр.

Мы бы дополнили это этническими продуктами питания, которые были более североамериканскими по происхождению, такими как бублики с маком и тихоокеанский лосось, которые я собирал по дороге, но это было для меня лично. Сама она ими не интересовалась. Иногда, чтобы добавить разнообразия, она изо всех сил пыталась купить куриную печень и фунт лука, а затем проводила полдень, рубя все это вручную, как это делалось раньше.

Как будто этого было недостаточно, она продолжала трудиться весь вечер, чтобы испечь яблочный пирог во фритюре на десерт.Такая подготовка неизбежно утомила бы ее, и я часто протестовал против чрезмерного объема работы, но она настаивала на том, чтобы приложить усилия, потому что, как она часто говорила, я был сыном, которого у нее никогда не было, и ее долг — поднять шум.

Однако с Шарлоттой еда всегда была вторичной по сравнению с разговорами: эклектичные волны болтовни обо всем и ни о чем, от геополитики до мелочей, от глубокого до просто глупого.

Между тем она неизменно разбрасывала анекдоты из своего необыкновенного жизненного опыта, рассказанные либо с мерцающим юмором, либо с горькой грустью в ее ритмичном австрийском синтаксисе.Такие эпизоды никогда не были в хронологической последовательности, а разбросаны по нашим бесчисленным беседам на протяжении двадцати пяти лет.

Она вспоминала события так, как она их вспоминала, и она снова и снова возвращалась к одному и тому же инциденту из-за элементов, которые она забыла или потеряла. Часто она была полностью поглощена каждой деталью, даже воспроизведением главы и стиха разговора, но затем без всякого предупреждения она внезапно прекращала свой монолог по какой-то совершенно произвольной причине.

Это мог быть запрос о еде или кофе, но в равной степени это мог быть и телефонный звонок, который она должна была сделать, или счет, который она не оплатила, который нельзя было отложить ни на минуту дольше. Было трудно усвоить все это таким случайным образом, и хотя я приобрел определенный опыт в расшифровке этих сеансов, я иногда был озадачен тем, о ком или о чем мы говорим в данный момент.

Чтобы облегчить мое понимание, она часто иллюстрировала свои воспоминания, вытаскивая свои заветные фотографии, которые варьировались от оттенков сепии ее юности до тускнеющих серых тонов ее средних лет.На ранних снимках она казалась сильной и решительной, источником девичьего смеха и яркого энтузиазма, но эти впечатления были далеки от женщины, сидевшей напротив меня.

К началу десятого десятилетия она стала философом — умственно способной, но физически неполноценной. По ее словам, Двигатель еще в хорошем состоянии, но кузов разваливается. Когда-то внушительная фигура Шарлотты стала меньше из-за остеопороза, и после хирургической операции по повреждению бедра у нее одна нога оказалась на целый дюйм короче другой.

Она могла двигаться только с помощью специально изготовленной обуви и стальных ходунков, но, несмотря на усилия, которые требовалось каждое утро, чтобы встать с постели, она великолепно справлялась. Она всегда представлялась звонящим в душе, одевалась и ухоженная, что было признаком самоуважения и старых порядков.

В эти более поздние годы она стала олицетворением квинтэссенции этнической матери — достойной выжившей с серебряными волосами и большим сердцем. Все, кто ее встречал, любили ее. У нее была харизматическая личность и щедрый дух, который, казалось, переполнял мир вокруг нее.Но у Шарлотты была еще одна, более трагическая сторона, о которой никто не знал — парадокс.

Глубоко внутри она страдала от глубоко раненой души, и только когда она была со мной наедине, она раскрыла свое отчаяние. Иногда, во время нашего пятничного обеда, все это просто выливалось из нее: горе, сомнения и вина вместе с безжалостным потоком слез.

Наконец, к концу своей долгой жизни, она доверила мне свою тайну и доверила мне свою охраняемую тайну, сокрушительную травму, которую она перенесла, которая затронула все аспекты ее существования и породила эмоциональную неустойчивость, которая только Я когда-либо был свидетелем.

Ее друзья, соседи, даже ее семья — все приходили и уходили, так и не узнав этой сокровенной истины, но я пришел к выводу, что это была суть того, кем она была. Это была настоящая Шарлотта, и это была самая суть ее необычной истории.

1 | Вена, 1915 год

ШАРЛОТТА, всегда верившая в силу судьбы, истоки травмы, изменившей ее жизнь, можно проследить до момента, когда она родилась за четыре года до ее рождения.

Это произошло ранней весной 1915 года, почти через год после начала Великой войны, когда коренастый, преждевременно лысеющий военнослужащий прибыл в отпуск в грандиозную столицу Австро-Венгерской империи Вену.

Его звали Якоб Георг Гольдбергер, и именно в тот день он впервые увидел и сразу влюбился в старшеклассницу Франци Гутманна, которая была на тринадцать лет младше его. Это было отвратительно? Еще один утомительный пример мужской глупости? Или это было более романтично — одинокий солдат, ищущий невинности в пропитанном страданиями мире?

Выросший в средневековом городе Краков в Галиции, Якоб был призван в начале военных действий вместе с бесчисленным множеством других Императорской Армией Королевского Дома Габсбургов.Однако на фронт его не отправили, по крайней мере, напрямую. Благодаря интуитивному владению языками — он свободно владел польским, немецким и русским языками, умел чешским, венгерским и итальянским — он прошел обучение административным обязанностям и в конечном итоге был переведен в региональный штаб на окраине Прессбурга в Словакии, недалеко от австрийская граница.

Итак, он здесь, воспользовавшись редкой возможностью четырехдневного пропуска, чтобы навестить свою сестру Берту, которая вышла замуж за венского и теперь была военной вдовой, ее муж пал на сербском фронте в то первое лето. конфликта.Якоб не видел ее с тех пор, как она получила известие, и чувствовал, что должен ее навестить.

Это было нелегкое ночное путешествие. Ему пришлось провести около семи часов в медленном, переполненном автобусе, от которого пахло человеческим потом и куриными экскрементами. Из-за скрежета и нескольких шумных младенцев, которые не давали ему заснуть, Якоб был голоден и устал к тому моменту, когда автобус высадил его возле Стубентора, его глаза затуманились, а конечности затекли. Яркое солнце только начинало пробираться по украшенным крышам Альтштадта, но он был не в состоянии оценить это.

Он затащил свой рюкзак на спину, а затем пошарил в кармане шинели. От его ежемесячной зарплаты оставалось всего несколько монет, и несколько мгновений он смотрел на них, лежащие на своей испачканной жиром ладони. Столь жалкое количество изменений означало, что он должен был принять решение. Он мог купить булочку и кофе в пекарне, которую заметил на другой стороне улицы, или на те же деньги проехать по Stadtbahn на север до Bezirk 20, где жила его сестра, и избавить себя от необходимости пройти последние несколько километров.

По сути, дело дошло до извечной ссоры между животом и ступнями человека в униформе, и, как всегда, желудок восторжествовал. Рациональное оправдание заключалось в том, что без питания ничего нельзя достичь в любом случае, но настоящая причина была гораздо более фундаментальной — чувственное удовольствие от немедленного удовлетворения, основанное на трюизме, что скромный частный, в конце очереди на все, никогда по-настоящему мгновенно знал, жив он или мертв.

Каждый день тысячи жертв приносились в жертву, выскакивая из залитых грязью траншей и разносимых в клочья постоянными обстрелами, и хотя в настоящее время у него были самые удачные обязанности кассира, он сидел весь день за своим столом и ничего больше не делал. чем штамповка продуктовых книжек и оформление пропусков на выходные, он прекрасно понимал, что такая удача может измениться в любой момент.По прихоти начальника его можно было направить прямо на передовую, где его продолжительность жизни измерялась не неделями или днями, а, скорее, часами.

Доносившиеся из пекарни ароматы соблазняли даже с улицы, и в конце концов он ничего не мог с собой поделать. Когда он вошел, его чувства сразу же переполнила всепроникающая атмосфера свежего хлеба и острого кофе, в то время как все вокруг него сотрудники и клиенты занимались своими делами. Он нашел небольшой столик у окна как раз в тот момент, когда пожилая дама уходила, но ему пришлось ждать, пока хорошо вымытая молодая официантка в накрахмаленной черной форме вытирает стол.

Когда она наклонилась, он прекрасно осознавал ее полную фигуру, ледяные голубые глаза и бело-светлые косы, туго стянутые назад и закрученные в аккуратный пучок. Прошло много времени с тех пор, как он был так близок с женщиной, и внезапно, невольно, помимо голода, у него на уме возникли другие вещи. Очевидно, у него не было возможности воплотить в жизнь такие фантазии, поэтому он сознательно отвернулся от нее, чтобы посмотреть в окно на проходящий парад пешеходов и движения транспорта.

Люди, будь то мужчины или женщины, гуляющие или верховые, казалось, были окружены благополучным видом, заставляя его осознавать и затем стыдиться своей собственной внешности.Он снял потертую шинель, но под ним его форма была потрепана и в нескольких местах запачкана. Не хватало и третьей пуговицы, что было тем более очевидно, потому что его туника расстегнулась в центре.

Как только официантка закончила наводить порядок, он сел и отдал заказ, надеясь, что никто не заметил печального состояния его одежды, но это его не беспокоило. Другие покровители не обращали на него внимания, как будто он был никем, не имеющим никакого значения в общей схеме вещей.Как только она ушла, он рухнул вперед на своем стуле, закрыв голову руками, чувствуя себя очень одиноким и убитым нищетой, всего лишь пятнышком в великолепии этого огромного мегаполиса.

К тому времени, как официантка вернулась, мысли Якоба блуждали по всему континенту. Сначала он подумал о своей старшей сестре Берте и беспокоился, что она его ждет. Он не сказал ей, во сколько он приедет, и надеялся, что она не взяла выходной в ожидании.Однако теперь он ничего не мог с этим поделать. Его булочка и кофе были перед ним, и он был полон решимости насладиться ими.

Из Берты его мысли вернулись в родной город, где его родители все еще заботились о его младшем брате Адольфо, который был отвергнут как непригодный для работы из-за психической нестабильности. Семья получала свой доход от лицензионных отчислений за пивной насос, который их отец изобрел в молодости, но теперь таких доходов было мало, потому что оборудование было фактически устаревшим.

В начале войны Якоб пытался сэкономить на своей зарплате достаточно гроши, чтобы время от времени присылать немного назад, но он отказался из принципа, когда узнал, что его родители отдают все это Адольфо, который недавно открыл для себя приятное забвение алкоголя. В эти дни письма Якоба не содержали ничего, кроме приветствия, которое он старался сделать как можно более веселым, чтобы восполнить нехватку денег.

Затем, после Берты и Адольфо, его мысли переместились в Лондон и к его старшему брату Гершелю — или Гарри, как его там называли, — которые эмигрировали несколько лет назад.В то время это определенно казалось дальновидным шагом со стороны Гершеля, но такая мудрость с тех пор была смягчена тем фактом, что он тоже недавно был призван в армию. В случае с Гершелем это была британская армия, а это означало, что теперь они были на противоположных сторонах войны.

Безумный мир, подумал Якоб, намазывая булочку бесплатным маслом. Он задавался вопросом, что произойдет, если по одной из миллионов случайностей они когда-нибудь встретятся лицом к лицу на каком-нибудь богом забытом поле битвы. Будут ли сержанты их взвода кричать на них, чтобы они стреляли друг в друга? Предположим, братья отказались.Будут ли они казнены за трусость, неповиновение, мятеж или любые другие обвинения, которые могли придумать их армии? Офицеры, как известно, стреляли своим солдатам в спину за меньшие деньги.

Якоб встряхнулся. Он часто думал о своих дальних братьях и сестрах, но по сути он был прагматиком и вернулся к настоящему. Он увидел, как его официантка снова пробирается через переполненные столики, и на этот раз он почувствовал, как ее мягкие ягодицы нечаянно ласкают его рукав, когда она проходит мимо.Это было тайно возбуждающе, и он обнаружил, что слегка вздрагивает от этого ощущения.

Это нехорошо, подумал он, совсем нехорошо . Он допил последние крошки и допил остатки кофе. Он прекрасно знал, что человек может попасть в массу подобных неприятностей, и вышел из пекарни, надеясь, что прохладный воздух очистит его голову от таких мыслей.

На мгновение он просто стоял на тротуаре, сбитый с толку и дезориентированный в этом незнакомом городе, пока мир проходил мимо.Он знал, что ему нужно найти путь через канал к широкой зеленой зоне, известной как Аугартен, но он не был уверен в точном маршруте через сложную сеть улиц, поэтому был вынужден останавливаться и спрашивать дальнейшие направления всякий раз, когда он замечал торговца. , или рабочий, или кто-то еще в его статусе.

Хотя все они узнали в нем иностранца, он, похоже, принадлежал к их классу, поэтому они достаточно охотно помогали ему, говоря на своем грубом сленге и указывая дорогу толстыми пальцами.И все же, хотя он считал себя на том же экономическом уровне, он был самоучкой и широко читал, часто просматривал газеты и пользовался библиотечными книгами.

Он узнал все о городе до приезда — о культуре Шуберта, Малера, Климта и семьи Штраусов, а также о продвинутых психоаналитических теориях Зигмунда Фрейда. Он хотел бы осмотреть некоторые архитектурные достопримечательности, такие как дворец Шенбрунн, музей Леопольда, Государственная опера или, особенно, Испанская школа верховой езды, где жили знаменитые липицанские жеребцы.Любитель животных, он действительно хотел увидеть лошадей, но ему пришлось бы уйти далеко, а у него не было ни энергии, ни платы за вход, поэтому он запер обещание в глубине души и сдержал гулять пешком.

Пройдя через водный путь и за пределы торговой и промышленной зоны, выстроившейся вдоль берегов, город стал более жилым, с длинными рядами скромных жилых домов, в основном четырехэтажных, со всеми сопутствующими удобствами. На первом этаже были продуктовые магазины, ремонтные мастерские, прачечные и ломбарды, а в отдельных строениях размещались офисы и выставочные залы малого бизнеса.Были также синагоги и ешивы, потому что эта часть города была более этнически смешанной, чем где-либо еще в Австрии, которая была почти полностью католической.

Здесь Якобу стало немного легче. В конце концов он нашел искомое здание на Валленштайнштрассе, оживленной улице, которую давно не убирали. Вокруг все еще был конский помет, что является редкостью в этом городе, и он так внимательно следил за тем, куда ставил ноги, что не заметил бледную девушку, приближающуюся к тому же зданию с другой стороны.

Она была старшего школьного возраста, была одета в темно-синюю форму под коричневым пальто с узким меховым воротником: девушка пыталась выглядеть как можно моднее в рамках правильной одежды. Однако ее самой отличительной чертой были волосы, рыжевато-каштановый цвет, такой насыщенный, что казалось, что они сияют.

Якоб чуть не врезался в нее, когда они оба одновременно подошли к каменной лестнице. Инстинктивно он отступил с извинениями на губах. Вот когда это случилось — в тот момент, когда он впервые взглянул на нее.

Разница между ними была значительной. Хотя он был неряшливым и уставшим от жизни, она была аккуратной и чистой, несомненно умной и очень старалась быть зрелой, но все же сохраняла застенчивую наивность юности. Якоб смотрел на нее в течение нескольких долгих секунд, ошеломленный, пока он не вспомнил о своих манерах и, с излишней галантностью в данных обстоятельствах, не поднял перед ней фуражку.

Она не улыбнулась и даже не поняла его жест, поэтому он просто подождал, пока она поднимется по лестнице, а затем последовал за ней на осторожном расстоянии.Он понял, что вел себя как идиот, но по какой-то причине не мог оторвать от нее глаз.

Даже после того, как они вошли в здание, он продолжал наблюдать за дверью своей сестры на первом этаже, как девушка продолжала подниматься в ту квартиру, которую называла своим домом.

Когда она ушла, Якоб громко постучал и услышал движение изнутри. Дверь со скрипом открылась, и его сестра закричала от восторга, обвила его руками и крепко прижала к себе, ее слезы текли по его шее.Затем она отступила, чтобы взглянуть на него, ее лицо сморщилось, когда она говорила с ним на их родном галисийском идише.

Как раз вовремя. Я ждала здесь весь день.

Он усмехнулся древнему синтаксису со всем подразумеваемым сарказмом и решил ответить тем же. Итак? Кто тебе сказал ждать?

Если бы я не был, вы бы сидели здесь, на пороге.

Нет, я бы поднялся наверх с той красивой девушкой, которую только что видел.

Красивая девушка? Какая красивая девушка? С каких это пор ты гонялся за красивыми девушками?

Вы удивитесь.

Она с сомнением посмотрела на него. Она любила своего брата, но он никогда не был известен как ловелас. Даже в школе у ​​него почти не было девушки. Кстати о сюрпризах, у меня для вас есть один.

Что за сюрприз?

Вы увидите позже. Перво-наперво.

Они все еще стояли на пороге, поэтому она сказала ему снять пальто и ботинки, прежде чем повернуться и провести его через узкий проход в ее тесную гостиную.Из кухни доносился сильный запах горячего тушеного мяса, кипящего на газовой плите, по традиционному рецепту ее матери, с картофелем, чечевицей и масляной фасолью, с добавлением такого количества жирной баранины, которое она могла себе позволить.

С солеными огурцами, черным хлебом и дешевым местным пивом он станет сытным обедом даже для полуголодного солдата. Это было типично для Берты. Когда-то она хотела стать добросердечной домохозяйкой, но все изменилось, когда ей сказали, что она не сможет иметь детей.

Затем, когда ее мужа призвали в армию, она решила, что не может все время оставаться в квартире одна, и вернулась на свою прежнюю должность в муниципальной налоговой инспекции. Днем она была занята этим, но это была повторяющаяся работа, и она не приносила хороших результатов, поэтому она без колебаний заявляла, что заболела, чтобы успеть к приезду брата.

Большую часть дня она готовила и убиралась, но теперь, когда здесь был Якоб, все это того стоило, как в старые времена: большой горшок с едой и мужчина, который был достаточно голоден, чтобы ее съесть.Она начала вынимать посуду и накрывать стол, но прежде чем она успела подать, Якоб рухнул в одно из ее провисших кресел и закрыл глаза, благодарный за возможность оставить мир и весь его хаос, пусть даже временно.

Было уже почти темно, когда он проснулся, и ему пришлось потереть лицо руками, прежде чем он смог полностью понять, где он находится. Затем он увидел свою сестру, терпеливо сидящую в другом кресле и полусремящую. Она даже не зажгла лампы, не желая его беспокоить.

«Хорошо, , Суббота, », — сказала она с ухмылкой.

Эти слова составляли обычное приветствие субботы, но она только поддразнивала. Немногие в семье были когда-либо очень религиозными, даже когда росли. Они считали себя немного более просвещенными, чем окружающие их люди, форма интеллектуального превосходства, которая позволяла им сохранять традиции, не будучи рабами ритуалов. Их родители в Кракове обычно говорили дома на идише, потому что это было так естественно, а также на польском, потому что на нем говорили все окружавшие их язычники, но литература, которую они читали, была в основном верхненемецким, языком Шиллера и Гете, и у них была научили этому своих детей в очень раннем возрасте.

С этого момента языковые предпочтения братьев и сестер менялись. Сама Берта была очарована древним ивритом не из-за какого-либо духовного влияния, а просто потому, что ей нравились библейские истории о великих женщинах — Эстер, Мириам, Рахиль и других. Напротив, Гершелю нравились западные ковбойские сказки, пришедшие из Америки, целые перестрелки с участием Буффало Билла Коди и Уайетта Эрпа, и таким образом он выучил свой элементарный английский.

У Якоба, со своей стороны, был друг в школе, который был наполовину русским и рассказывал Якобу прекрасные истории о царях и их дворцах.Овладев русским, Якоб перешел к чешскому и другим языкам, позволяя своему разуму блуждать от одного к другому всякий раз, когда он проявлял мгновенный интерес, как бабочка, постоянно порхающая по клумбе цветов.

К сожалению, Адольфо, младший, не был похож на остальных троих. Он родился у их матери в конце жизни, и этот врожденный физический недостаток лишал его способности к естественному языку. Итак, в то время как его сестра и два брата усердно снаряжались для окружающего их мира, Адольфо оставался дома, работая на месте в качестве конюшни, при этом все еще живя под защитой и руководством своих стареющих родителей.

Возможно, не было так уж странно, что именно двое старших отважились на брак — Берта с австрийцем Гансом, который сейчас находился в какой-то безымянной грязной могиле, и совсем недавно Гершель в Англии с Сарой, уроженкой Варшава, которую никто в семье никогда не встречал.

Следующим в очереди, согласно семейным преданиям, должен был быть Якоб, и именно Берта знала об этом больше всего. Вот почему в своих письмах она настаивала, чтобы он приехал к ней в Вену как можно скорее.Вечером в пятницу Берта заговорила об этом во время отложенного обеда.

Вы не спрашивали меня о сюрпризе, который я приготовил для вас.

Проснувшись от сна, Якоб вымылся и переоделся в старую одежду Ганса, и теперь наслаждался теплым сиянием своей обожающей сестры и дымящейся едой, которую она ему подавала.

Он сделал глоток пива. Так скажи мне, он сказал просто.

Берта улыбнулась, желая произвести на него впечатление своим умом, но также немного смущаясь.В конце концов, она прибегла к старому идишскому сарказму.

«Я устроила шидач », — сказала она ему. В старых сельских гетто, а иногда и в городах, шидач представлял собой брачный договор, организованный либо родителями, либо переданный третьей стороне, свахе, обычно пожилой женщине, предположительно мудрой в этих вопросах .

Якоб взглянул через стол, нисколько не удивившись. Вместо этого он просто покачал головой с чувством смирения.Чего еще можно ожидать от старшей сестры? Это был не первый раз, когда его пытались подставить. Дома это была его мать, потом тетя. Ни один из них не увенчался успехом, но вот Берта пыталась снова.

Так кто она? — спросил он, просто из вежливости. Ему действительно было это неинтересно, потому что он знал, как это сработает.

Кто бы это ни был, без сомнения, он был бы простым и скучным, неспособным найти мужчину, который бы заинтересовался этим, потому что сама она ни к чему не интересовалась.Как и большинство мужчин, он считал, что женщина может быть красивой и скучной или простой и интересной. Оба были приемлемыми. Найти красивое и интересное было несбыточной мечтой, но простой и скучной? Это было определенно отрицательно, и, по его мнению, он уже отклонил усилия Берты, прежде чем она рассказала ему что-нибудь об этом.

Тут она сказала: Это девушка здесь, в здании. Я думаю, она тебе понравится.

Якоб не мог поверить в то, что слышал. Здесь, в здании?

Ты глухой?

Он собирался спросить, молода ли она с каштановыми волосами, но не осмелился.Это было бы слишком неловко, слишком много признания. Вместо этого он просто пожал плечами, как будто он был выше всего этого и не мог его беспокоить так или иначе. Он не был уверен, сработало ли это отговорка, но это не имело значения, потому что сестра восприняла его нерешительность как своего рода одобрение.

Разве вы не хотите знать, какая она? она спросила.

Если хочешь сказать мне, скажи мне.

Ну с чего начать? Дай мне подумать. Что ж, она довольно симпатичная.. .

Только неплохо? Якоб сказал бы, что девушка, которую он встретил на лестнице, была более чем довольно милой, но он был готов признать, что у мужчин и женщин разные стандарты в таких вещах.

«Хорошо, очень, мило, сказала Берта. Кроме того, очень умно. Это настоящая голова на ней».

Это хорошо.

Конечно, хорошо. И она хорошо себя преподносит. . . всегда хорошо одеты, чисто.. . Что еще?

К этому времени Якоб определенно заинтересовался больше, хотя все еще симулировал безразличие. Что ей нравится?

Ах, в этом я не уверен. Но я знаю, что она иногда ходит в театр. И я видел, как она читала. Хорошие книги, а не просто глупости.

Якоб снова пожал плечами, на этот раз лишь слегка приподняв брови, показывая, что, хотя у него все еще есть сомнения, это начинает звучать более разумно.

Когда вы хотите с ней встретиться? спросила Берта.

Я здесь только до понедельника.

Понедельник? Это все?

Мне посчастливилось получить столько.

Хорошо, хорошо. Так как насчет воскресенья после обеда?

Если хотите. Кстати, как ее зовут?

О, правильно, ее имя, о чем я думаю? Ее зовут Паула. . . Паула Гутманн.

Паула, — повторил Якоб почти про себя.Хотя он все еще изо всех сил старался не показывать этого, ему не терпелось более формально познакомиться со своей хорошенькой Полой, и он продолжал молча обдумывать это, пока ел.

Что он ей скажет? Как он должен себя вести? «Конечно, хватит этой глупой галантности», — предупредил он себя; фактически, никаких игр больше нет. Он просто старался быть немного менее застенчивым, немного более уверенным, чем обычно с противоположным полом, и надеялся, что этого будет достаточно.

В те выходные Якоб не смог увидеть чудеса Вены, как обещал себе.Просто не было времени, а даже если бы и было, у него не было бы средств. Как бы то ни было, ему пришлось бы занять немного у Берты, чтобы вернуться в свое подразделение. И все же он не был слишком разочарован, потому что теперь у него было кое-что еще, чего он мог ожидать.

Поэтому он был доволен тем, что провел несколько свободных часов со своей сестрой, болтая и смеясь, как они когда-то делали. Такое простое удовольствие слишком долго отсутствовало в их жизни. В субботу утром, после завтрака, они вместе стирали белье, и Берта пришила пуговицу на его тунике.Он не соответствовал другим, но, по крайней мере, закрыл зияющую брешь.

Затем они пошли за покупками, но не в какие-либо еврейские магазины, которые все были закрыты на субботу, а на старый уличный рынок кармелитов в соседнем Леопольдштадте, где они купили свежие овощи и немного соленой рыбы для ужина.

Ближе к вечеру они прогулялись по Аугартену, где остановились, чтобы поболтать с несколькими друзьями Берты. У одного была собака, какой-то маленький терьер, и Якоб весело провел час, играя с ней, бегая и прыгая, бросая палки и гоняясь за ней вокруг деревьев.Они даже лаяли друг на друга, пока Берта не остановилась.

В тот субботний день в жизни Якоба была счастливая пауза. Он был далеко от войны и всего военного, он был здесь со своей сестрой, которая всегда была его лучшим другом, и вдобавок ко всему, он собирался снова увидеть девушку, с которой он был уверен. жениться.

По его мнению, будущий отец Шарлотты уже зашел так далеко.

Воскресенье было великим днем ​​- день, когда Якоб должен был быть должным образом представлен миниатюрной рыжеволосой девушке, по которой он так тосковал.Прошло всего сорок восемь часов с тех пор, как он впервые увидел ее на улице возле дома своей сестры, но страсть, реальная или воображаемая, каким-то образом захватила его жизнь.

В процессе подготовки он тщательно погладил свою рубашку и тунику, отполировал сапоги до блеска и затем нагрел большой чайник с водой, чтобы он мог мыться и бриться, при этом насвистывая. В качестве последнего штриха он нанес несколько капель одеколона, который Берта купила для своего покойного мужа в его последний день рождения перед войной.Воспоминания, вызванные запахом, наполнили ее глаза влагой, но, по крайней мере, она полагала, теперь это было использовано с пользой.

У входной двери она провела заключительный осмотр Якоба с ног до головы, не хуже любого сержанта казармы. Помимо поправки на его галстуке и приглаживания пары выбившихся волос, она решила, что он хорошо выглядит, и благословила его. Однако выражение его лица показало его нервозность. Его лицо было бледнее обычного, и ей показалось, что она заметила признаки дрожи его нижней губы.

Ты выглядишь напуганным, сказала она ему. Тебе страшно?

Я в порядке.

Нет, не так, но все в порядке. Испуганный — это хорошо с первого раза, заставляет выглядеть чувствительным. Девочки любят чуткие.

Есть?

Как вы думаете? Они любят крутые? Только мальчики любят крутые. Поверьте, девушки предпочитают чуткие.

Я этого не знал.

Нет? Так что это многое объясняет.Хорошо, если готовы, поехали.

Она собиралась идти вверх по лестнице, но он держал ее за руку, чтобы задержать ее.

Подожди, подожди, а что я говорю, немецкий или идиш?

Идиш? Вы с ума сошли? Это люди образованные, очень культурные. Вы говорите только по-немецки. . . да и верхненемецкий тоже не из вашего армейского сленга.

Немецкий, хорошо. Просто чтобы я знал.

Им пришлось подняться на два пролета, но когда они подошли к двери, он снова держал ее за руку. Я хорошо выгляжу?

Очень красивый. Вы хотите это сделать или нет?

Да, да. Ну может нет. Я не знаю. Может быть . . .

Он не успел закончить фразу, потому что она громко постучала костяшками пальцев по деревянной двери. Ответ был незамедлительным. Дверь открыла женщина примерно того же возраста, что и Берта, но немного выше и немного стройнее. Она выглядела хорошо одетой и изысканной.

Первой заговорила Берта. А, добрый день, фрау Гутманн, надеюсь, мы не опоздали.Я хочу, чтобы вы познакомились с моим братом Якобом.

Все они застенчиво пожали друг другу руки, затем женщина долго смотрела на Якоба, словно пытаясь подвести итоги сразу. Ни Якобу, ни Берте было трудно читать ее мысли, потому что она ничего не выражала, вообще ничего.

Пожалуйста, заходите, сказала она. Прошу прощения, моему мужу сегодня срочно назначена встреча. Он очень ждал встречи с вами.

Квартира Gutmann казалась больше, чем квартира Берты, но это могло показаться так, потому что мебель и декор были сделаны со вкусом.В гостиной на ситцевом диване сидела молодая женщина, которая стояла, чтобы поприветствовать их, когда они вошли, с протянутой рукой в ​​перчатке.

Берте показалось, что перчатка немного переборщила, даже для Гутманов, которые, как известно, были семьей снобов.

Она, как и раньше, вызвалась познакомиться.

Фройляйн Гутманн, позвольте мне представить моего брата Якоба Гольдбергера. Якоб, это Паула.

Рада познакомиться, сказала Паула, обращая на него внимание.Хотя они с Якобом были примерно одного роста, она, казалось, смотрела на него сверху вниз, как будто не совсем довольна увиденным.

Со своей стороны, Якоб был так же недоволен. Эта Паула не была той рыжеволосой девушкой на лестнице, с которой он так влюбился. Это правда, они были немного похожи, но Паула была старше, она определенно выше, а ее волосы были более каштанового оттенка коричневого.

На данный момент он, казалось, потерял голос. Хуже того, он побледнел, и Берте пришлось слегка подтолкнуть его локтем, чтобы вывести из ступора.

Привет, быстро сказал он в ответ. Да, приятно познакомиться, очень приятно, очень приятно. Не осознавая этого, он снова перешел на идиш, причем очень бессвязный идиш. Простите, сказал он, снова переключаясь на свой лучший немецкий. Простите, я хотел сказать. . .

Все посмотрели на него, но он уже погрузился в молчание.

«Почему бы и нет

Бизнес-лидеры и ведущие инвесторы горячие новости

17.05 — Цена на биткойны в воскресенье торговалась ниже 45000 долларов после того, как генеральный директор Tesla Илон Маск, откровенно поддерживающий криптовалюту, написал твит, в котором предположил, что Tesla, возможно, рассматривает возможность продажи своих биткойн-холдингов…. 14.05 — Автор: Сара Э.Needleman Вторая неделя судебного разбирательства между Epic Games Inc. и Apple Inc. была сосредоточена на показаниях свидетелей-экспертов, которые обсуждали, взаимозаменяемы ли смартфоны с другими видеоиграми. Добавить комментарий Отменить ответ Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены * Комментарий * Имя * Email * Сайт