Веймарская легавая фото цена: фото, цена, описание породы, характер

Содержание

отзывы. «Главный плюс и минус веймаранеров – безмерная преданность»

 

Характер веймаранера

Главный плюс и в то же время минус веймарской легавой, или веймаранера – безмерная преданность хозяину. Они очень зависят от человека.

На фото: веймаранер

Идеально, если веймаранер живет с кем-то, например, со второй собакой. В одиночку они безумно скучают, это собака-хвостик. Куда хозяин – туда и они. Если вы идете на кухню, веймаранер идет на кухню, идете во двор – собаке тоже туда нужно, собрались на работу – собака собирается с вами. И это большая проблема, так как некоторые владельцы не могут оставлять веймаранеров одних дома.

Огромных трудов стоит приучить веймарскую легавую оставаться в одиночестве, и при этом не выть, не скулить и не умирать от скуки.

Но при этом веймаранер очень легко адаптируется к новым условиям, в том числе к смене хозяина. Если в новом доме ему не хуже, чем в старом, он быстро почувствует себя своим. Конечно, если в новой семье живется хуже, собака будет скучать. Но если уделять питомцу внимание, все будет хорошо. К нам недавно приехал кобель из Америки – он адаптировался за 12 часов. Бегает, играет и совершенно счастлив.

Рекомендация заводчика: Минимальные прогулки для веймарской легавой – это 1 – 1,5 часа утром и столько же вечером, плюс прогулка днем. Причем вам придется не просто стоять на месте, а ходить, бегать, оседлать велосипед – в общем, скучать не придется. Только в этом случае есть шанс, что собака не будет разносить дом. Потому что если веймаранеру скучно или он невыгулян, пес найдет, чем себя развлечь. Веймаранеры умеют делать это превосходно: что-нибудь сгрызть, поломать, выбить форточку и вылезти в окно – это запросто!

На фото: щенок веймаранера

Веймаранер и дети

Веймаранеры очень любят детей и отлично ладят с ними. Конечно, у всех собак разные характеры, но по своей природе веймарские легавые очень добрые по отношению ко всем членам своей семьи.

Однако нужно понимать: если вы завели собаку и разрешили делать дома все, что душе угодно, она может стать ревнивой и эгоистичной. И если потом появляется ребенок или приходят гости с детьми, и дети начинают мучить собаку, тягать ее за уши или хвост, собака ответит. Это не та порода, которая будет бросаться, но и в обиду себя веймаранер не даст.

Наблюдения заводчика: У меня есть сука, которая не любит детей младше 8 лет. Она их не кусает, но может ударить носом, а потом убежать, лечь и сделать вид, что это сделала не она.

На фото: веймаранер

Веймаранер и другие питомцы

Если веймаранер живет в стае (несколько собак в семье), то он будет принимать только своих собак. На прогулке они прекрасно ладят с другими собаками, если предварительно их познакомить. Но если это будет просто какая-то мимо пробегающая собачка, они ее погонят – именно от своей стаи. И здесь включается азарт: побежал один, чужая собака пустилась в бегство – тут же все остальные ломанулись следом.

Если веймаранер живет один, он более лояльно относится ко всем животным. Веймарским легавым нравится играть, беситься, и они готовы принять в компанию даже кошку.

Наблюдения заводчика: У нас живет кошка, и все собаки к ней прекрасно относятся. Но снова есть нюансы: одни вместе с кошкой спят, а кто-то любит гонять кошку по дому, хотя и не кусает. Но в целом веймаранеры отлично уживаются со всеми животными, даже с птичками, хорьками и т.п. У них нет стремления всех душить и убивать. Это добрые, адекватные собаки.

На фото: щенки веймаранера и котенок

Воспитание и дрессировка веймаранера

Дрессируются веймаранеры очень легко. Им можно поставить 10 баллов из 10.

Веймаранеры – очень умные собаки, они обожают дрессировку и выполнение команд. 6-месячный щенок, пройдя 3хнедельный курс дрессировки, запоминает выученное на всю жизнь. 3 недель хватает, чтобы научить собаку всему.

Наблюдения заводчика: Если сравнивать веймаранеров и лабрадоров, которые тоже живут в нашем питомнике, то веймаранеры – более послушные собаки.

Веймаранеры – это прирожденные охотники. Они относятся к 7 группе FCI (континентальные легавые), но веймаранеры отличаются от других легавых тем, что они работают и до, и после выстрела, в поле, в бору и в воде. То есть это универсальные охотничьи собаки.

Веймаранеры могут быть отличными спортсменами. Один наш кобель уехал заниматься спортом в Челябинск, его сын профессионально занимается спортом в Москве и готовится к Чемпионату мира. Но это отдельная линия разведения, они выше ростом, чем стандартные веймаранеры. Стандарт веймарской легавой очень размыт, разница в минимальной и максимальной высоте в холке – 12 см. А для спорта выбирается максимальный рост и еще чуть-чуть. Этих собак выводят для бега (кани-кросс, велоспорт и т.п.) Эти собаки могут развить огромную скорость.

На фото: веймаранер

Уход и содержание веймаранера

Веймаранеру требуется минимальный уход.

Как и все собаки, веймарские легавые линяют. Не линяет только мексиканская голая собака. Но линяют они очень короткой шерстью, поэтому она не так заметна, как шерсть большинства других собак. Линяют веймаранеры 1 раз в год.

Шерсть веймаранеров не имеет запаха, и это большой плюс при содержании дома.

Мы своих веймаранеров моем 2 раза в год, а также в случае необходимости. Например, если они где-то сильно выпачкались или пошли по лугам и нашли вкусняшку, в которой повалялись. Мы иногда ездим в деревню под Витебском, а у наших соседей там конь – и каждая поездка в деревню заканчивается мытьем.

Я предпочитаю кормить своих собак сухим кормом. В хорошем, сбалансированном корме премиум или суперпремиум класса содержатся все необходимые элементы, витамины и минералы. Дополнительно мы даем морковку, творог, мясо, но это больше угощения и лакомство, чем основной вид кормления. Собаки прекрасно себя чувствуют, желудок работает, никаких аллергий. Главное – подобрать корм в зависимости от возраста и индивидуальных предпочтений.

Наблюдения заводчика: Выгул должен быть 3-хразовым. Они не могут дотерпеть с утра до вечера, на 2-хразовый выгул они не рассчитаны. Лужи в доме могут быть до 1 года, но потом они начинают очень настойчиво проситься, если хотят на улицу.

Здоровье веймаранера

Веймаранеры – довольно здоровая порода. У них очень мало генетических заболеваний. Например, дисплазия встречается крайне редко, в единичных случаях.

Одна из болезней, которым они подвержены – это бурситы. Очень много шкуры, большие лимфотоки, и когда они в игре прикусывают друг друга, под кожу может натекать лимфа. Но это скорее травма.

Какой хозяин нужен веймаранеру?

Это должен быть очень активный человек, понимающий, что имеет дело с охотником. Веймаранеру нужно уделять много времени и нагружать не только физически, но и умственно.

На фото: веймаранер на выставке

Фото веймаранеров из личного архива Оксаны Леоновой

Характер веймаранера и поведение

 

Особенности характера веймаранера

К достоинствам характера веймаранера относятся дружелюбие, великолепная обучаемость, привязчивость, трудолюбие, смелость, любознательность и активность.

 

Это собаки, беззаветно преданные хозяину и его семье, они всегда стремятся быть рядом и категорически не выносят одиночества. Поэтому занятому человеку, не готовому уделять питомцу практически все время, эта порода не подойдет. Как и человеку, ведущему малоподвижный образ жизни.

На фото: веймаранер

 

Веймарские легавые всегда веселые, бесстрашные, очень ловкие и быстрые. Поэтому сидеть без дела такой питомец не будет. Если не хотите охотиться, займите собаку спортом. Веймаранер может стать звездой в аджилити, фрисби, питч гоу, курсинге и т.п.

 

Если не давать веймарской легавой выплеснуть бьющую через край энергию, она станет наводить порядок в доме. А вряд ли ваши вкусы в вопросах декора совпадают.

 

Веймаранера выводили для охоты, и в этой сфере он прекрасно себя зарекомендовал. Они способны охотиться как на кабана, так и на птицу. Но сильно развитый охотничий инстинкт может привести к беде в условиях города, поэтому в рискованных местах (например, возле дороги) питомца лучше держать на поводке.

На фото: веймаранер

 

Веймаранера ни в коем случае нельзя бить — это сделает его осторожным и недоверчивым. Но поощрение с помощью лакомства и похвалы творит чудеса.

 

Веймарские легавые прекрасно обучаются и могут работать как розыскники и спасатели.

 

Щенок веймаранера способен найти общий язык с другими питомцами, живущими в той же семье.

На фото: веймаранер и лабрадор

 

Однако все эти прекрасные качества характера веймаранера проявляются только в том случае, если вы знаете, как правильно воспитывать и обучать веймарскую легавую.

 

Если питомцем пренебрегать, он станет раздражительным, начнет «радовать» соседей непрерывным громким лаем, будет проявлять упрямство и безобразничать дома.

 

Дефектами породы считаются трусость, отсутствие злобы к зверю, лень и нервозность.

 

Характер веймаранера по отношению к детям

Веймаранеры — отличный выбор для семьи с детьми. Веймарские легавые прекрасно ладят с подрастающим поколением и, несмотря на врожденное добродушие, всегда готовы встать на защиту маленького хозяина.

 

Ваша задача — объяснить ребенку правила общения с четвероногим другом. Собаку нельзя беспокоить во время сна и еды, мешать ей уединиться или проявлять грубость.

 

Маленького ребенка и веймаранера не рекомендуется оставлять наедине без присмотра.

Веймаранер описание породы с фото, характер, содержание и отзывы владельцев

Веймаранер (веймарская легавая) – порода с элегантным телом красивого окраса не может оставить никого равнодушным. Недаром эту элегантную породу собак изображали на своих картинах знаменитого живописца Антонисаван Дейка. Шерсть веймаранерас металлическим отливом послужила основанием для возникновения прозвища «Серебряный призрак».

Содержание статьи

История выведения породы

Веймарская легавая – порода, выведенная в Германии для охотничьих целей. Задачей веймаранеров изначально было вспугивание и апортирование пернатой дичи. Немецкие охотники заводили и использовали этих собак, начиная с 17 века. Веймаранеры участвовали в охоте на кабана, медведя, лося. Когда популярность подобной дичи упала, порода начала применяться в добыче лис, зайцев и пернатой дичи.

К концу 19-го века собаки этой породы содержались при дворе веймарского герцога. Именно в этот период порода легавых серебристого цвета получила своё современной название, по названию города, где располагался замок герцога Саксен-Веймар-Эйзенахского.

Гладкошерстные Веймаранеры официально зарегистрированы как отдельная порода в 1896 году. В 1935 году, благодаря английскому писателю Людвигу фон Мерею, разновидностью породы были признаны длинношерстные экземпляры, которые ранее считались выбраковкой.

Внешний вид, стандарты породы и фото

Порода охотничьих собак веймаранер имеет средний или выше среднего рост в холке –от 56 до 68,5 сантиметров. Вес взрослой особи – 32-39 килограммов. Существует две разновидности породы: гладкошерстные и длинношерстные.

[Not a valid template]Веймаранер должен соответствовать следующим стандартам:

  • Тело – пропорционально сложенное. Фигура высокая, жилистая, с прямыми, длинными конечностями. Грудь массивная, умеренно широкая, глубокая. Рёбра длинные, изящно закруглённые. Спина мускулистая, крепкая.
  • Шея длинная, красиво поставленная, мускулистая. Расширяется к плечевому поясу и плавно переходит в грудь.
  • Хвост посажен ниже крепкого крупа. Мощный, средней длины. В настороженном состоянии держится горизонтально.
  • Лапы крепкие, в комке. Когти короткие, серые.
  • Голова сухая, пропорциональных телу размеров. Лоб плоский, переход к морде не выражен. Затылок слабо выступает над черепом.
  • Морда длинная. Верхняя губа свисает, прикрывая нижнюю.
  • Нос тёмно-мясного цвета, переходящий в серый.
  • Глаза – голубые у щенков, янтарные – у взрослых собак.
  • Уши висячие, длинные, широкие, высоко посажены.
  • Шерсть двух видов: короткая, густая, прилегающая у короткошерстных, длинная, прямая, слегка волнистая, ниспадающая – у длинношерстных.
  • Окрас тёмно- или светло-серый с серебристым отливом. На голове и ушах значительно бледнее. Допускаются белые отметины небольшого размера на пальцах и груди. Серьёзным дефектом признаются коричневые пятна.
Веймаранер относится к охотничьим собакам.

Недостатками породы считаются:

  • Отклонения в росте и пропорциях тела.
  • Развитые брыли.
  • Короткая или острая морда.
  • Бочкообразная грудь.
  • Отсутствие шерсти на животе, ушах.
  • Волнистая, пушистая шерсть у короткошерстных видов.
  • Провислая или выпуклая кверху спина.

Характер и особенности дрессировки породы

Веймаранеры послушны и понятливы. Более общительную и активную собаку вряд ли удастся найти. Отлично ладит веймаранер с маленькими детьми и другими животными. В породе нет ни капли агрессии. Но при этом собака при необходимости встанет на защиту хозяина. Посторонним веймаранер не доверяет.

Веймаранер любит бдительные пробежки.

Порода любит длительные пробежки, активные игры, поэтому лучше всего будет себя чувствовать в загородном доме с большим участком.

В дрессировке порода легка, но начинать приучать к порядку щенка нужно в раннем возрасте. Маленькие веймаранеры похожи на детей, поэтому баловать их не стоит, но и запрещать ему все шалости тоже нельзя. Заигравшегося щенка лучше отвлечь лакомством или другим занятием. Методика смены ласки и строгости приведёт к положительным результатам дрессировки.

Первым делом щенка начинают приучать к кличке и команде «ко мне». Делать это нужно во дворе или комнате, чтобы не приученный щенок не погнался за первой попавшейся добычей и не потерялся.

Одной и важных является команда «место». Слишком ограничивать молодую собаку не стоит, но иногда заигравшийся щенок может стать в квартире слишком активным и может разнести всё вокруг.

Веймаранер – сообразительный пёс. Он может иногда проявлять хитрость и пытаться доминировать над хозяином. Если хочется получить послушного питомца, допускать этого нельзя, поскольку перевоспитать собаку буде очень трудно.

Содержание собаки и уход за нею

Лучшее место для содержания веймаранера – загородный дом с огороженным участком. Этой активной собаке необходимы длительные активные прогулки. В условиях города выгуливать собаку можно только на поводке. Свободно бегающий веймаранер легко может угодить под колёса автомобиля.

Содержать эту породу в неотапливаемой уличной будке нельзя, поэтому за городом для неё нужно найти уголок в доме, соорудить мягкую подстилку в месте, закрытом от сквозняка. Место собаки должно располагаться таким образом, чтобы она могла наблюдать за членами семьи. В качестве лежанки нужно использовать ортопедический детский матрасик. Место сна веймаранера должно быть приподнято над полом и служить хорошей опорой для мускулистого и довольно большого по размерам тела.

Веймаранеру необходимы длительные прогулки.

Веймаранеру нужна физическая активность. Долгие прогулки, желательно за городом. Поэтому заводить его стоит активным хозяевам. Сидеть целыми днями в одиночестве в городской квартире эта порода не сможет.

Основные мероприятия по уходу за собакой: ежедневное расчёсывание специальной щёткой, купание – раз в месяц специальными шампунями, чистка ушей и зубов, подрезание когтей. Для профилактики заражения насекомыми-паразитами нужно обрабатывать шерсть защитными средствами.

Летом собаку можно купать в открытом водоёме – веймаранер очень любит плавать. После купания в речке шерсть нужно ополоснуть водопроводной водой, чтобы смыть микроорганизмы и песок.

Важно. Для прогулок в холодное время года веймаранеру нужно приобрести специальный комбинезон, в дождь шерсть лучше защитить непромокаемым плащом. У этой породы практически нет подшёрстка, и на холоде она может простудиться.

Питание веймаранера

Рацион питания собаки должен состоять из мяса, каш и овощей.

Правильное кормление – важное условие содержание веймарской легавой, только получающая достаточное количество питательных веществ и витаминов собака будет сохранять красоту фигуры и шерсти.

Собака должна получать:

  • Белки – творог, мясо, сыр, творог.
  • Жиры – мясные продукты.
  • Углеводы –гречка. Если нет аллергии, можно давать собаке рис.
  • Витамины – фрукты, зелень.
  • Клетчатка – овощи.

Все элементы должны присутствовать в рационе ежедневно. Натуральную пищу нужно обязательно дополнять специальными витаминно-минеральными комплексами. Один раз в день в миску с едой добавляют ложку растительного масла, чтобы предотвратить запоры.

Очень удобно кормление веймаранера сухими кормами премиум или супер-премиум класса. Подходящим вариантом будут марки Акана, Хилс, Проплан, Пробаланс. При кормлении сухим кормом нужно строго соблюдать рекомендуемую производителями дозировку, поскольку перекармливать веймаранера нельзя.

Важно. Собака активная физически, поэтому у неё всегда в миске должна быть чистая питьевая вода.

Нельзя давать куриные и трубчатые кости.

Нельзя кормить собаку остатками хозяйской еды. Запрещено давать веймаранеру:

  • Виноград, изюм.
  • Лук.
  • Сладости, особенно противопоказан шоколад.
  • Жирное мясо.
  • Специи.
  • Речную рыбу.
  • Кости, особенно трубчатые.
  • Мясной фарш.
  • Макароны.

Здоровье, продолжительность жизни и каким заболевания предрасположена порода

Продолжительность жизни веймаранера – 11-12 лет. У породы достаточно крепкое здоровье, и большинство особей могут прожить всю жизнь, не пострадав от серьёзных заболеваний. Но предрасположенность к некоторым болезням у породы есть.

Веймарские легавые могут страдать следующими недугами:

Правила выбора щенка, питомники и цена

Порода веймаранер – довольно редкая, поэтому найти чистокровного щенка в свободной продаже практически невозможно. Питомники заранее набирают желающих приобрести щенка, и порой приходится ждать довольно долго.

[Not a valid template]Цены на щенков:

  • В Москве – от 600 $ (https://weim-hunt.com/, https://belfegorus.com/home.html).
  • В Санкт-Петербурге – от 500 $ (https://aisidoras-dream.ucoz.ru/, https://www.pointing-dogs.ru/).

При выборе щенка веймаранера нужно обратить внимание на:

  • Коммуникабельность, пугливость. Щенка нужно подозвать, взять на колени, и он не должен сопротивляться.
  • Телосложение – щенок должен быть упитанным, но не толстым.
  • Запах – от малыша не должен исходить неприятный запах псины, так как это говорит о нездоровой коже.
  • Зубы – прикус должен быть ножницеобразным, клыки не должны упираться в дёсны.
  • Глаза и уши щенка должны быть чистыми.

Если вы решили приобрести себе данную породу, посмотрите тогда и видео материал.

Отзывы собаководов

Борис. Это собака просто потрясающей, какой-то мистической красоты. Но мне достался щенок, которого нельзя без проблем выгуливать. Он настолько трусливый, что постоянно жмётся к ногам, скулит, ночью лезет ко мне в кровать и прижимается. Дома его оставить одного нельзя, начинает скулить, грызть мебель, соседи жаловались несколько раз в милицию. Ветеринар сказал, что это патология, заложенная на генетическом уровне, и она встречается у породы не редко. Так что советую тщательно выбирать щенка, если решили приобрести веймаранера.

Ксения. Собака прекрасно обучается. Моему щенку только 1,5 месяца, но команду дай лапу уже выполняет. Никак не подружится с котом, постоянно гоняет его по дому, кусает. Совершенно не пахнет псиной. Мало лает, только когда кто-то в дверь звонит или заходит в квартиру. Очень полюбил моего сыночка – 3 года. На прогулке от него не отходит. Если решили завести такую собаку, подумайте, сможете ли покупать гипоаллергенный корм, потому что собака очень остро реагирует на многие продукты.

О породах:Веймаранер в квартире

Веймаранер. Фото — Серова Екатерина.

Веймаранер или веймарская легавая – порода охотничьих собак, довольно редкая в нашей стране, но внешне очень эффектная. Ее отличительные черты – красивые, плавные линии тела в сочетании с необыкновенным серо-кофейным окрасом шерсти и потрясающим светло-янтарным цветом глаз, выразительная морда и длинные висячие уши. Термин «легавая» происходит от слов «лечь», «лежать», «залегать» и первоначальной лежачей стойки на выслеженную собакой птицу.

​Современный международный стандарт породных характеристик FCI признает две разновидности веймаранера – короткошерстный и длинношерстный.

Веймаранер длинношерстный

Внешний вид собаки и еще одно романтическое название породы «серебряный призрак» сразу и надолго врезаются в память. Это одна из главных причин, если не решающая, при выборе домашнего питомца из рода Canis lupus familiaris.

Если вы остановили свой выбор на веймарской легавой, постарайтесь узнать у заводчика подробнее о породе и оценить свои возможности для принятия решения. Это первое и самое правильное, что может сделать будущий владелец собаки. Ведь и для добросовестного заводчика очень важно, в каких условиях будет жить его щенок.

​В таких беседах заводчики и владельцы питомников часто слышат от потенциальных покупателей такую фразу: «Я бы с радостью купил, но боюсь, квартира маловата». Ну что же, давайте разберемся в этом вопросе – можно ли содержать такую собаку как веймарская легавая в городской квартире.

Сначала о размерах взрослого веймаранера. В различных источниках пишут об этой породе как средней или крупной. Средней – если рассматривают три категории пород: мелкие, средние и крупные. Крупные – если четыре: мелкие, средние, крупные и гигантские. По международному стандарту рост взрослого кобеля этой породы в холке 59-70 см, взрослой суки – 57-65 см. Если мы измерим высоту кухонного стола, то получим 75 см. Вот и представьте – ваш взрослый питомец, стоя рядом со столом, за которым вы завтракаете, будет возвышаться над ним еще сантиметров на 10-20. Такое сравнение не для того, чтобы вас напугать, а для приблизительного понимания его габаритов. Конечно, когда вы будете его мыть, он займет всю ванну, и лежа у ваших ног будет занимать почти полтора квадратных метра, и в узком коридоре вам иногда придется пробираться мимо него бочком. Но ведь это не всегда. Это ваш стол, шкаф и диван постоянно занимают часть вашей квартиры, причем большую ее часть. А собака? Безусловно, и для питомца в вашей квартире должно быть место – лежак или клетка. Но это опять же – максимум 1,5 квадратных метра.

Короткошерстный веймаранер. Фото Yulia Gulyaeva

​Теперь о поведении собаки в квартире. «Боюсь, квартира маловата, а собаке же нужно двигаться» — это еще одно заблуждение. Да, веймаранеру надо двигаться, и много двигаться – минимум 3-4 часа ежедневно, и в хорошем темпе. Но не в квартире. Для этого нужен парк, лесной массив или набережная, то есть место для длительных прогулок. А дома ваш питомец делает то же, что и вы – ест, пьет, отдыхает, спит. Нагулявшийся вдоволь пес не будет устраивать дома шумные игры и безобразничать, уничтожая интерьер и вещи хозяев. Большую часть дня взрослых собак обычно составляет сон, особенно если пес остается дома один. Когда же вы дома, с собакой нужно обязательно позаниматься, хотя бы два раза в день по 10-15 минут. Для этого используют занятия в виде игр или несложных заданий для собак, во время которых не требуется большая площадь – например, спрятать любимую игрушку пса и заставить ее найти. Дома можно занять его дрессировкой на выдержку, повторять команды «сидеть», «лежать» на небольшом расстоянии, ждать вас, не выходя за пределы комнаты. Со временем вы и сами найдете какие-то собственные занятия или игры с собакой дома. А в остальное время веймаранер с удовольствием составит вам компанию во время просмотра фильмов или телепередач, сидя или лежа рядом с вами. В крайнем случае, будет ходить вслед за вами, таким образом «помогая» в домашних делах. Это еще одна отличительная особенность веймарской легавой – повышенная ориентированность на человека. С веймаранером вы никогда не почувствуете себя одиноким.

Все, о чем мы рассказали, относится больше ко взрослым собакам. Но, как правило, четвероногий друг появляется в нашем доме в нежном щенячьем возрасте. Маленькие веймаранеры отличаются серо-голубым окрасом шерсти и ярко голубыми глазами, что делает их бесподобно милейшими созданиями, которым можно простить любую шалость. Для владельца же этого чудесного создания наступает очень ответственный период – воспитание маленького питомца и приучения его к правилам поведения в доме.

Для начала определите место, где будет находиться его лежанка – подальше от дверей и окон, откуда может сквозить, от батарей, чтобы щенку не было жарко, и ни в коем случае не в проходном коридоре. Собаке нужно такое место, где ее не будут беспокоить хождением «мимо носа», и в то же время где она может видеть большую часть жилища и жильцов. Хорошее решение – место в углу комнаты, в которой чаще всего собираются члены семьи, и откуда у собаки хороший обзор большей части помещения. Лежак для щенка должен учитывать его размеры, а также возможность стирки или сухой чистки. Сейчас многие владельцы используют в качестве места для питомца разборные клетки или вольеры. Это отличное решение — своеобразная конура, в ней собака чувствует себя в безопасности, особенно если клетка закрыта чем-нибудь темным с трех сторон и сверху. Некоторые производители предлагают специальные чехлы, но можно использовать обычное покрывало или плед.

​Следующий важный момент – место для кормления. Обычно его располагают на кухне, где-нибудь в углу. На небольшом коврике устанавливают миски на регулируемой подставке, одна из которых для корма, вторая для воды. Высоту крепления мисок меняют по мере роста щенка. Зона приема пищи собаки должна содержаться в чистоте, а вода всегда быть свежей. Остатки пищи всегда убирают в холодильник до следующего кормления или утилизируют.

​Как и все маленькие дети, щенки все пробуют на зубок, поэтому предметы (пульты от телевизора и кондиционера, планшеты, смартфоны, наушники, авторучки), случайно оставленные вами, непременно станут его добычей, и в этом виноваты будете только вы сами. Обеспечьте щенку безопасные условия в квартире – закройте коробами провода, уберите легко бьющиеся предметы, находящиеся в зоне его доступности, а также всю обувь. Заприте на замок дверь на балкон и большие окна, чтобы не допустить случайного падения малыша с высоты. Посмотрите сами, что в вашей квартире может угрожать безопасности маленького питомца, и примите необходимые меры.

​Щенки веймарской легавой растут быстро. Особенно быстро растет у них скелет, а мышцы и связки несколько отстают в этом процессе. Во время подвижных игр чрезмерная нагрузка на мышцы и суставы может стать причиной травмы. Особую опасность получения травмы представляет сколький пол. Чтобы этого не случилось, его застилают дешевым ковролином, или чем-то подобным.

​Особое внимание следует уделить туалету. Для этого в определенном месте на пол кладут пару-тройку одноразовых пеленок и приучают малыша справлять свои надобности именно на них. У ответственных заводчиков к двум-трем месяцам щенки уже приучены это делать. Но даже самый дисциплинированный малыш на новом месте может повести себя не совсем правильно. Следите за его поведением и запоминайте, когда обычно щенок справляет свои надобности (после сна, после еды) и как он себя ведет непосредственно перед тем, как это сделать. Обычно щенки тщательно вынюхивают пол и потом присаживаются. Это можно использовать для приучения к месту туалета: встаньте на пеленки и зовите щенка к себе. Не убирайте пеленку, на которой всего одна лужица, ее запах привлечет малыша в следующий раз.

​Несомненно, щенячий период доставляет каждому владельцу множество хлопот, и иногда приходится на это время частично менять привычный распорядок и интерьер жилища. Но это не навсегда. И чем больше вы приложите внимания и усилий в воспитании, тем легче станет ваша жизнь в дальнейшем. Ваш маленький веймаранер подрастет, станет совсем взрослым и более спокойным, воспитанным. И уже не будет обращать внимание на те мелочи, которые можно погрызть. Обстановка в квартире вернется в привычный для вас вид. И вы с умилением будете вспоминать милые шалости маленького серого шалуна с голубыми глазами.

​Конечно же для такой крупной породы лучшее место проживания – это дом или коттедж с участком. Но если хозяева большую часть дня на работе, то каким бы большим не было жилище, это все равно что городская квартира. И побегать с утра или вечером самостоятельно по участку в 6 или даже 26 соток веймаранеру недостаточно. Поэтому дальше наш разговор пойдет о прогулках.

​Прогулки для собаки естественны и необходимы, так же, как и для человека. Подышать свежим воздухом, размяться, побегать, пообщаться с друзьями – мы мечтаем об этом в ожидании выходных, проводя большую часть недели в трудах или учебе. Движение – это жизнь. Это мы помним еще со школьной скамьи. Спеша утром на работу, возвращаясь после трудового дня домой, мы все же какое-то время двигаемся в людском потоке, попутно забегая в магазины, пару раз в неделю – в фитнес клуб. А дома нас радостно встречает четвероногий друг, машет хвостом и ждет, что сейчас и мы ему подарим радость – долгожданную прогулку. Ведь он целый день был дома, в основном спал, потом бродил по комнатам в одиночестве в ожидании хозяев. И если ваш питомец породы пекинес, или мопс, то прогулки вокруг дома на поводке в течение 20-30 минут возможно будет достаточно. Но не для веймаранера.

 

 

Веймаранер любит побегать

По своему применению веймарская легавая – порода охотничья. Это значит, что для прогулок ей нужен простор – побегать галопом и рысцой, обследовать все кусты и заросли, по возможности поплавать или хотя бы заходить в воду, поиграть с сородичами.

​Поэтому к прогулкам следует подготовиться заранее и для этого стоит обратить внимание на следующее:

  • Продолжительность
    ​Продолжительность одной прогулки с веймарской легавой – от 1,5 до 2,5 часов для взрослой собаки и 40-60 минут для щенка. Взрослую собаку выгуливают, как правило, 2 раза в день – утром и вечером. Для щенка этого количества прогулок маловато, потому что первое, что нам нужно от прогулок – научить малыша справлять свою нужду на улице. Поэтому щенка нужно выгуливать не менее 3-х раз в день, а на первых порах четыре раза. Внимательно наблюдайте за поведением питомца и его состоянием.
    Помните, что он еще совсем ребенок и не следует его нагружать как физически, так и эмоционально. Если вы идете на прогулку вместе с детьми, не позволяйте им постоянно окликать щенка и выкрикивать команды «Ко мне», «Сидеть» и другие. Помните, что главный принцип в воспитании собаки – «Не навреди», и прогулка, как и любые нагрузки должны соответствовать желанию малыша. Если ваш питомец устал, прилег, значит пора идти домой.
  • Место
    Найдите вблизи вашего дома место, где можно без опасения за жизнь и здоровье питомца, а также окружающих, позволить гулять ему без поводка. Ближайший парк или лесопарковая зона, набережная и даже пустырь отлично подойдут для ваших прогулок. В таких местах вы обязательно встретите подходящую для вашего подопечного и для вас компанию. Общаться со сверстниками, а также с собаками другого возраста и породы, очень полезно для психики и здоровья собаки.
  • Безопасность для собаки
    Основную опасность для собак во время прогулки представляют автомобили и другие транспортные средства. Поэтому выводим из дома нашего питомца на поводке.В тех местах, где вы собираетесь отпустить собаку с поводка, могут быть битые стекла, куски проволоки и арматуры, торчащие из-под земли, и другие травмоопасные предметы. Чтобы избежать травм, проверьте заранее маршрут и, по возможности, устраните то, что вам под силу, или выбирайте более безопасное место.
    Не кормите собаку до прогулки, чтобы не спровоцировать заворот желудка. И очень внимательно следите за тем, чтобы пес не подбирал с земли остатки пищи, которые, к сожалению, часто остаются за нерадивыми отдыхающими после праздников и пикников.

Щенка короткошерстного веймаранера в морозную или промозглую, с дождем и мокрым снегом, погоду можно одеть в жилетку, это поможет избежать простудных заболеваний и не сокращать время прогулки. Но это лишь в первое время и только для тех щенков, которые раньше ни разу не выходили на улицу. К примеру, помет родился поздней осенью в городской квартире, щенки все время находились в помещении, и вы, забрав щенка, соблюдали карантин после второй прививки. В этом случае первая ваша прогулка состоится в феврале-марте, а в это время погода частенько не благоприятствует длительным прогулкам. В остальное время веймаранеру одежда не требуется – это сильные, крепкие собаки, привычные к холодному климату. Если же на улице мороз больше 15-20 градусов, то сделайте прогулку более интенсивной и немного сократите время.

​Контролируйте передвижения вашей собаки, она всегда должна находиться в поле вашего зрения. Прикрепите к ошейнику специальный жетон или адресник с номером вашего телефона – это поможет в том случае, если ваш пес потерялся.

​Осматривайте после прогулки своего питомца, особенно лапы, промежутки между пальцами, уши, пасть. У веймаранеров высокий болевой порог, они терпеливы к боли, поэтому почти не реагируют на мелкие травмы. Но последствия их могут повлечь за собой большие неприятности. Не оставляйте без внимания любые повреждения кожи и слизистых оболочек. Научитесь правильно оказывать первую помощь собаке – обработать рану антисептиком, наложить повязку. И не пренебрегайте посещением ветеринарной клиники.

  • ​ Безопасность для окружающих

​Веймарская легавая – собака довольно крупных размеров, и может представлять опасность для людей. Даже самая послушная и добрая собака может в какой-то момент проявить свои охранные качества или наоборот – свое дружеское расположение и желание познакомиться. Контролируйте поведение своего питомца, научитесь предугадывать и упреждать его нежелательные действия. Помните, что некоторые люди панически боятся собак и категорически против общения с ними. Чтобы не вступать в бесполезные разговоры о дружелюбии вашего питомца и отсутствии у него желания напасть, отнеситесь к таким людям с пониманием — возьмите собаку на поводок и спокойно пройдите мимо.

Наденьте намордник взрослой собаке, когда выходите из дома, это избавит вас многих неприятных разговоров и разбирательств. А намордник вы сможете снять там, где вы обычно спускаете ее с поводка.

​Воспитывайте своего подопечного так, чтобы он не обращал внимания на велосипедистов, бегунов, детей и подростков на скейтах, гироскутерах и тому подобному.

  • ​ Соблюдение чистоты и порядка

​Выйдя из дома, собака обычно бежит справить свою нужду. Никому из окружающих не нравится наблюдать результат этого процесса и ощущать специфические запахи. Поэтому всегда берем с собой пакеты для мусора и убираем за собакой – и чистоту соблюдаем, и закон, и негативных реплик от прохожих в свой адрес не слышим.

​Во время прогулки веймаранер не будет степенно вышагивать рядом с вами. Если вы увлекаетесь бегом или ездой на велосипеде – это отличная возможность для собаки потратить свою энергию и поддержать нужную физическую форму. Если же вы идете пешком и ваш пес не на поводке, то он скорее всего побежит впереди хозяина, привычно уткнув нос в землю. Такой способ прогулки ему никогда не надоест, но для вас, как для хозяина, не должен быть постоянным.

​Занимайте веймаранера, причем не только физически, но и умственно. Доказано, что умственная нагрузка в течение 10-15 минут равна часу обычной физической. Никогда не ленитесь во время прогулок позаниматься со своим четвероногим другом: давайте ему задания, учите командам и послушанию, повторяйте их ежедневно, закрепите до автоматизма и будете обязательно  вознаграждены результатами. Умная, послушная, красивая и здоровая собака рядом с вами – это ли не то, о чем вы мечтали?

Автор статьи — Евгения Пугачёва

отзывы владельцев о собаке, фото и описание породы

Фото: Собака веймаранер

Веймаранер – порода, завораживающая своей красотой и грацией с первого взгляда. Отзывы владельцев о породе веймарская легавая раскроют секреты ухода и содержания питомца. Немецкое имя означает в переводе «серебристый призрак».

Характеристики

Веймаранер – это порода:

  • крупных размеров;
  • охотничья;
  • короткошерстные и длинношерстные;
  • с развитым интеллектом;
  • легко поддается дрессировке.

Быстрые факты:

  • страна выведения – Германия;
  • рост – до 65 см;
  • вес – до 33 кг;
  • продолжительность жизни – 13 лет;
  • окрас – серебристый, серый;
  • относится к 7-й группе секции 1 МКФ.

Характер веймарской легавой

Животные, которых справедливо можно назвать лучшими учениками и верными компаньонами. Собаки обладают спокойным нравом, беспрекословно выполняют приказы. Любят активность, не проявляют признаков агрессии. Демонстрируют любовь и теплоту по отношению к членам семьи.

Веймаранер представляет собой очень грациозную, красивую и стремительную собаку, которой присущи плавные, легкие и отлично координированные движения.

Фото: Порода веймаранер

Его легко узнать по серому окрасу различных оттенков, длинным высоко поставленным ушам, мощной груди и округлым глазам янтарного цвета у взрослых особей. Характер собаки понятливый, послушный, добродушный, ей необходима регулярная длительная физическая активность.

Порода станет идеальным выбором для:

  • молодых владельцев;
  • обитателей загородных домов.

Стоимость

Щенки пэт-класса стоят порядка 250 долларов. Малыши с необходимыми документами и родословной обойдутся не менее 600 долларов.

Отзывы владельцев о породе веймаранер

Веймаранеры являются крайне коммуникабельными, отлично ладят с детьми, хорошо уживаются с другими животными.

Ирина: собаки очень активны, поэтому держать их в квартире – преступление. Любят прогулки и бег.

Александр: быстро и на всю жизнь привязываются к хозяину. Очень преданные животные. В уходе не привередливы.

Евгений: часто езжу на охоту весной, веймаранер мой незаменимый спутник в этом мероприятии. Порода с отменными охотничьими инстинктами.

 

Веймаранер/Веймарская Легавая (Германия) | МОСОХОТА

ВЕЙМАРАНЕР (нем. Weimaraner, Weimaraner Vorsterhund), порода охотничьих подружейных собак. Другое название — веймарская легавая, веймарский бракк, «серебряный призрак».

Выведена в Германии в 16 веке от угасшей ныне породы серых легавых св. Людовика. В начале 19 века эту породу усовершенствовали эрцгерцоги Веймарские, которым удалось в результате жесткой селекции создать необычную собаку с мышино-серой, почти голубой шерстью и янтарными глазами. Стандарт порода принят в Германии в 1896 После Второй мировой войны порода стала очень популярна в США как служебная собака. Распространена также в странах Европы, Канаде, России. Грациозная, красивая, стремительная собака с плавными, легкими и координированными движениями. Рост 57-70 см, вес стандартом не регламентируется. Голова сухая, с прямой мордой. Глаза круглые, у щенков голубые, у взрослых собак — янтарные с умным выражением. Мочка носа темная. Уши длинные, поставлены высоко. Хвост купируют. Грудь мощная. Шерсть короткая, тонкая. Окрас серый все оттенков, на лапах, груди и горле стандартом допускаются небольшие белые отметины. Понятливая, послушная собака с добрым характером, прекрасно уживается в семье, но сдержать ее в городских условиях сложно. Нуждается в просторных и длительных прогулках. Собака не линяет и в уходе за шерстью почти не нуждается.

Энциклопедия Домашних животных КИРИЛЛА и МЕФОДИЯ

Стандарты породы Веймаранер/Веймарская Легавая (Германия):

  • Темперамент (характер). Веймаранер собака с высоким уровнем энергии и интеллекта. Больше всего веймаранеры любят бегать и охотиться. Это дружелюбные и очень смелые собаки, однако, могут быть чрезмерно раздражительными. Если не позволять веймаранеру делать то, что он хочет, у него легко могут развиться разрушительные манеры поведения. При склонности к упрямству и своенравию, нехватка физической нагрузки и бега, может превратить веймаранера в несчастную собаку с тяжелым характером. Содержать веймаранера лучше всего в своем доме с большой территорией, где он может бегать и исследовать пространство. Веймаранер не может всегда находится на улице и нуждается в теплом ночлеге, когда на улице наступают холода. Наиболее счастлив веймаранер тогда, когда у него есть возможность жить и дома и на открытом воздухе. Лучший владелец для такой собаки — очень активный человек, который любит проводить много времени на улице и хочет иметь четвероногого компаньона вместо домашней собачки, которую достаточно выпускать побегать только в выходные. Ежедневные, напряженные упражнения просто необходимы веймаранеру, поэтому городская жизнь не для этой породы. Исключением может быть только тот случай, когда владельцем веймаранера является человек, обладающий силой и уверенностью в себе, для того, чтобы дрессировать собаку, достаточно нагружать её упражнениями, социализировать и любить её. Веймаранер может быть хорошим сторожевым псом. Стоит отметить, что эта порода собак склонна к чрезмерному лаю, однако, некоторые владельцы не считают это недостатком и рады тому, что их пес всегда предупреждает о том, что кто-то приближается к дому. Умный веймаранер не очень гордый, но может быть доминирующим, быстро обнаружив члена семьи, который больше всего ему симпатизирует. Собаки этой породы не слишком агрессивны, но всегда будут защищать своего хозяина и членов своей семьи. Веймаранер может стать хорошим домашним питомцем и неплохо ладить с детьми, только если обучать его правильным взаимоотношениям с людьми с молодого возраста.
  • Морда изящная, длинная, иногда с небольшой горбинкой. 
  • Уши широкие, висячие и довольно длинные, высоко и узко посаженные, с закругленными концами. 
  • Мочка носа — темно «печеночного» цвета. 
  • Глаза имеют цвет от светло- до темно-янтарного.
  • Корпус крепкий, чуть вытянутый. 
  • Шея высокая, мускулистая. 
  • Спина крепкая, мускулистая, немного длинная. 
  • Хвост высоко поставлен, у большинства на треть купированный.

Прирожденный охотник — веймарская легавая

Веймарская легавая была выведена в Германии, о чем несложно догадаться по ее названию. Ее название звучит как веймаранер, но часто среди бывалых охотников ее величают более поэтично – серебряный призрак. Настоящий аристократ собачьего мира был выведен при дворе эрцгерцога Веймарского, и, несмотря на то, что не получил такого распространения, как курцхаар, до сих пор считается эталоном элегантности настоящего охотника. Давайте поговорим подробнее, что за порода – веймарская легавая.

Общая информация

Это настоящий вечный двигатель, поэтому нельзя брать представителей данной породы людям, которые не любят прогулки и физические нагрузки. При выведении породы использовались пойнтеры, блатхаунды и гончие. Благодаря знаменитым предкам веймарская легавая получила ряд важных качеств: смелость (с ними можно охотиться даже на медведей), энергичность, дружелюбность. Помимо высоких рабочих качеств породу отличает элегантный внешний вид. Это замечательный компаньон, особенно хорошо он уживется в сельской местности, в семье с энергичными детьми.

Внешний вид

Веймарская легавая притягивает внимание за счет необычной внешности. Щенки до трех месяцев просто очаровательны, это серо-голубые создания с ярко-синими, васильковыми глазами. Однако после трех месяцев шерсть становится серовато-серебристой. Оттенки могут варьироваться от мышиного до стального цвета. Глаза приобретают уникальный янтарно-желтый цвет. Существует три разновидности этой породы: короткошерстная, длинношерстная и жесткошерстная. В полевых условиях последняя показывает себя лучше всего.

Описание породы

Голова имеет среднюю длину, нос под цвет кожи – серый или коричневый. Глаза среднего размера, яйцевидные, чаще всего карие. Уши длинные, широкие и располагаются достаточно высоко. Это крупная собака, сильная, мускулистая и надежная. Веймарская легавая (фото наглядно демонстрируют ее очарование) была выведена для охоты, поэтому первое, о чем должен подумать хозяин, – это сможет ли он реализовать весь запас энергии своего питомца.

Не забывайте предназначение собаки породы веймаранер. Веймарская легавая выведена для охоты, поэтому чаще всего нетерпима к другим домашним животным. Объектом домашней охоты могут быть кошки и кролики, белки, грызуны и даже попугаи. Придется сделать выбор, чтобы не рисковать лишний раз здоровьем ваших любимцев.

Будьте готовы предоставить питомцу много внимания, упражнений на развитие мышц и умственной стимуляции. Кроме того, оставаться одни в квартире они не любят и не могут. Энергичные и подвижные, находясь в одиночестве длительное время, они могут лаять, причинять вред имуществу и даже самим себе.

Выбираем щенка

Обратите внимание на окрас своего будущего питомца. Часто нерадивые заводчики рекламируют синих и черных малышей как самых перспективных и дорогих. На самом деле эти цвета считаются браком, и щенки должны распродаваться по минимальной стоимости, так как им запрещено участвовать в разведении. В остальном правила стандартные: маленькая легавая должна обладать хорошим аппетитом, выглядеть бодрой и энергичной, играть. Лучше всего выбирать надежных заводчиков, которые не первый год работают с такой породой, как веймарская легавая. Питомник «Серебряная пуля», работающий в Москве, всегда принимает заявки на высокопородных щенков с отличными характеристиками.

Характер и темперамент

Это универсальная порода, собаку можно легко научить охоте под ружье, поисковой деятельности или просто проводить с ней досуг как с веселым и подвижным компаньоном. Они обладают отличным интеллектом и энергией для выполнения любых поручений, главное, чтобы их было много. Это дружелюбные и любвеобильные создания, которые покоряют своим изяществом и грацией.

Веймаранер – нежный, очень умный, веселый и трудолюбивый пес. Покорный и преданный своему хозяину, он никогда не причинит ему вред. А вот к чужакам он относится с некоторым подозрением. Именно поэтому требуется проводить социализацию с самого раннего возраста, иначе можно столкнуться с упрямством и непослушанием. Это уникальная личность, которая требует к себе именно такого отношения. Не рекомендуется отправлять на прогулку с детьми и пожилыми людьми, так как подвижный веймаранер может легко сбить с ног.

Обучение требует настойчивости и последовательности, представители этой породы очень умны, но не переносят физических наказаний и насилия. Обучение должно проходить мягко. Не исключено, что вам потребуется помощь профессионального кинолога. Суровый стиль воспитания приводит к нарушению доверия, а значит, собака будет избегать дальнейших тренировок. Уход за животными этой породы требуется минимальный, лишь во время линьки необходимо иногда их вычесывать. Но ежедневные прогулки и активные занятия спортом требуют времени и сил.

немецких фотографических культур за железным занавесом

Дэниел Х. Магилов в книге «Фотография кризиса: фотоочерки Веймарской Германии » и «Общие основания» Сары Э. Джеймс : немецкие фотографические культуры за железным занавесом исследуют фотографию в ее серийной форме, используя тематические исследования из Германии двадцатого века. изучить их претензии. Вопреки довольно содержательному исследованию фотомонтажа, которое исследует семиотику и соматику совмещенных, обрезанных, найденных и постановочных фотографий, эти недавние работы в истории и теории фотографии исследуют значения и позиции субъектов, порожденные графической последовательностью.Более выразительно, чем монтаж фотографий на одной плоскости, структура фотографической сериальности порождает научные гипотезы о концептуальной или временной смежности в повествовательной структуре, какой бы открытой или полифонической она ни была. Исследуемая последовательная фотография включает фотоэссе, фотокниги и выставочные инсталляции, созданные фотографами, фоторедакторами, писателями и кураторами. Возможности обширны и направлены на включение множества фотографических практик и опыта.Хотя эти две книги схожи по тематическому содержанию, эти две книги довольно сильно различаются по методологии, причем различие возникает не только в конкретных дисциплинах процедур — одно исследование возникло из германистики (Магилов), другое — из истории искусства (Джеймс), но также в предположениях о роли фотографии в интерпретации.

В серии «Фотография кризиса » Магилов предлагает перечитать исторический момент через репрезентативную технологическую форму, пытаясь по-новому взглянуть на бурный период Веймарской республики (1918–1933 гг.) Через призму фотографии. сочинение.В межвоенную эпоху массовое воспроизведение фотографии заполнило общественную сферу, чему способствовали важные инновации в фотографических и полиграфических технологиях, и проявилось в повсеместном распространении фотокниг, иллюстрированных газет и журналов. Иллюстрированная информация взяла на себя столь беспрецедентную культурную роль, что комментаторы боялись и праздновали кончину печатного слова — тенденцию, которую Магилов называет «визуальным поворотом». Этот термин является заряженным и обозначает направление в традиционно основанных на текстах дисциплинах, которые рассматривают изображение как уникальный объект исторической, культурной и дискурсивной информации.Хотя такое предположение может показаться историку искусства самоочевидным, старомодная практика строгого графического допроса часто заменялась продуктивным набором постструктуралистских подходов, только чтобы быть воспринятыми учеными, не относящимися к дисциплине, как место критических инноваций. . В этом контексте Магилов опрашивает Веймарский фотоэссе как новую идеологическую форму, определяемую как «последовательность или расположение фотографий, чтобы рассказывать истории, приводить аргументы, передавать идеи, вызывать повествования, вызывать аллегории и убеждать слушателей принять новые способы видения. и мышление »(4).

Хотя степень свободы воли в формировании мнения в то время была в конечном итоге преувеличена, как утверждает Магилов, широко распространенная вера в силу фотографии во времена Веймарской республики породила серию букваров или фотокниг, цель которых заключалась в обучении взгляда смотрящего в современном мире. сенсорный опыт. Больше, чем просто отмечая этот факт, как это делают некоторые ученые, Мэджилоу раскрывает, как отдельные фотоэссе формируют критического зрителя, останавливаясь перед включением этого проецируемого зрителя в качестве воплощенного субъекта обратно в соответствующие исторические рамки.Таким образом, воображаемый смотрящий неисторически парит, но продуктивно посещает книгу. Первые две главы устанавливают более широкие основы веймарской фотокультуры и ее дебатов, материал, который был проанализирован аналитически в другом месте, но не отображен на сегодняшний день так тщательно и систематически, как в книге Магилова. В следующих трех главах различные фотопроекты тщательно встраиваются в конкретные, хотя и диахронически построенные, дискурсивные контексты, переплетая выдающиеся культурные категории — Природа, Физиогномика, Кризис — с вмешательством фотографии.

В то время как «кризис» рассматривается независимо в главе 5, предлагая более или менее локализованное описание опыта фотографического шока в 1931 году, титульное обозначение «фотография кризиса» относится скорее к кризисам современности, сопровождающим ускоряющуюся урбанизацию, рационализацию и технологизация. Веймарская республика, безусловно, была задушена конкретными политическими, экономическими и социальными кризисами — неудачной революцией, правыми путчами, нарастающей инфляцией, иностранной оккупацией, безудержным сексуальным и политическим насилием, крахом демократии, рекордной безработицей, и это лишь некоторые из них, — но Магилов предпочитает подчеркивать свои метафизические аспекты, особенно те, которыми владеют крайне правые.Его трактовка «Опасный момент », антологии 1931 года, объединяющей серию фотографий в прессе под тематическим вступлением, написанным выдающимся консервативным мыслителем Эрнстом Юнгером, остро наблюдается, переплетая «холодное безразличие» фотографии с технологическим воплощением, зрелищем и зрелищем. правая мнимая (126). Контрапунктом Юнгера в этой главе является книга еврейского фотографа Эриха Соломона « Знаменитые современники в незащищенные моменты », практика которой Маджилов избавляет от упрощений и клише.Однако всеобъемлющему трактовке «кризиса», возможно, лучше послужили бы критические истории реальных поздних веймарских кризисов, написанные Х.А. Винклером ( Der Weg in die Katastrophe 1930–1933 , Bonn: JHW Dietz Verlag, 1999) или KD. Bracher ( Die Krise Europas: 1917–1975 , Frankfurt: Propyläen, 1976; и Die Auflösung der Weimarer Republik , Königstein: Athenäum Verlag, 1978), чем более обобщенный культурно-исторический отчет Эрика Вейца, на который опирается Магилов ( Эрик Вайц, Веймарская Германия: обещание и трагедия , Принстон: Princeton University Press, 2007).В обобщенных отсылках к историческим событиям и дискурсам риску подвергаются размывание и изоляция фотографического значения, зависящее от его дискурсивного контекста.

Интерпретация фотоэссе Магилоу, которая включает их воплощение как в книгах, так и в журналах, фокусируется на функции повествования — «не на том, что они как объекты, а на том, что они делают как формы повествования», — в которой чтение является понимается как «интерактивное мероприятие, напоминающее своего рода игру» (10; курсив в оригинале).Вложенный в мощь изображений, его рассказ пронизан языком текстуальности, утверждая через WJT Mitchell, что акцент на чтении и, в частности, на повествовании и связанных с ним способах, оправдан, потому что фотоэссеистические формы имеют тенденцию появляться в контексте печатные СМИ — книги, журналы, газеты. Однако возникает вопрос, можно ли заменить рамки чтения рамками воплощенного внимания — темы, которая вызвала большой интерес у веймарских критиков, ученых и практиков, открыв тем самым другие концептуальные и временные модели.Более четкая позиция относительно отношения текста к изображению могла бы прояснить теоретические вложения Магилоу в фотографию, поскольку некоторые отрывки предполагают, что фотография стремится имитировать язык, в то время как в других средствах массовой информации превосходят амбиции печатного слова. Наблюдателей за фотографиями часто называют «читателями» или даже «слушателями», как в приведенной выше цитате; Интерпретация фотографических серийных структур предлагает формы «чтения», а не способы присутствия или просмотра новых сенсорных отношений, которые, как утверждает Мэджилоу, провоцируют фотографии.Часто проводятся сравнения между фотографией и языком, например, утверждение о том, что Новое видение «реконцептуализирует [ес] фотографию как язык», для которого Вернер Графф эйфорически прославлял современную, технологически поддерживаемую визуальность . Вот и новый фотограф! — фотоальбом 1929 года — используется как тематическое исследование (21). Тем не менее, книга Магилова основана на тщательном анализе фотографий, как единичных, так и в их серийном контексте, не стремясь «подписаться на наивную риторику фотографической индексичности и прозрачности и вытекающее из этого убеждение, что фотографии не нуждаются в интерпретации, потому что они так или иначе» говорят сами за себя »» (11).Включая относительно скромное количество репродукций в сорок пять, Магилов последовательно уделяет внимание их структуре, контексту и значению, включая в свой анализ такие фотографические элементы, как застой, размытость, прерывание, зернистость и т. Д. В результате получился вдумчивый и элегантно аргументированный вклад в историю фотографии Веймара.

Common Ground Джеймса представляет собой амбициозное собрание фотографической деятельности времен холодной войны, от критической фотографической практики до кураторских стратегий и редакционных подходов.Начиная с 1955 г. и заканчивая 1994 г., с набегов на фотографию и теорию Веймарской республики и Третьего рейха (1933–45), ее книга направлена ​​на то, чтобы пролить свет на послевоенную субъективность посредством опроса шести тематических исследований, объединенных в них использованием фотографическое секвенирование. К этим тематическим исследованиям относятся: антифашистская фотокнига Бертольда Брехта 1955 Kriegsfibel ; Западногерманская выставка Карла Павека 1964 года Что такое человек? , дань уважения к книге Эдварда Стейхена «Семья человека »; нереализованные фоторепортажи восточногерманского фотографа Эвелин Рихтер; совместный проект западногерманских фотографов Бернд и Хилла Бехер; серия Totengesichter , или портреты мертвых, работы восточногерманского фотографа Рудольфа Шефера; фоторепортаж Михаэля Шмидта из Западной Германии Ein-heit (U-ni-ty) (1991–94).

Хотя выборка обширна в хронологическом порядке и концептуально разнообразна, Джеймс утверждает, что они едины в своем отказе от единственного фотографического изображения и, что более важно, в том, что она называет «метафотографией». Хотя этот ключевой термин в книге не используется последовательно, он, по-видимому, включает педагогическое использование фотографических последовательностей, «используя либо сопоставление различий, либо их повторение, чтобы попытаться предоставить конкретные и обязательно политизированные модели для определенных способов видения. »(9).Даже краткая проработка обоснования Джеймсом использования термина «метафотография» для описания триангуляции серийности, политизированной субъективности и педагогики могла бы более убедительно встроить его в ее полемику, особенно с учетом того, что другие ученые использовали этот термин для обозначения фотография о фотографии и компьютерной фотографии.

Благодаря своему серийному аспекту проекты, выбранные Джеймсом для обсуждения, создают «общую основу», которая связывает последовательные изображения, фотографа и зрителя и зрителей, создавая общий опыт »(9).То, как эти «точки соприкосновения» и «общий опыт» пересекаются с другой сферой, чем выставка Стейхена «Семья человека », широко критикуемая за ее универсализм, эссенциализм и наивный гуманизм, как отмечает Джеймс, остается открытым для спекуляций и, безусловно, остается в силе. индивидуализированные, аффективные процессы восприятия. Представление Джеймса о последовательной фотографии как о социальной форме происходит из анализа Блейком Стимсоном воплощенного восприятия выставочных фотографий в книге The Pivot of the World: Photography and Its Nation (Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 2006) (нажмите здесь, чтобы рассмотрение).В этой строго исторически обоснованной и теоретизированной книге Стимсон исследует три тематических исследования, возникших в 1950-х годах — книгу Стейхена Семья человека , книгу Роберта Франка Американцы и типологии промышленной архитектуры Бехера — чтобы исследовать взаимосвязь между фотографической сериальностью и нацией. , и идентичность, характерная для короткого послевоенного момента. Опровергая важный прецедент Стимсона, Common Ground предлагает идеологически расширенный ответ на вопрос о послевоенной документальной фотографии, уходящий корнями в разделенную национальность и идеологическую рознь.Вместе эти исследования Стимсона и Джеймса предлагают одну возможную концептуальную основу для интерпретации серийной фотографии в атомный век.

Богато иллюстрированный и насыщенный информацией, Common Ground знакомит англоязычную аудиторию с фотопроектами, менее известными за пределами Германии, особенно с постфашистской выставкой Павека, стратегически непрозрачными работами Рихтера и болезненными исследованиями Шефера. Обрисованная в этих главах территория переносит читателя через массивы исторического материала, включая обсуждение фотокниг реакционера Юнгера, обширную трактовку приема выставки Штайхена в Германии, а также политику фотографии и ритуалов смерти при социализме.Хотя единичные и серийные фотографии редко подвергаются тщательному визуальному или материальному анализу, часто рассматриваются как прозрачные картинки или самоочевидные представители дискурса, глава о Рихтере предлагает исключение из правила, открываясь постоянным обсуждением Вход в дом престарелых. , Лейпциг (1986). Здесь Джеймс начинает раскрывать слои смысла и инсинуаций, которые обычно используются антигегемонистской восточногерманской фотографией, показывая, как фотографии тонко перекодировали так называемый документальный материал, по отдельности и в совокупности.Термин «документальный фильм» имеет значительный вес в этом описании, часто в сочетании с «гуманизмом», «идентичностью», «субъективностью» и «реализмом» — всеми нагруженными концепциями, критическая сила которых в увлекательном, но уязвимом аргументе книги о педагогическом изображении будет усилена. рефлексивным использованием. То же самое и с повторяющейся в книге фразой «последовательный или серийный характер фотографии», которая подрывает серийность как продукт технико-исторического конструирования и условностей. Именно искусственность, а не неизбежность механической воспроизводимости фотографии обнажает идеологическую критику, лежащую в основе исследования Джеймса.

«Это достигается путем приближения к ряду документальных проектов, которые возникли в Восточной и Западной Германии с 1950-х годов до сразу после падения Берлинской стены в виде руководств или учебников , — утверждает Джеймс, — и путем изучения саморефлексии сформулированные ими реализмы, что можно раскрыть различные (и теперь уже исторические) модели политической субъективности, содержащиеся в них, а также различные субъективные переживания — менее ограниченные историей — искомые и порождаемые ими »(9; курсив в оригинале) .Рассматривая выставку Павека как один из примеров, Джеймс анализ того, что она называет «фоторепортажем» Павека, основан на обобщении и систематическом описании включенных фотографий. Джеймс рассматривает значение хитрых комбинаций и идеологическое значение отдельных фотографий, подчеркивая присутствие того, что она описывает как насильственные сопоставления, основанные на содержании изображения, а не на форме. Примеры сочетаний включают групповой портрет сюрреалистов, собравшихся вокруг женского тела, построенного из еды, с изображением останков перуанских захоронений или фото Гамбургской фондовой биржи с бойней.Аффективный, отталкивающий аспект таких пар скорее подразумевается, чем подробно описывается в Common Ground , но общий эффект, как отмечает Джеймс, представляет собой разрозненный, дисгармоничный опыт. Презентация выставки проходит последовательно, подразумевая скорее повествовательную прогрессию, чем мощную объединяющую роль промежутков и пауз, которые присутствуют в описании выставок Стимсона. К сожалению, отсутствие библиографии в Common Ground (предположительно решение издателя) затрудняет определение того, произошла ли сложная реконструкция трехмерного иммерсивного опыта: архивным путем или по каталогу, что несколько затмевает научный скелет этого исследования.Как утверждает Джеймс, телевидение и средства массовой информации также оказывали давление на фотографию, чтобы она стала повсеместной формой. Таким образом, выставка Павека «отразила трансформирующийся мир 1960-х и частичное вытеснение фотожурналистики гегемонистским зрелищем телевидения» (85). Между прочим, Джеймс сравнивает тревожные сопоставления проекта Павека с двухстраничными разворотами журнала Life , воспроизведенными в цвете на лицевых страницах, чтобы современный читатель мог их изучить, как это могло быть сделано в 1945 году.То, как наблюдатель, как тогда, так и сейчас, был бы сконструирован или обучен, явно не изображено, но, по-видимому, связано с провокацией дизъюнктивного содержания. Последовательная и устойчивая аргументация по этому регистру способствовала бы более четкому изложению субъектных позиций, которые, по мнению Джеймса, должны быть отражены в этих послевоенных примерах.

Диапазон изменения культурного опыта и способов формирования идентичности за период времени, охватываемый Common Ground , обширен и разнообразен.Как отмечает Джеймс, это включает немецкую культурную амнезию по поводу Холокоста; стремительная американизация; капризы послевоенной реконструкции; институционализация социализма; публичная и частная жизнь в ГДР перед лицом слежки Штази; конфликты индивидуализма в обеих Германии; атомная тревога; Оппозиционные общественные движения 1960-х годов; а также культурные, социальные и идеологические трудности, связанные с примирением с воссоединенной Германией. Эпоха холодной войны в этой разделенной стране была идеологическим минным полем, неоднородным и сложным, охватывающим несколько десятилетий.Задача изобразить сдвиги политической субъективности с помощью фотографии огромна и даже амбициозна, и Джеймс решает эту задачу с готовностью, рискуя прийти лишь к туманным выводам. В ненасытном, часто бурном аргументе Common Ground упорно закладывает первоначальные основы для дальнейшего такого расследования, предлагая провокации для более концентрированных, дискретных исследований, на которые можно опираться.

Поскольку изучение серийной фотографии находится в зачаточном состоянии, читатели воспользуются богатыми моделями, предлагаемыми в этих двух новых книгах Мэджилоу и Джеймса.Вместе они способствуют изучению фотографических культур в их многочисленных дискурсивных, теоретических и материальных воплощениях. Фотография в ее серийной форме не является чисто документальным средством, она порождает способы интерпретации, которые, как демонстрируют оба автора, требуют от наблюдателя разгадывать скрытые смыслы, расшифровывать политические аллегории и понимать фотографию как соматически, так и концептуально. В то время как книга Мэджилоу освещает важные аспекты фотографической сериальности в межвоенный период — момент, характеризующийся не только застенчивым открытием фоторепортажа в недавно процветающей индустрии фотографической культуры, но и крайней политической нестабильностью — отчет Джеймса продолжает это расследование. политики и фотографии в нескольких сложных рамках холодной войны, расширяя столь необходимое исследование фотографической коммуникации в условиях идеологических крайностей.Вместе эти книги предлагают важный взгляд на пересечение идеологии и фотографического повествования в критические моменты истории и культуры двадцатого века.

НОВЫЙ СТАРТ для Ямайки Нормы Кларк — Веймарский университет

Дуг Бэтчелор в своей жизни испытал великие крайности. Его долгий и извилистый путь от потребителя антисоциальных наркотиков до президента всемирного министерства помог ему стать интересным оратором, которого может идентифицировать аудитория во всем мире.

Сегодня он старший пастор церкви Гранит-Бэй в Калифорнии и президент Amazing Facts. Он ведет еженедельную телевизионную программу «Удивительные факты» с Дугом Бэтчелором и радиопередачу «Библейские ответы в прямом эфире».

Будучи сыном авиационного магната, юный Дуг мог получить все, что можно было купить за деньги, но не мог найти настоящего мира и счастья. Беспокойный юноша, он дрался в школе, питал суицидальные фантазии и в конце концов сбежал из дома, когда ему было всего 15 лет.

Испытывая отвращение к жизни и убежденный, что в ней нет смысла, Дуг был полон решимости прожить жизнь безрассудно. Он обратился к наркотикам, совершил преступления и провел время в тюрьме, а также жил в высоких приключениях — от бурных морей до пылающих пустынь. Но спустя годы его домом стала удаленная пещера высоко в горах над Палм-Спрингс. И хотя его отец владел яхтой, реактивным самолетом и Rolls-Royce, Дуг в конечном итоге стал собирать еду в мусорных баках.

Счастье, которое искал Дуг, ускользало от него в течение многих лет — до того дня, пока он не нашел запыленную Библию, которую кто-то оставил в его пещере.Читая, он поверил и принял Христа как своего Спасителя.

Сегодня пастор Дуг Бэтчелор — энергичный оратор с необычной способностью общаться не только с людьми, ориентированными на церковь, но и с нерелигиозными. Его непосредственный, живой юмор и приземленный подход к христианской жизни привлекают и приносят надежду и смысл в сердца людей любого происхождения.

У Дуга и его жены Карен пятеро детей. В настоящее время живет в Сакраменто, его хобби — гитара, подводное плавание с аквалангом и ракетбол.Как и его отец, он также является энтузиастом авиации и пилотом. Среди других его книг — «Теология пещерного человека», «Сломанные цепи», «У ног Иисуса»: Евангелие от Марии Магдалины и «Кто вы такие?

Человек, который принес Веймар в гостиные немцев

БЕРЛИН — Как и многие люди, Фолькер Кучер читает ежедневные газеты, чтобы быть в курсе происходящего. Менее характерно то, что две газеты, на которые он опирается, Vossische Zeitung и Berliner Tageblatt, не издаются более семи десятилетий.

В газетах, которые он читает от корки до корки на микрофильмах в старой государственной библиотеке города, на несколько недель за один присест, он находит новости о насильственных демонстрациях, повышении арендной платы, дорожно-транспортных происшествиях, грабежах и убийствах. Он находит обзоры рискованных кабаре, современного театра и многообещающих новых медиа (говорящих фильмов). А в федеральной политике есть бесконечные новости о слабых коалиционных правительствах, формирование которых занимает слишком много времени.

Современным немцам все эти «новости» кажутся устрашающе знакомыми.

Ритуал является частью кропотливого исследования, результатом которого стала серия из семи самых продаваемых детективных романов и сериал-блокбастер «Вавилон-Берлин» по ним. Книги и телешоу, действие которых происходило в Берлине 1920-х и 30-х годов, вылились в национальную дискуссию о Веймарской республике, корнях немецкой демократии, непостижимом подъеме нацистов и насущном вопросе о том, может ли история быть повторяется.

Г-н Кучер продал более 1 штуки.7 миллионов книг в Германии, а десятки миллионов смотрели там телепередачи. Две его книги печатаются в Соединенных Штатах, еще как минимум две скоро появятся, а Netflix предлагает «Вавилон-Берлин» в Америке.

«У него гениальный трюк, — сказал Том Тыквер, главный создатель« Вавилона в Берлине ». «Он создал портрет эпохи через призму жанровой фантастики».

Проведя значительную часть своей профессиональной жизни в два бурных десятилетия между двумя мировыми войнами, 55-летний бывший журналист добился успеха, поскольку немцы все больше увлекались той эпохой.

Принеся детективную историю в американском стиле в Веймар-Берлин — город, который г-н Кучер называет самым американским европейским городом, — он помог популяризировать эпоху, которая оставалась скрытой в Германии из-за чудовищ и вины нацистской эпохи, которая преуспела. Это. Его романы стали почти обязательным чтением в немецкой дискуссии о создании современного демократического государства, основанного 100 лет назад.

И с современным ростом популистского национализма и осознанием того, что, несмотря на бурно развивающуюся, культурно процветающую эпоху, на пороге наступает хаос, многие немцы признают эту эпоху зеркалом — пусть и искаженным — своего настоящего — день страны.

«Я категорически против прямых сравнений: сказать, что мы снова живем в Веймарской республике, — неверно — к счастью — верно», — сказал г-н Кучер, прежде чем хладнокровно указать на ключевые различия.

Современная немецкая экономика бурно развивается, тогда как в 1929 году, когда разворачивается действие первого романа Кучера, крах фондового рынка потряс нацию, уже травмированную гиперинфляцией. Нынешние популисты, антииммигрантская альтернатива для Германии, впервые вошедшие в парламент в прошлом году, не являются национал-социалистами.

«Но когда я начал писать, я не подумал, что мы снова будем жить во времена, когда демократия находится под такой же угрозой», — сказал он.

Даниэль Шенпфлуг, историк той эпохи, хвалил «Вавилон-Берлин» за его историческую достоверность и за то, что эта эпоха стала доступной для широкой аудитории.

Г-н Кучер добился этого отчасти, придав своим персонажам современные привычки и поместив в историю известные бренды.

«Некоторые из моих персонажей принимают душ почти каждый день, что тогда было ненормально, но я хотел, чтобы они были понятными», — сказал он.«Они просто намного чище своих собратьев».

Г-н Кучер признает, что часть его успеха — это удача. Его работы стали бестселлерами в то время, когда немцы были готовы пересмотреть Веймарскую республику. Г-н Тыквер из «Вавилона-Берлина» соглашается.

«Мы начали писать сценарий в 2013 году, — сказал он, — и было почти странно, как реальный мир вокруг нас, казалось, хотел соответствовать эпохе, которую мы описываем».

Помимо телешоу стоимостью 45,5 миллионов долларов — самого дорогого из когда-либо сделанных в Германии — книги породили радиотеатр, комикс, подкаст и пешеходные экскурсии.Г-н Кучер вместе с известным иллюстратором Кэт Меньщик создал одну иллюстрированную книгу, в которой рассказывается предыстория одного из персонажей его мира, не являясь частью детективного сериала.

Как и его главный герой, упорный и этически скомпрометированный полицейский инспектор Гереон Рат, мистер Кучер на самом деле не берлинец, а давний житель Кельна.

Он вырос в 1960-х и 1970-х годах в Випперфюрте, небольшом рыночном городке на западе страны, вдали от берлинской суеты.После колледжа, где он изучал немецкую литературу и историю, он устроился стажером в региональную газету Kölnische Rundschau. После окончания учебы ему предложили работу на полный рабочий день, но тут была одна загвоздка: ему пришлось бы прикрыть свой родной город, то самое место, которое он пытался покинуть.

«Это было похоже на то, чтобы быть священником или мэром, может быть, менее важным, но вы были заметны и должны были нести ответственность», — сказал он.

Любовь г-на Кучера к Берлину и Веймарской эпохе проявилась в его литературе (которая благодаря его романам вновь становится популярной).В середине 1980-х он начал регулярно посещать город, отправляясь в Восточный Берлин, чтобы следовать по стопам писателей Альфреда Дёблина и Эриха Кестнера. По его словам, он черпает из своих воспоминаний о серости, которую он испытал там, представляя Берлин в 1920-х годах.

«В то время город был гораздо менее красочным», — сказал он во время обширного интервью в модном отеле в Берлине, прямо в том месте, где вымышленный табачник познакомил инспектора Рата с сигаретами Camel в 1931 году.

После семи лет работы местным жителем будучи редактором газеты, он ушел, чтобы сосредоточиться на своем проекте: серии книг, в которых задокументирована Веймарская республика и первые годы нацистской эры.Поскольку он написал всего три относительно неизвестных местных криминальных триллера (новый жанр в Германии в то время), поиск издателя, который рассмотрел бы такой объемный проект, занял почти два года. К тому времени, когда Кипенхойер и Витч подписались на первую книгу — с вариантами для следующих рукописей — он почти сдался и искал свою следующую работу в журналистике.

«На самом деле цель заключалась в том, чтобы иметь возможность заниматься этим постоянно, — сказал он. Это было подтверждено после того, как в 2010 году вышла его третья книга «Гольдштейн» и вошла в список бестселлеров Германии (в США она доступна в виде электронной книги на сайте Picador Press, а в следующем году выйдет книга в мягкой обложке). .

Его последний роман «Марлоу», который еще не переведен, происходит в городе после прихода к власти нацистов. Vossische Zeitung закрылась после почти двухвекового пробега, а либеральный Berliner Tageblatt, находившийся в руках евреев с момента своего основания в 1872 году, был захвачен нацистами.

Г-н Кучер все еще заставляет себя читать его, чтобы знать, что бы прочитали его персонажи, путешествуя по Берлину в 1935 году.

«Сейчас просто ужасно», — сказал он.

Исследования по истории немецкого консерватизма, национализма и антисемитизма: Джонс, Ларри Юджин: 9781785332012: Amazon.com: Книги

«Сила этого сборника заключается в том, что он связан с этим идеологическим и институциональным разнообразием … Хотя он и не предназначен для широкого круга читателей (которые найдут здесь относительно мало о Гитлере и нацистах), специалисты извлекут пользу из исследования в этом томе идей, которые сформировали немецкие правые и способы, которыми их представители разрешали свои идеологические разногласия в период глубокого общественного кризиса ». • Выбор

«Этот том представляет собой очень информативный и всесторонний обзор правой мысли и политики Веймарской Германии за пределами национал-социализма.Несмотря на то, что они написаны как отдельные эссе, разные главы существенно дополняют друг друга, что делает целесообразным последовательное чтение тома. Сами эссе сильны, и вместе они создают связное и убедительное повествование ». • Canadian Journal of History

«Даже если не все новые направления, предлагаемые [десятью интересными и хорошо написанными эссе в этом сборнике]… в конечном итоге полностью убедительны, книга определенно достигает цели, заявленной во введении к предоставление ценных новых идей и указание на новые проблемы.» • История Германии

« Очерки, исключительно удобочитаемые, обогащают современные дискуссии множеством новых аспектов и вопросов. В отличие от других отредактированных томов, все статьи здесь основаны на богатых исходных материалах, в результате чего получается книга, интересная как для обычного историка, так и для специалиста ». • H-Soz-u-Kult

«Качество отдельных глав варьируется от хорошего до отличного…. [и предложить] разумное сочетание работ видных ученых и молодых ученых. Взвешивание преемственности и разрывов между правыми и нацизмом хорошо продумано и предлагает по-новому взглянуть на историю межвоенной Германии ». • Конан Фишер , Университет Сент-Эндрюс

Ларри Юджин Джонс — профессор современной европейской истории в колледже Канисиус в Буффало, штат Нью-Йорк. Он специалист по истории Веймарской республики и автор книг Немецкий либерализм и роспуск Веймарской республики, 1918-1933 (University of North Carolina Press, 2011) и Гитлер против Гинденбурга: президентские выборы 1932 года и Конец Веймарской республики (CUP, 2016).В настоящее время он работает над новой книгой под предварительным названием Консерваторы, националисты и нацисты: история немецких правых с 1918 по 1933/34 год .

Не Веймарская Америка, а темные времена все равно

Нам предстоит долгий-долгий путь до пожара Рейхстага, но насилие в Кеноша и Портленде все еще напоминает о нашем преследующем прошлом.

Около двухсот человек, протестующих против жестокости полиции, распыляют граффити и устраивают поджоги в здании Портлендского полицейского союза в Портленде, штат Орегон, США, 28 августа 2020 года, на 93-й день протестов подряд.(Фото Джона Рудоффа / Агентство Anadolu через Getty Images)

В романе Кристофера Ишервуда « Прощай, Берлин, » есть сцена, где автор отправляется навестить Бернхарда Ландауэра, владельца преуспевающего универмага в Германии. На дворе 1933 год, и Бернхард показывает Кристоферу злобное послание, которое он получил, угрожая убить его и всех его собратьев-евреев. Бернхард игнорирует это, но Кристофер настаивает, чтобы он пошел в полицию: «Нацисты могут писать, как школьники, — говорит он, — но они способны на все.Вот почему они такие опасные. Люди смеются над ними до последнего момента… »

Здесь, в Америке, было легко смеяться над теми, кто угрожал политическим насилием в течение последних четырех лет, и даже над теми, кто его осуществил. Галерея их мошенников может выглядеть как что-то из манерной видеоигры: черные маски ниндзя, которые бегают по улицам, РИВАЯ революцию? В основном белые студенты колледжа кричат: «Жизнь черных имеет значение»? Я до сих пор не понял, каким должен быть мальчик-бугалу.Даже после ужасов в Шарлоттсвилле белые сторонники превосходства, бредущие о «евреях» на обратном пути с последнего ужина «Волки Винланда», выглядят скорее печальными, чем опасными. Над этими людьми легко посмеяться, отвергнуть их как придурков и придурков; легко смеяться до тех пор, пока этого не произойдет, пока ваши города не начнут гореть, пока вы не посмотрите вниз и не поймете, что танцевали на вулкане.

Итак, сегодня в Америке его больше нет. Наш напряженный и нестабильный политический климат даже заставил некоторых сравнивать нас с Веймарской республикой, которую писал Ишервуд.Термин «Веймарская Америка» вошел в обиход, популяризированный такими писателями, как Род Дреер из TAC . По словам этих мыслителей, так же, как и в донацистской Германии, улицы Америки сейчас захлестывают беспорядки, творимые экстремистами, которые не уважают посреднические институты и рассматривают насилие как еще одно необходимое средство политического самовыражения. В этом хаосе в основном виноваты левые, хотя в это вмешались и правые: в Шарлоттсвилле, Кеноша и Миннеаполисе, а также в Портленде, где в минувшие выходные бунтовщики застрелили сторонника Трампа.Есть и другие сходства: гедонизм, декадентская элита, отпад так называемого центра.

Разумеется, столкновения нелиберальных левых боевиков с нелиберальными правыми боевиками — это знамение для правых 30-х годов. И, конечно же, как отмечал Майкл Дэвис, если традиционные элементы общества чувствуют угрозу со стороны хулиганов, они с большей вероятностью объединятся вокруг собственного хулигана, Гитлера или франко. Есть также параллели между Америкой и Веймаром на идеологическом уровне.Одно из лучших описаний Веймара, приписываемое академику Финли Маккичану, состоит в том, что это была «республика, которую никто не хотел», а поскольку ее идеологи не хотели этого, они не колеблясь выходили за рамки этого, чтобы мечтать о абстрактное и якобы более сильное государство. Точно так же некоторые американские мыслители стали считать свою республику незащищенной и болезненной. Слева, эта линия существует десятилетиями, в основном среди марксистов, которые считают Соединенные Штаты слишком капиталистическими и империалистическими. Справа его можно найти среди постлибералов, которые считают наши корни Просвещения увядшими и которые, по крайней мере, на их краях, жаждут монархии или католического интегрального государства.

Эти школы растут среди интеллектуалов, но они также вряд ли представляют Америку сегодня. За пределами башни из слоновой кости и Твиттера мало кто из американцев сожалеет о своем основании или хочет, чтобы их нация радикально изменилась. Недавние съезды демократов и республиканцев, по-своему усыпанные звездами, были достаточным доказательством этого. Сравните это с Веймарской республикой, самому формированию которой противостояли могущественные общественные группировки (включая вооруженные силы). Демонстрируя отсутствие общественной поддержки, еще до подписания Веймарской конституции Бавария отделилась и образовала собственное социалистическое государство.Два года спустя правые силы под командованием Вольфганга Каппа ненадолго свергли правительство; через три года после этого Гитлер попробовал нечто подобное в Мюнхене, устроив пивной путч.

В Прощай, Берлин , Бернхард говорит автору, который является англичанином: «Ты, Кристофер, с веками англосаксонской свободы позади тебя, с твоей Великой хартией вольностей, выгравированной в твоем сердце, не можешь понять, что мы, бедные варвары. нужна жесткость униформы, чтобы удерживать нас в вертикальном положении ». Сегодня это может показаться забавным наблюдением, учитывая ничтожное состояние немецких вооруженных сил, но оно также дает важную правду о британцах и их американских кузенах.Даже если сейчас кажется, что мы разваливаемся, даже если наше окно Овертона расширяется, за нами стоят столетия либерально-демократической практики, гражданских традиций и взглядов, которые нельзя просто свернуть, как ковер. Они уже пережили хаос раньше и могут снова. Они по крайней мере все еще достаточно липкие, чтобы даже в эти безумные времена у нас не было банд из Freikorps , бродящих по улицам, частых восстаний коммунистов, регулярных убийств политиков.

Одной из причин этого является еще одно важное различие между Америкой и Веймарской Германией: мы не относимся к экономической корзине.Хотя он ненадолго стабилизировался в середине 1920-х годов, Веймар на протяжении большей части своего существования страдал от безработицы, а также от гиперинфляции, которая испортила рейхсмарку. Это было результатом как военного долга, так и беспорядочного печатания денег правительством, которое, согласно Версальскому договору, задолжало крупные репарации своим бывшим противникам Первой мировой войны. Это экономическое ослабление переплеталось с гражданским недовольством: договор рассматривался как национальное унижение, особенно после того, как Германия объявила дефолт по своим платежам, а французские и бельгийские войска оккупировали промышленно развитый Рурский регион в качестве наказания.Такие лишения и уязвленная гордость еще больше дискредитировали правительство и вытеснили людей на обочину, поскольку они искали радикальные ответы на серьезные проблемы. Результатом стала политическая сцена, в которой к началу 1930-х годов доминировали нацисты и коммунисты.

В Америке, разумеется, нет ничего, что даже приближалось бы к этому. Наша экономика сейчас истекает кровью из-за ограничений, связанных с коронавирусом, но это несравнимо с затяжными бедами Веймара, и, хотя наш государственный долг — это позор, гиперинфляции нет, по крайней мере, пока.В конечном итоге нам, конечно, придется со всем этим разобраться, и восстановление наших экономических основ должно стать приоритетом после того, как коронавирус отступит. Пушечное ядро ​​- это полномасштабный и долгосрочный экономический кризис в наших текущих политических водах, и вы вполне можете спровоцировать приливную волну. Но прямо сейчас, учитывая все обстоятельства, я бы с уважением не согласился с характеристикой Веймарской Америки. Различия слишком велики, и, учитывая силу метафоры, это должно иметь значение.

Но если мы не Веймар, то кто мы? Одна из моих любимых книг о гражданской войне — This Hallowed Ground Брюса Кэттона.Опубликованный в 1955 году, он начинается в 1856 году с кровавого кризиса в Канзасе и избиения палкой сенатора Чарльза Самнера конгрессменом Престоном Бруксом. Кэттон пишет:

Гневные слова были единственным видом, который кто-либо хотел использовать в наши дни. Мужчины, казалось, устали от процесса рассуждений. Вместо того, чтобы пытаться обратить в свою веру своих оппонентов, было проще просто осудить их, к чему бы безмерное разоблачение ни привело. … Он не пытался убедить. В эти дни никого не было; политический лидер обратился к своим последователям, а не к оппозиции.Самнер пытался разжечь, разбудить, подтвердить уже существовавшие ненависть и гнев.

Возможно, мы и не Веймар, но это не значит, что на горизонте не собираются темные тучи.

Лукас Кранах I (Кронах 1472-1553 Веймар)

Образ, наполненный динамизмом, фантазией и эротизмом, Melancholia — один из самых знаковых и загадочных сюжетов в произведении Кранаха . Его иконография, весьма оригинальная, сложная и несколько тревожная, требует подробного описания.В суровом помещении с небольшим отверстием справа на скалистом ландшафте сидит крылатая женщина, одетая в роскошное ярко-красное платье, ее длинные волосы чувственно спускаются по плечам, по-видимому, озабоченная заточкой деревянной палки. Перед ней восемь обнаженных детей отчаянно танцуют под звуки барабана и свирели, на которых играют двое их товарищей, в то время как еще пятеро детей упали в изнеможении на пол. Доминируя над верхней третью композиции, угрожающее черное облако, наполненное дикими и причудливыми существами, пронизывает пространство.Очаровательные молодые женщины, парящие на коврах-самолетах и ​​скачущие на лошадях, используют свои плотские чары, чтобы порабощать мужчин, в то время как гибридные демоны, напоминающие самые устрашающие создания Иеронима Босха, завершают дьявольское шествие. Голова бородатого старика зловеще появляется из дальнего правого края облака, а слово «МЕЛАНХОЛИЯ» вылетает из его губ в сторону крылатой фигуры внизу.

Кранах затронул тему «Меланхолия» всего четыре раза за свою плодотворную карьеру. Эта панель, датируемая 1533 годом, является его последним исследованием темы и во многих отношениях представляет собой кульминацию его долгих размышлений на эту тему.Три другие панели различаются как по формату, так и по конкретной иконографии: самая ранняя, датируемая 1528 годом, сейчас находится в частной коллекции; в то время как две другие работы, датированные 1532 годом, находятся в Музее Унтерлинден в Кольмаре и Государственном музее искусства в Копенгагене. Все четыре версии вдохновлены гравюрой 1514 года Альбрехта Дюрера (рис. 1), другого титана немецкого Возрождения. Хотя более ранние трактовки этой темы Кранахом остаются относительно близкими к первоисточнику, эта картина представляет собой скорее отклонение.

Дитер Кепплин убедительно доказал ( op. Cit ), что, хотя Кранах формально цитировал работы Дюрера, его намерения были радикально иными. Несмотря на то, что споры о точном значении гравюры Дюрера все еще продолжаются, все согласны с тем, что меланхолия, которая в средние века воспринималась как греховный юмор, сродни лености и отрицанию Бога, представлена ​​в образе Дюрера как условие необходимо для достижения художественного, научного и философского гения.Однако эта позитивная гуманистическая интерпретация меланхолии все еще была далека от общего согласия, и одним из ее самых сильных противников был великий религиозный реформатор Мартин Лютер, близкий друг Кранаха. Действительно, в своих произведениях Лютер часто описывал меланхолию как дьявольское недуг: «Вся тяжесть ума и меланхолия исходят от дьявола; особенно эти мысли о том, что Бог не милостив к нему »(М. Лютер, Th e Застольная беседа Мартина Лютера , изд. и перевод В.Хэзлитт, Филадельфия, 1883 г., стр. 334).

Это злое происхождение меланхолии, а не ее позитивные гуманистические ассоциации, которые Кранах представляет на этой панели. Стая ведьм и их гротескная свита — причина уныния крылатой женщины. Темное облако, из которого они возникают, может быть еще одной отсылкой к писаниям Лютера: «Многие дьяволы […] также находятся в густых черных облаках, которые вызывают град, молнии и громы и отравляют воздух, пастбища и земли» ( там же ., п. 307). Бородатая голова у руля темного роя была идентифицирована как Сатурн, греческий бог и планета, под влиянием которого, как полагали, родились меланхолики. Действия крылатой фигуры были расценены как попытка развеять ее мрачное настроение, создав волшебную палочку, чтобы отразить злых существ, окружающих ее: отдирать палку так, чтобы «ни один дух не отдыхал между деревом и корой» (Р. Клибански, Э. Panofsky, F. Saxl, op. Cit ., Pp. 343 и 382). Альтернативное прочтение состоит в том, что это занятие не имеет цели и, следовательно, является дальнейшим отражением ее праздности и апатии (К.Heck, op. cit ., стр. 262).

Включение пятнадцати шумных детей в эту картину остается загадкой. Рисунок, по-видимому, происходит от гравюры Андреа Мантенья на тот же предмет, которая сейчас утеряна, но записана в инвентаре Чезаре д’Игнацио д’Эсте 1685 года в Ферраре: «шестнадцать детей, которые занимаются музыкой и танцуют, с Меланколия, написанная выше »(инвентарь, опубликованный в G. Campori, Raccolta di Cataloghi ed Inventarii inediti , Modena, 1870, p.328). Они могут быть включены для обозначения веселья и беззаботности, в отличие от мрачного состояния крылатой аллегории. Существует также связь между танцующими детьми на этой картине и иллюстрациями в алхимических трактатах того периода, которые часто изображали резвящихся детей, подразумевая, что после того, как ее секреты были раскрыты, алхимия была не более сложной, чем детская игра (рис. ) (GF Hartlaub, op. Cit. ). Кроме того, алхимики были известны своей склонностью к меланхолии — эмоции, вызванной их невозможным стремлением превратить неблагородные металлы в золото и получить доступ к божественным знаниям.Ведьмы своими таинственными темными ритуалами и распутным поведением захватили воображение Кранаха и его современников и часто изображаются с большим воображением на гравюрах того времени. Дюрер Ведьма верхом на козле ок. 1500 близок к конной ведьме на данной картине и так же сочетает в себе тему колдовства с изображением путти (рис. 3).

Сама Меланхолия — двойственная фигура. Неясно, стала ли она жертвой дьявольского влияния или еще одной роковой женщины , о чем можно судить по ее соблазнительному телу и привлекательной одежде.Ив Херсан подчеркнул эту двойственность, описав эту «красную меланхолию» как имеющую «дьявольское очарование» «явно целомудренного ангела» ( op. Cit. ). Хотя Кранах сосредотачивается на сатанинском происхождении меланхолии в этом изображении, он, очевидно, наслаждался изображением этой соблазнительной молодой красавицы, сравнивая ее с когортой других соблазнительниц, которых он изображал, от Евы до Саломеи и от Юдифи до Венеры.

Непреходящая тайна, окутывающая значение Меланхолии , только усиливает его привлекательность, и многие из включенных в нее тем — иррациональные страхи, печаль, ведущая к безумию, эротическое желание и артистический гений — продолжают находить отклик сегодня, предлагая путешествие в пределы человеческая психика.Эти вечные заботы были центральными для поколений художников, работавших после Кранаха. Демоническое облако на этой картине находит неожиданное эхо в кошмарных видениях Гойи в его мощной гравюре 1799 года для его серии Los Caprichos «El sueño de la razón Produce monstruos» (рис. 4). Экзистенциальная тревога, возникающая в панели Кранаха, нашла радикально новое выражение в книге Эдварда Мунка Меланхолия 1906 года, где молодая женщина в столь же ярком ярко-красном платье плачет на пустынном пляже (рис.5). Захватывая важнейшее и непреходящее человеческое состояние, интригующая красота Кранаха до сих пор не раскрывает всех ее секретов, что делает ее еще более желанной, поскольку она сохраняет свою магнетическую власть над зрителем.

Д-р Вернер Шаде и д-р Дитер Кёпплин оба подтвердили атрибуцию (первый при осмотре оригинала во время продажи в 2006 году, а второй на основе изображений), указав, что это почти наверняка фотография. ранее подписанное и датированное «1533», записанное как основная версия этого сочинения в М.J. Friedländer и J. Rosenberg ( op. Cit. , 1932 и 1978, в обоих случаях неправильно записывают изображение размером 62 x 84 см).

CRANACH DIGITAL ARCHIVE

9030 Год издания
Ссылка на странице Номер по каталогу Рисунок / Табличка
Teget-Welz 2018 213, 215
Мануэль Тегет-Вельц
Название Фон Гота в Ганце Вельт.Die Fürstenserie des Monogrammisten IS
Публикация в Klaus Weschenfelder, ed., Cranach in Coburg. Gemälde von Lucas Cranach d.Ä., Lucas Cranach dJ, der Werkstatt und des Umkreises in den Kunstsammlungen der Veste Coburg
Место публикации Регенсбург
209-228
Цена 2017 г. 25, 26 Рис.11
Автор Дэвид Х. Прайс
Название Лукас Кранах и Риформа
Публикация во Франции, Франция, Франция, Лука, 9, Идс Вольца, Джованти. делла Риформа. Lutero e Cranach nelle collezioni medicee , Exhib. Кот. Флоренция, 2017 г.
Место публикации Флоренция, Милан
Год публикации 2017
Страницы 12-27
90yreich
Автор Gunnar Heydenreich
Название Cranach? Fragen der Zuschreibung im Lichte kunsttechnologischer Untersuchungen
Публикация в Gunnar Heydenreich, Daniel Görres, Beat Wismer, eds., Lucas Cranach der Ältere. Meister — Marke — Moderne. [Проявлен. Кот. Дюссельдорф, 2017]
Место публикации Мюнхен
Год публикации 2017
Страницы 72-81
9030 6 Beat Wismer, ред., Lucas Cranach der Ältere. Meister — Marke — Moderne. [Проявлен. Кот. Дюссельдорф, 2017]
Автор Даниэль Гёррес
Название Der Mönch und der Maler — Luther und Cranach als Vermittler eines neuen Glaubens Public
Место публикации Мюнхен
Год публикации 2017
Страницы 44-51
Heyy al. 2015 9030 204
Автор Гуннар Хейденрайх, Инго Санднер, Хелен Смит-Контини
Название Der Streit um die Autorenschaft.Das Weimarer Cranach-Retabel im Lichte technologischer Untersuchungen
Публикация in, Franziska Bomski, Hellmut Th. Seemann, Thorsten Valk, ред., Bild und Bekenntnis. Die Cranach-Werkstatt в Веймаре
Серия Jahrbuch der Klassik Stiftung Weimar, Weimar
Место публикации Weimar
Lücke 2015 36, Fn.39-41 .25 Bonnetr -189 Public Place of Публикации
Автор Моника Люке
Название Lucas Cranach der Jüngere als Unternehmer
E. eds., Lucas Cranach der Jüngere und die Reformation der Bilder
Место публикации Мюнхен
Год публикации 2015
Страницы Trümper 2015 26-28 Рис.11
Carrascodenia, Julia D. и Museumslandschaft Hessen Kassel, eds., Bild und Botschaft. Cranach im Dienst von Hof und Reformation , [Exhib. Кот. Gotha, Kassel]
Автор Timo Trümper
Title Inszenierungsstrategien der Ernestiner
Publication
Место публикации Heidelberg
Год публикации 2015
Страницы 17-28
E. Heydenreich, eds., Lucas Cranach der Jüngere und die Reformation der Bilder Daniel Görres Daniel Görres 903 2015 Sandini -317
Автор Джошуа П. Уотерман
Заголовок Художественное появление Лукаса Кранаха Младшего
Publication
Место публикации Мюнхен
Год публикации 2015
Страницы
Werner 2015 9, 10, 11, 12, 14
9030 Публикация 9030 год , Мюнхен Год публикации 9030 публикации
Автор Elke Anna Werner
Title Lucas derngere deformationZur Einführung
Публикация в Elke E. Werner, Anne Eusterschulte, Gunnar Heydenreich, eds., Lucas Cranach der Jüngere und die Reformation der Bilder
2015
Страницы 8-16
Exhib. Кот. Веймар 2015 11, 12, 14, 15, 18, 19, 25, 36, 38, 40-442, 46, 53, 54, 62, 63, 74, 88, 111
Editor Wolfgang Holler, Karin Kolb
Title Cranach in Weimar , [Weimar, Schiller-Museum, 3 April — 14 June 2015]
Place of Publication Dresden Год публикации 2015
Bonnet, Görres 2015 74-77 26 p.74, 75
Автор Анн-Мари Бонне, Даниэль Геррес
Название Лукас Кранах д. Ä. — Maler der Deutschen Renaissance
Место публикации Мюнхен
Год публикации 2015
Görres 2015 A 25303 1, 2
Public Place
Автор Даниэль Геррес
Название Фон Фюрстен и Бюргерн, Теологен и Малерн.Repräsentation und Memoria в Bildprogrammen Cranachs des Jüngeren
Publication in, Elke A. Werner, Anne Eusterschulte, Gunnar Heydenreich, eds., Lucas Cranach der Jüngere und die Reformation
der Мюнхен
Год публикации 2015
Страницы 141-151
Гёррес 2015 B
Название Cranach, Luther und die Ernestiner.Der Epitaphaltar der Stadtkirche St. Peter und Paul в Веймаре
Публикация in, Franziska Bomski, Hellmut Th. Seemann, Thorsten Valk, ред., Bild und Bekenntnis. Die Cranach-Werkstatt в Веймаре
Место публикации Göttingen
Год публикации 2015
Страницы 37-53
245-247, 253, 254 Рис.1, 2
Автор Даниэль Геррес, Гуннар Хейденрайх, Яна Херршафт
Название Die Werkstatt Cranachs des Jüngeren.
Публикация в R. Enke, K. Schneider, J. Strehle, eds., Lucas Cranach der Jüngere. Entdeckung eines Meisters
Место публикации Мюнхен
Год публикации 2015
Страницы 64-77
138, Фн.76
Автор Гуннар Хейденрайх, Инго Санднер, Хелен Смит-Контини
Название Veränderungen beim Wim . in Elke E. Werner, Anne Eusterschulte, Gunnar Heydenreich, eds., Lucas Cranach der Jüngere und die Reformation der Bilder
Место публикации Мюнхен
Год публикации Страницы 128-141
Благородный 2015 295
Публикация
Автор Бонни Нобл
НазваниеSeduction Reformation-Style
Публикация в Elke E. Werner, Anne Eusterschulte, Gunnar Heydenreich, eds., Lucas Cranach der Jüngere und die Reformation der Bilder
, Мюнхен Год публикации 2015
Страницы 290-297
Sitt, Monsees 2015 316
Dina
Титул Der einsame Christus am Kreuz — ein Bildtypus von Cranach dem Jüngeren in der pro -reformatorischen, bildlichen Argumentation
Публикация в Elke E.Werner, Anne Eusterschulte, Gunnar Heydenreich, eds., Lucas Cranach der Jüngere und die Reformation der Bilder
Место публикации Мюнхен
Год публикации Год публикации
Schuchardt 2015 A 17
cha
Автор Günter Schuchardt
Название в Günther Schuchardt, ed., Cranach, Luther und die Bildnisse , Exhib. Кот. Eisenach 2015
Место публикации Регенсбург
Год публикации 2015
Страницы 10-23
Автор Гюнтер Шухардт
Название Privileg und Monopol — Die Lutherporträts der Cranach-Werkstatt
Publication , Cranach, Luther und die Bildnisse , Exhib. Кот. Eisenach 2015
Место публикации Регенсбург
Год публикации 2015
Страницы 24-52
26
Автор Анн-Мари Бонне, Габриэле Копп-Шмидт, Даниэль Геррес
Название Dieuts4 Рена Публикация Мюнхен
Год публикации 2010
Благородный 2009
Elite
Автор Elite .Искусство и преданность немецкой реформации
Место публикации Lanham
Год публикации 2009
Böhlitz 2007 Michael Böhlitz
Название Der Weimarer Cranachaltar im Kontext von Religion und Geschichte: ein ernestinisches Denkmal der Reformation
Публикация в Andreas Tacke, ed., Лукас Кранах 1553/2003. Wittenberger Tagungsbeiträge anlässlich des 450. Todesjahres Lucas Cranach des Älteren
Series Schriften der Stiftung Luthergedenkstätten in Sachsen-Anhalt 2007
Страницы 277-298
Brinkmann 2007 26 7
Das Lächeln der Madonna.Lucas Cranach und die Folgen
Публикация в Bodo Brinkmann, ed., Cranach der Ältere , Exhib. Кот. Франкфурт
Место публикации Ostfildern
Год публикации 2007
Страницы 17-27
Автор Даниэль Гёррес Название Der Cranach-Altar der Stadtkirche St.Петер и Поль в Веймаре и сети Бетрахтер. Eine Studie zum Medium «Bild» im Kontext der Reformation Публикация в Deubner-Preis 2006. Sonderdruck aus den Kunsthistorischen Arbeitsblättern (KAb) Год публикации публикации 2007 Страницы 19-34 Exhib. Кот.Франкфурт 2007 380 стр. 380 9030 Публикация
Редактор Бодо Бринкманн
Название Cranach der Ältere , [Франкфурт, Музей Штеделя, 23 ноября 2007 г. — 17 февраля 2008 г.]
Ostfildern
Год публикации 2007
Görres 2006
Автор Даниэль Гёрррес Даниэль Гёрррес Санкт-ПетербургPeter und Paul in Weimar und die Mediation des Glaubens
Место публикации Bonn
Год публикации 2006
Автор Майкл Бёлитц Название Altargemälde von Lucas Cranach dem Älteren, Lucas Cranach dem Jüngeren und Ihren Schülern im Chemnitzer Raum Public ., Кранах. Выставлен. Кот. Chemnitz Место публикации Кёльн Год публикации 2005 Страницы 18-43 303 CDA
Автор Ютта Шарлотта фон Блох
Титул Kleidung und Waffen in den Fürstenbildnissen der Cranachs
inger Publication , изд., Cranach , Exhib. Кот. Chemnitz 2005
Место публикации Кельн
Год публикации 2005
Страницы 174-181
Ex. Кот. Прага 2005 146 (англ. Версия 54) под № 43
Editor Obrazárna Pražského hradu, Kaliopi Chamonikola
Title Pod znamením okrídleného hada.Лукас Кранах по-чешски. Под крылатым змеем. Лукас Кранах и Чешская земля
Место публикации Прага
Год публикации 2005
Шульце 2004 104-111 Автор Ингрид Шульце Название Лукас Кранах д. J. und die protestantische Bildkunst в Саксонии и Тюрингии.Frömmigkeit, Theologie, Fürstenreformation Место публикации Буча около Йены Год публикации 2004 Автор Бонни Нобл Название Лютеранские картины мастерской Кранаха, 1529-1555 Место публикации Ann Arbor 9030 9030 Публикация 9030 9030 Schuchardt 1998 B 13 Рис.1.5
Автор Гюнтер Шухардт
Заголовок «Ich hätt euch viel zu schreiben, hab aber viel zu schaffen». Лукас Кранах д. Ä. und seine Wittenberger Werkstatt.
Публикация в Ingo Sandner, Wartburg-Stiftung Eisenach and Fachhochschule Köln, eds., Unsichtbare Meisterzeichnungen auf dem Malgrund. Cranach und seine Zeitgenossen , Exhib. Кот. Eisenach
Место публикации Регенсбург
Год публикации 1998
Страницы 11-18
, Sandner , Эвансамариа, Эвзамариа, Эвзамариа, Эвансамариа., Лукас Кранах. Ein Maler-Unternehmer aus Franken , Exhib. Кот. Кронах 1994 9030 9030 Публикация 9030 страниц
Автор Инго Санднер, Ирис Ритчел
Титул Arbeitsweise und Maltechnik Lucas Cranachs und seiner Werkstatt
Publication
Серия Veröffentlichungen zur bayerischen Geschichte und Kultur
Том 26
Место публикации Публикация 9030 9030 186-193
Schade, Schuttwolf 1994 21 Male
Автор Werner Schade, Undmuthre Публикация в Allmuth Schuttwolf, ed., Gotteswort und Menschenbild. Werke von Cranach und seinen Zeitgenossen , Exhib. Кот. Gotha
Место публикации Gotha
Год публикации 1994
Страницы 15-94
920ttner Фридлендер, Розенберг 1979 , г.
Автор Макс Дж.Фридлендер, Якоб Розенберг
Редактор Г. Шварц
Заголовок Die Gemälde von Lucas Cranach
Место публикации , Год публикации 1979
Schade 1968 B 66-67
Автор Werner Diecas
НазваниеJ.
Публикация в Bozena Steinborn, ed., Ze Studiów nad Sztuka XVI Wieku na Slasku iw Krajach Sasiednich (Materialy z konferencji urzadzonej urzadzonej przez rozeum Slaskie 19302 Место публикации Breslau
Год публикации 1968
Страницы 63-76
Тулин 1955 3 Thulin Заголовок Cranach-Altäre der Reformation Место публикации Берлин Год публикации 1955 903 903 903 903 903 9030 4 Hanna Jursch
Автор
Заголовок Der Cranach-Altar in der Stadtkirche zu Weimar
Journal Wissenschaftliche Zeitschrift der Friedrich-Schiller-Universität der Friedrich-Schiller-Universität Страницы 69-80
Justi 1951

Author Ludwig Justi
Название
Место публикации Берлин
Год публикации 1951
Мейер 1813 Мейер Автор Убер die Altar-Gemälde von Lucas Cranach in der Stadt-Kirche zu Weimar Место публикации Weimar Год публикации 1813 903.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *